《京剧表演艺术》复习资料

1《京剧表演艺术》复习资料第一讲京剧的形成与发展一、京剧的形成三次合流：1、京秦合流：京腔与秦腔。2、秦徽合流：秦腔与二黄。3、徽汉合流：二黄与西皮。★通常认为徽秦合流、徽汉合流、京剧形成三次。京剧形成：京腔、昆腔、秦腔、皮黄腔二、京剧的发展1、老生前三杰：余三胜（汉派）、张二奎（京派）、程长庚（徽派）2、老生后三杰：汪桂芬、孙菊仙、谭鑫培三、京剧的成熟和鼎盛1、三大贤：余叔岩（老生）、梅兰芳（花衫）、杨小楼（武生）2、前“四大须生”：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良（承上启下）。3、后“四大须生”：马连良、杨宝森、奚啸伯、谭富英。4、四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生5、四小名旦：李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠6、著名花脸：裘盛戎（“十净九裘”）、金少山7、著名武生：盖叫天8、著名小生：姜妙香、叶盛兰9、著名老旦：李多奎、李金泉10、著名丑角：萧长华四、京剧的改革（上世纪50年代戏曲改革）1、团体改制、剧目整理、创编新剧2、新编历史剧：《曹操与杨修》3、现代京剧（革命样板戏）：《智取威虎山》、《沙家浜》、《红灯记》、《奇袭白虎团》等。第二讲京剧表演的基本规则与审美特征一、表演规则1、以演员为中心的表演体系2、高度程式化的表演手段（四功五法）四功：唱、念、做、打、（五功：舞）五法：手、眼、身、法、步3、角色与行当（1）生：老生、小生、武生、娃娃生（2）旦：青衣、花旦、武旦、刀马旦、花衫、老旦（3）净：正净（铜锤花脸）、副净（架子花脸）、武净（武二花）①脸谱颜色：紫色、红色（红净或红生）、黑色、蓝色、绿色、黄色、白色。每一种颜色代表一种不同的人物性格。②脸谱分类：整脸、三块瓦脸、十字门脸、六分脸（老脸）、碎花脸、歪脸、僧脸、太监脸、元宝脸、象形脸、神仙脸（金、银粉）、丑角脸、小妖脸。2（4）丑：文丑、武丑4、京剧音乐（1）文武场：“文场”指管弦乐，“武场”指打击乐，合称“场面”。（2）板式：①西皮板式：慢板（三眼，即4/4拍，中眼起，极个别用快三眼）；原板、二六、流水、快板（一眼，即2/4拍）摇板（有板，紧打慢唱）、散板、导板（闷帘导板）反西皮：出现较少，以散板出现，诉说郁闷情绪时用。②二黄板式：慢板（三眼，即4/4拍，中眼起，快三眼运用较多）；二六快板导板二黄导板接回龙削板反二黄：大段叙述并表达内心情绪。快原板（三眼）③四平调（52弦）④吹腔5、京剧舞美（1）衣箱制：大衣箱（文戏服），二衣箱（武戏服），盔头箱（冠帽巾）。（2）头面：大头（青衣后髻），古装头（年轻女子后假辫）。二、审美特征：1、综合性2、写意性3、虚拟性4、技巧性5、泛美性第三讲经典剧目鉴赏一、经典剧目：1、《白蛇传》2、《锁麟囊》3、《草船借箭》4、《春闺梦》二、观剧方式1、现代化的舞台：实景、多媒体2、现代化的音响第四讲思考一、如何理解和感悟京剧的革新？二、如何保护与发展？32011.03.10《京剧表演艺术》课程笔记一、课程嘉宾：赵群（上海戏曲学院教师，白素贞饰演者）1、本月3月12日演出《白蛇传》经典三折《金山寺》（昆曲）、《断桥》（京剧）、《雷峰塔》（京剧）李瑞环选编版本。2、《白蛇传》代表演出版本：（1）1981年，田汉编剧电影李炳淑主演《白蛇传》，仙境感。（2）刘秀荣主演《白蛇传》，活泼、干练。（3）赵艳霞主演《白蛇传》，朴实、亲切。二、课程嘉宾：王凯（上海戏曲学院教师，许仙饰演者）1、同光十三绝画像2、许仙：文小生。岳云、陆云龙：武小生。3、公鸭嗓（变声期）；四大徽班；花雅之争。4、湖北出土9000年前笛子？（错误信息）5、《三堂会审》（王金龙与苏三）“苏三起解”三、学生提问：1、演出中叫好？答：演员与观众的互动。2、演员与琴师的即兴配合与沟通如何处理？答：应按既定计划表演，更加投入，但不能影响与乐队合作。提示思考：2011.03.03章伟国老师提到：“戏曲‘以字带腔’，歌曲‘以腔带字’”？（不够准确）2011.03.17《京剧表演艺术》课程笔记一、京剧形成过程中的三次合流花雅之争后：41、京秦合流：京腔与秦腔。2、秦徽合流：秦腔与二黄。3、徽汉合流：二黄与西皮。★通常认为徽秦合流、徽汉合流、京剧形成三次。京剧形成：京腔、昆腔、秦腔、皮黄腔二、京剧发展过程中的代表人物：1、老生前三杰：余三胜（汉派）、张二奎（京派）、程长庚（徽派）（1）余三胜：多旋律、曲调优美，擅唱花腔。（2）张二奎：高亢、明亮。（3）程长庚：精致、动人，声音高、宽、厚，表演规范。▲北方人吐字发音“团”字多，南方人吐字发音“尖”字多。▲湖广音、中州韵、团尖字、上口音（吃、街、知等）2、老生后三杰：汪桂芬、孙菊仙、谭鑫培（1）汪桂芬：中气充足，嗓音高亢。（2）孙菊仙：气力充沛，五音具备。（3）谭鑫培：甜润沙亮，刚柔并济。2011.03.24《京剧表演艺术》课程笔记一、课程嘉宾：罗怀臻（剧作家，京剧《典妻》编剧）1、走进剧场：对戏曲、剧场的敬畏。2、走进戏曲：戏曲不是客体，是主体，是母体，走进自我。二、课程嘉宾：冉长健（中国戏曲学院教授，京剧《典妻》导演）1、京剧是联合国非物质文化遗产，集中国传统文化之大成。2、新编京剧《典妻》（共五场，全场1小时50分）（1）剧情（略）。（2）人物形象定位？3、京剧的高度程式性——民族审美密码。4、空景——空灵、抽象的舞台布景。实景——现代戏曲中的意象表达。三、课程嘉宾：常秋月（荀派传人，京剧《典妻》主演）▲嘉宾回答学生问题：1、教育部推行“京剧进校园”。2、程式不是封闭、固定的系统，是元素，在新的时代需要新的整合与创造。3、每种艺术都有其独特性与局限性，一切形式都是载体，要传达的内容不会随载体过时。4、实景分层次，主要为后景，演员主要在中场，不会影响表演。2011.03.24《京剧表演艺术》课程笔记一、看《典妻》感受1、混搭：京剧唱腔、歌曲、舞蹈。2、新编现代戏的问题？3、新编《赵氏孤儿》更被认同。5二、接课程内容：2、老生后三杰：（3）谭鑫培：1嗓子好，声音厚；先武生，后老生；将武生优美身段移植到老生；比较全面，文武昆乱不挡。2剧目丰富，大约100多出。3对京剧的改革：唱腔刚柔并济，比较圆润。①表现力上有很多丰富和发展。当时正值清王朝行将灭亡之际，有人称“靡靡之音”“亡国之音”。②湖北人，融汇湖广音结合中州韵和京韵，成为京剧整体。③琢磨人物表现。④做功突出。⑤模仿生活，但不照搬生活。★谭鑫培师承程长庚、余三胜，以余为主。以腔取胜。全面，成为今天京剧老生各派之源。汪桂芬师承程长庚、张二奎，以程为主。以韵取胜。继承缺创新。孙菊仙师承程长庚、张二奎，以张为主。以气取胜。票友出身，功底不足。★京剧欣赏的三大要素：腔、韵、气。3、谭鑫培之后，京剧由成熟走向鼎盛。这一时期，最重要的演员：余叔岩、梅兰芳、杨小楼（1）余叔岩：余三胜之孙，9岁登台。（周信芳7岁登台，七龄童）①余叔岩由于身体不好，演出较少，所以有些神秘感。②音量不够，外号“余三排”。③一生录18张半唱片，成为京剧一书中经典的经典，教学经典资料。④强调强弱区分、音速的快慢，京剧中称“尺寸”；强调音乐色彩，简单运用装饰音，音色丰富，层次多样。▲课后观摩上海京剧院《智取威虎山》2011.04.07《京剧表演艺术》课程笔记▲余叔岩：新谭派。▲言菊朋：老谭派。▲前“四大须生”：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良（承上启下）。▲后“四大须生”：马连良、杨宝森、奚啸伯、谭富英。（2）杨小楼：武生行当的一代宗师。开创武生表演中“武戏文唱”的先河，更加注重文方面的表现，而不仅是技巧的展示，将京剧的武生表演艺术推向高峰。（3）梅兰芳：上海的开放社会、新女性的出现，为梅兰芳的成就奠定了社会基础。1913年，第一次到上海演出。▲倒二出：压轴戏。最后一出：大轴戏。650年代之前，梅兰芳的戏“唯美”，只有形式而无内容。《贵妃醉酒》“醉”、“贵”、“美”。对传统京剧进行比较全面的改革。①更加注重舞台表达，强调人物塑造。②成功发展了演唱艺术，降低调门，加强宽度，加强装饰。③加强旦行表演的舞蹈性，如兰花指、水袖。④改革舞台的装扮，主要体现于化妆、扮相。⑤将京剧艺术推向世界。与梅兰芳同时代的“四大名旦”，开创京剧的巅峰时期。▲昆曲2001年申遗成功，今年10周年。▲京剧2010年申遗成功。2011.04.14《京剧表演艺术》课程笔记★王瑶卿：嗓子损伤，融青衣、花旦、刀马旦、武旦为一体，整合成新行当“花衫”，成为她的艺术创造和艺术理想，通过“四大名旦”进一步创造、发展和完善。她对传统剧目进行改革：①改革“花衫”行当。②改革剧情，使之更合理、更紧凑，是价值观改变。③改革踩跷等糟粕技巧，坚决取消踩跷。▲踩跷：表现古代妇女缠足的小脚。男性演员饰演时制作道具“跷”，代替小脚进行表演，发展出“跷功”。④改革教学，因材施教，培养大批与“四大名旦”同时代以及建国后戏校的京剧人才，为中国京剧走向巅峰奠定基础。★之后，京剧迎来巅峰时期。▲“四大名旦”、“四小名旦”▲净行：裘盛戎（“十净九裘”）。▲小生：姜妙香、叶盛兰▲老旦：李多奎、李金泉★50年代以后，一条线在大陆，一条线在台湾，改革开放后，两条线殊途同归。团体改制、剧目整理、创编新剧。50——60年代后，创编大批新剧目，成为现在依然保留的经典剧目。60年代初，出现现代戏新编剧目，表现革命战争、抗日战争、历史题材等，后来文革时期保留下来“现代京剧”。▲八大“样板戏”：京剧《智取威虎山》（上海京剧院）《海港》（上海京剧院）《沙家浜》（北京京剧院）《红灯记》（中国京剧院）《奇袭白虎团》（山东京剧院）舞剧《红色娘子军》、《白毛女》交响音乐《沙家浜》★京剧首先要继承传统，创新也必须要符合京剧的传统规则。京剧革新是必然，传统审美特征与现代欣赏品味、审美习惯相融合。7第二单元京剧表演的基本规则体系一、行当▲“生、旦、净、末、丑”，以某一行当来“应工”。末：社会地位相对低下，年龄较大的男性。后归入生行。1、生：▲“云手”动作规范：净齐眉、生齐嘴、旦齐乳。▲抬腿、坐相、上马等方面都可以区分。▲做工老生：常用吊毛、甩发、僵尸。▲长靠老生：腰腿功要求高。“起霸”有一整套规范，展示腰腿功，《挑滑车》、《伐子都》等武戏的代表剧目。8▲短打武生▲介于长与短之间的称“锦衣武生”。如《一箭仇》。9▲小生：真假嗓结合的假声。2011.04.21《京剧表演艺术》课程笔记▲小生：翎子生、扇子生、穷生、娃娃生①翎子生：可文可武。1011④娃娃生：固定板式“娃娃调”。122、旦：青衣、花旦、武旦、刀马旦、花衫、老旦（1）老旦：所行当中演唱“调门”最高。龚云普、李多奎、李金泉。13（2）青衣：正派、端庄、严肃，动作、表演幅度小。（3）花旦：京白为主，表演活泼。14广义花旦包括闺门旦（大家闺秀，大户人家未出嫁的女孩）。153、净：（1）正净：唱工、铜锤、黑头▲铜锤：《二进宫》中定国公抱铜锤（上打昏君、下打佞臣）演唱而得名。16▲黑头：指包拯。（2）副净：架子花。（3）武净：武二花、摔打。17★脸谱：（1）颜色：紫色、红色（红净或红生）、黑色、蓝色、绿色、黄色、白色。每一种颜色代表一种不同的人物性格。181920（2）分类：整脸、三块瓦脸、十字门脸、六分脸（老脸）、碎花脸、歪脸、僧脸、太监脸、元宝脸、象形脸、神仙脸（金、银粉）、丑角脸、小妖脸。212223242526272011.04.28《京剧表演艺术》课程笔记★净：金少山，随时补妆。老旦：李多奎、李金泉。28小生：叶盛兰、叶少兰、姜妙香、俞振飞（上海）。丑：萧长华。二、京剧基本表演规则：★以演员为中心的表演体系★四功五法：四功：唱、念、做、打、（五功：舞）五法：手、眼、身、法、步1、四功：（1）唱、念：①湖广音、中州韵。（韵白、京白、地方方言）②尖团音：南方人齿音重（平舌），北方人团音重（卷舌）。尖字（齿音，基本规律z、c、s、j、q、x）；团字（舌音）。★区分使用的依据？★尖字可读尖、也可读团，尖字读团字不错，不是尖字读尖字错。团字读团字，团字读成尖字错。③上口字（湖广音）：吃、知、却、确、主、我、脸等。不墨守成规，当年则念，好听则念。④声（四声），与普通话