第三讲徐志摩

1第三讲徐志摩一、关于徐志摩徐志摩是20年代著名的诗人，也是20世纪最重要的诗人之一。徐志摩（1897--1931）名章垿，字志摩。1897年出生于浙江省海宁县硖石镇一个富商家庭。1915年中学毕业后就读于上海沪江大学。小时在家塾读书，十一岁进学堂。1910年，考入杭州一中。在校刊发表论文《论小说与社会之关系》21916年秋，离沪北上，到天津北洋大学的预科攻读法科。1917年，北洋大学法科并入北京大学，徐志摩也随着转入北大就读。军阀混战，屠杀无辜。他厌恶这:“抹下西山黄昏的一天紫，也涂不没这人变兽的耻”的社会，他决计到国外留学，寻求改变现实中国的药方，实行他的“理想中的革命”。1918年留学美国，先学银行专业，后学社会学。1921年他到英国剑桥大学学习政治经济学，开始新诗创作31922年回国在报刊上发表大量诗文。1923年参与发起新月社。1924年，28岁，任北京大学教授。1925年赴欧洲，游历苏、德、意、法等国。1926年主编《晨报》副刊《诗镌》，与闻一多等人一起提倡新格律诗。创办《新月》杂志。1927年参加创办新月书店。1928年《新月》月刊创刊后任主编。1931年11月19日，因飞机失事遇难身亡。4徐志摩作品：他创作过多种文学体裁，散文、戏剧、小说、诗歌等。其文学成就主要是诗歌和散文。散文共四集：《落叶》《巴黎的鳞爪》《自剖》《秋》日记：《爱眉小札》、《志摩日记》等诗集：《志摩的诗》（1925）《翡冷翠的一夜》（1927）《猛虎集》（1931）《云游集》（1932，死后出版）5二、徐志摩的思想：基本上是欧美化的自由主义思想。在二、三十年代，有两大知识分子群体。作为自由主义知识分子，徐志摩思想并不是很深刻，而是比较单纯。胡适说徐志摩的思想是“爱”、“自由”、“美”的“单纯的信仰”，这种单纯的信仰，在本质上是个性主义和人道主义。他表面上显得很驳杂，接触各种思想家、思想潮流和作家，但是，却并没有对任何一种思想进行深入探讨，也未形成自己的思想，他曾经说，自己在思想上永远也无法形成一个系统。所以，他基本上不属于“思想类型”的作家，而是属于那种单纯的“情感类型”作家。他的思想基本停留在对欧美政治、文化的情感的渴望上，明显地带有浪漫诗人的特点。6三、徐志摩诗歌徐志摩诗歌的思想内涵与他的总体思想倾向一样，是非常驳杂的。他对西方资产阶级民主政治的幻想以及这种幻想的破灭，他信仰个性绝对自由的理想主义以及这种理想的难以实现，始终矛盾地贯穿在他短暂的一生当中，同时也浸透在他诗歌创作的全过程中。7最能显示徐志摩诗歌艺术特点和风格特色的诗作，既不是那些积极进取的篇章，也不是那些苍白无力的呻吟，而是一部分抒发个人情怀，有真切的生活感受，揭示某种人生哲理而又给人以美感的诗篇。徐志摩最擅长的，写的最好的诗，是关于爱情和追求自己精神理想的诗。8灵动飘逸的浪漫抒情风格徐志摩是20年代比较典型的浪漫主义诗人。他性格属于情感类型，他在留学时代又深受西方浪漫主义诗歌的影响，特别是英国浪漫主义诗歌的影响，这种影响决定了他诗歌的浪漫主义风格。卞之琳说：“尽管徐志摩在身体上、思想上、感情上，好动不好静，海内外云游，但是，一落到英国，英国的19世纪浪漫派诗境，他的思想感情发而为诗，就从没有超出这个笼子。”“他的诗思、诗意几乎没有越出这个英国浪漫派雷池一步。”（卞之琳：《人与诗：忆旧说新》）9徐志摩说自己的诗歌是从性灵深处发出来的。“性灵”指的是个性、情感领域。他的诗是表达内心情感，表现自我的。徐志摩说，自己是一个信仰感情的人。他的内心感情体验远远胜于对外部的观察，这正是浪漫主义诗歌最重要的特征。10四、徐志摩诗歌的艺术特色真挚地独抒性灵、追求个性解放是徐志摩诗歌的基本艺术个性。他的诗歌、特别是其中影响很大的抒情诗，达到了相当高的艺术水平，其突出特点在于：1、构思精巧，意象新颖。意象是经过历史的发展而沉淀下来的，是作者为了表达一定的意念情感需要而选取的能够引起某种联想的具体物象的语言艺术形象。如：《再别康桥》，第1节写久违的学子作别母校时的万千离愁。诗一开头，就让这种情，如云一般飘渺在空中。云，既捉摸不定，又实实在在；既远在天边，又近在眼前。这是作者精心挑选的第一个意象“云彩”所蕴藉的情感。在《雪花的快乐》中，诗人以“雪花”自比，那飞扬的雪花的意象，巧妙地传达了执著追求真挚爱情和美好理想的心声。112、韵律和谐，富于音乐美。徐志摩非常注重音乐性，徐志摩诗歌最富魅力的地方就是具有很强的音乐性，节奏感很强，用舒缓的节奏，形成一种优美的旋律。《再别康桥》全诗共七节，七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口，形成一种优美的旋律。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的足音，又契合着诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。正体现了徐志摩的诗美主张。《雪花的快乐》、《我有一个恋爱》等都是这样的。12对音乐性的追求，是新月派诗歌最重要的美学原则。对于音乐性，徐志摩不像闻一多那样有明晰的理论主张，并且以理论为指导写出格式谨严的诗作。徐志摩的诗“野性”气更浓，追求韵律但不完全拘泥于格律，而是有所突破有所创新，写出的诗无拘无束，灵动洒脱。13新月派的新格律诗规则，主要体现在如下三个方面：音乐美、绘画美、建筑美。音乐美，有节奏感和旋律，音节和韵脚要和谐。绘画美，用词讲究色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。建筑美，节的匀称和句的均齐。这实际上，是吸收了西方格律诗和中国古典格律诗的一些因素。徐志摩诗歌，是新格律诗的最重要的实践，他是提倡新格律诗的重要诗人，他的诗基本上符合这三个原则。但是，他最突出的，最有魅力的还是音乐性。14《沙扬娜拉》写一位温柔的日本女郎，饱含依依难舍的深情，前两句的节奏和旋律，是日本女郎与朋友道别时的神态与情绪的绝妙写真。最是那一低头的温柔像是一朵水莲花不胜凉风的娇羞，轻微起伏的缓慢节奏，有着细致变化的柔和的旋律，使我们仿佛看到了深情的娇羞的日本女郎那带有舞蹈美的姿态。整首诗的旋律是温柔、多情的，却又不使人有腻烦之感。153、章法整饬，灵活多样。徐志摩作为新格律派的代表诗人，十分讲究诗形和章法。他的诗虽以四行一节式较多，但从整体上看，节式、章法、句法、韵脚都各有变化，不太拘泥，讲究诗形而能不为其束缚。整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。《再别康桥》就是一首韵律绝佳的杰作。诗的排列匀称工整，诗形整饬。每节四行，隔行押韵，诗行有规律地长短错落，又大致整齐匀称。《沙扬娜拉》只有四句。《翡冷翠的一夜》一节七十四行。《火车擒住轨》一节仅两行，足见其句法章法的变化多端。164、词藻华美，风格明丽。徐志摩的诗富于想象力，自然也容易表现为文词的丰富，词藻的华丽、浓艳。《她是睡着了》、《秋月》写的妩媚明丽，有很高的审美价值。《再别康桥》夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的青荇、斑斓的星辉……织成了色彩明丽的画面，别具一种温柔纤丽的风情。17偶然我是天空里的一片云，偶尔投映在你的波心——你不必讶异，更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；你记得也好，最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！18徐志摩这首《偶然》，很可能仅仅是一首情诗，是写给一位偶然相爱一场而后又天各一方的情人的。不过，这首诗的意象已超越了它自身。我们完全可以把此诗看作是人生的感叹曲。人生的路途上，有着多少偶然的交会，又有多少美好的东西，仅仅是偶然的交会，永不重复。那些消逝了的美，那些消逝的爱，又有多少能够重新降临。19对于天空中的云影偶尔闪现在波心，实在是“不必讶异，更无须欢喜。”更何况在人生茫茫无边的大海上，心与心之间有时即使跋涉无穷的时日，也无法到达彼岸。每一个人都有每一个人的方向，我们偶然地相遇，又将匆匆地分别，永无再见的希望。那些相遇时互放的“光亮”，那些相遇时互相倾注的情意，“记得也好，最好你忘掉”。诗人领悟到了人生中许多“美”与“爱”的消逝，书写了一种人生的失落感。这就是这首诗深含的人生奥秘与意蕴。20诗人的感情是节制的，情态是潇洒的。把最难以割舍、最可珍贵的东西消逝后，而发生的失落感，用了貌似不经意的语调予以表现，使这首诗不仅在外观上，达到了和谐的美，更在内在的诗情上，特别地具有一种典雅的美。诗的上下两段中的中间两句，“你不必讶异，更无须欢喜”与“你记得也好，最好你忘掉”，蕴涵了非常曲折的心态，非常细腻入微的情意。