2019最新【空间专题】之-博塔的作品分析105物理

瑞士建筑师——马里奥·博塔MariobottaMariobotta1943出生于瑞士提契诺州门德里西奥1958在卡门里希事务所研修制图1969毕业于威尼斯大学建筑系1970在卢加诺与人合伙开业1971设计著名的圣维塔尔河住宅，一举成名1976被聘为洛桑州立工科大学客座教授Mariobotta·师从名门他曾经是卡洛尼的学生,后又赴威尼斯学习意大利新理性主义,并通过和斯卡巴的接近,获得了一种丰富而精巧的空间造型本领.他还有幸在柯布西耶和路易斯.康手下工作过,学习了柯布的立体主义和康的建筑原型的思想,这些经历对他以后的实践颇有影响.Mariobotta·兼收并蓄•.博塔的诞生地提契诺(Ticino)是地中海与中欧的许多不同文化习俗的交汇处,这种特殊的环境造就了博塔兼收并蓄的气质.他在现代主义和后现代主义的双重影响下,对各种文化采取了兼收并蓄的态度,在吸收西方文化的同时,又表现出对地域文化和历史的敏感性。2.1形体语汇的几何构思2.1.1、平面生成•矩形、圆形、三角形这些基本几何形是生成博塔建筑作品平面的主要题材。•（1）几何形的剪切•博塔的建筑作品在平面生成的过程中，往往通过矩形、三角形、圆形等单一几何形自身的局部变化，生成需要的平面形式。这样既保持了建筑整体形态的完整，又通过局部的剪、切、组合，增加了形式上的细部变化。和多利艺术馆草图•(2)几何形的叠合•这种方式是在原本规则的几何平面形式中引入另一种几何元素，叠合在一起，进行减法变化，从而使生成的建筑体现出两种几何元素的形式特征，得到独特的建筑空间环境。矩形与圆形的叠合变化是博塔作品平面生成的一种重要方式。瑞士电信总部行政大楼一层平面图瑞士电信总部行政大楼•(3)几何形的连接•利用不同的几何形式构成对建筑内部不同的功能与所处基地环境的回应，并通过连接体将这些并置的几何形连接起来，是博塔建筑创作中平面生成的又一种主要方式。这种方式使建筑的平面组织更为灵活，与基地环境的联系更为紧密，带有明显的类型学特征。马斯垂克办公及住宅综合楼2.1.2、立面符号抽象的几何符号是博塔建筑作品立面上重要的构图要素。博塔把矩形、圆形、三角形等几何元素巧妙的运用到建筑立面上，在取得简洁、纯净的效果的同时，增强了建筑形式的表现力与秩序感。(1)“箭头”形状三角形尤其是等腰三角形，具有强烈的形式感与方向感，同时作为最简单的几何形状，三角形也带有某种古朴、原始的抽象意味，博塔在建筑立面的刻画中很好地利用了这一点，发展出具有自身特色的建筑语汇。莫比欧独户住宅立面柏纳瑞吉奥公寓立面•(2)矩形•在博塔的建筑作品中，大的矩形洞口往往意味着阳台或露台之类的室内外过渡空间的存在，而并非是简单的窗洞。•巨大的矩形洞口使建筑立面表现出明显的虚实对比，并产生出浓重的阴影，增加了立面的层次。同时，有规则重复的矩形洞口也协调了立面的构图秩序，使建筑呈现出清晰、简洁的理性美。诺瓦札诺老年之家立面布鲁克塞勒兰伯特银行北立面•（3）圆形与拱形卡代纳佐住宅立面瓦卡罗独家住宅立面柏纳瑞吉奥公寓室内•2.1.3、基本几何体•(1)立方体•单一的立方体可以说是最简单、纯净的几何形式，博塔经常采用这种形式构成个性鲜明的建筑。然而这样的立方体又不同于“国际式”的方盒子建筑，博塔通过精细的雕琢，塑造出建筑形态的丰富变化，形成富于层次的内外空间，满足了人的使用与心理需求。圣维塔莱河独家住宅草图•(2)圆柱与圆锥•单纯的圆柱体以其饱满的形式、弧形的的曲面成为一种带有强烈博塔个人风格的建筑造型语汇，经常出现在他的建筑作品中。•圆柱的体量，使这些建筑与周围环境形成鲜明的对比，强化了建筑自身在所处地域的地位。同时，博塔对圆柱体的精心裁剪，也使建筑的形体特征更为突出，创造出极具视觉效果的建筑形象。西雅尼大街住宅办公综合楼比陀·奥德黎柯教堂•2.2材质语汇的纯净表现•在博塔的建筑作品中，材质与形体的表现是相辅相成的。建筑材料不仅仅是创作的有力工具和手段，本身也已经成为博塔力求表现的建筑的一部分。•博塔在漫长的建筑创作生涯中，经常使用的建筑材质只有有限的几种，他的建筑作品往往通过大面积地重复使用同一材质，呈现出简洁、纯净的外观形态。同时又设计了精致的建筑细节，并使建筑的几何形体表现得更为清晰。•2.2.1砖的砌筑•博塔建筑作品中的砖并不起结构的作用，而是一种面砖，一种刻画、装饰建筑墙体的材料。在博塔的建筑作品中，由单一的建筑材质装饰整个立面的情形非常多见。他常用色彩和砌砖的变化来丰富立面，而不是用什么附加装饰来突出立面效果，这样就赋予建筑纯净、圣洁、稳固的特质，使建筑与大地紧密结合在一起，同时完美地诠释了建筑形体的结构逻辑，使建筑材料展现出技术与艺术的双重属性。•A、丰富的视觉效果•博塔经常在建筑的室内与室外，大面积地重复使用同一种砖材质，使建筑的表皮形态更趋纯净，同时通过砌筑方式的有规律变化，产生出具有丰富视觉效果的建筑细部，从而带给人具有震撼力的整体感受。埃夫里大教堂室外叠涩是一种古代砖石结构建筑的砌法,用砖,石,有时也用木材通过一层层堆叠向外挑出,或收进,向外挑出时要承担上层的重量。•B、朴素的立面形象•博塔对砖材质的使用，实质上是与建筑的使用功能、空间形态、结构逻辑等实用因素紧密结合在一起的。•在博塔的建筑语言中，砖材质也常常表现出朴素、平实的一面，并使建筑的立面呈现出些许极少主义的特征。佛罗伦萨商业中心•2.2.2、石材的拼贴•博塔在设计中，对石材的使用更趋纯净化，他往往通过一种石材或是一种石材的组合进行拼贴，构成建筑的整个实体表面，使材质自身的潜力得到充分发挥，建筑的形体特征得到完美的诠释。•1)深浅双色组合•深浅两色石材的间隔重复是带有鲜明博塔个人标记的建筑语汇，通过这一手法，博塔创造出一种“斑马”似的建筑立面图案。这种图案简洁、明了，几何秩序感强，具有浓厚的装饰意味。新蒙哥诺教堂室内•2)不同质感的利用•石材表面具有的粗糙、细腻等不同质感，具有特定的视觉效果，也令不同的石材产生出各异的表情。辛巴利斯塔犹太教会堂让．廷圭利博物馆•2.2.3玻璃的变幻•博塔并不认同这种密斯式的“玻璃盒子”建筑，他认为完全的透明反而会削弱建筑的归属感。•博塔对于玻璃的使用，往往具有特定的目的，根据目的的不同，采用具有不同特性的玻璃材质。•1)透明度的变化•在博塔的建筑作品中，很少见到大面积的玻璃幕墙，更多的情况下，玻璃作为立面构成材质，呈现出一种半透明的状态，随着透明度的变化，引入的自然光线产生动态的变化，建筑室内外之间的联系若隐若现，玻璃材质的特性得以充分展示。卡代纳佐住宅多特蒙德综合图书馆•(2)、反射性的展示•反射性所表现出的光滑的表面、虚幻的映像成为玻璃材质极具艺术魅力的一面，常常与特定的建筑形象联系在一起，表现出建筑的时尚。维勒班信息中心•2.3光线语汇的动态演绎•1)天窗采光的空间塑造•博塔偏爱使用天窗采光的方式，以至于在任何可能成立的地方，博塔都采用了顶光照明。•A、营造气氛•由于天窗采光给人的独特视觉效果与心理感受，博塔经常利用它来营造特定空间场所的气氛。在几何形体的顶部进行裁切，设置采光天窗，是博塔具有个人风格的建筑语言。新蒙哥诺教堂天窗•B、服务功能•在博塔的作品中，建筑顶部的天窗采光形式还往往与使用功能紧密结合在一起，从而为使用者提供舒适与方便的内部空间。西雅尼大街住宅办公楼•C、组织空间•博塔设计的大型公共建筑，经常通过设置在建筑中庭的巨大天窗，强化出内部空间的整体性，围绕自然光线漫射下的建筑中庭布置交通系统与其它功能单元。首尔陶艺博物馆天窗•2.4雕影划形•博塔的建筑作品大多利用光影的变化，强调出建筑形体的构成逻辑。这些常用的形式主要有以下四种：•第一种是体块式的建筑阴影。体块式的建筑阴影通过完整几何体量的裁切、穿插、叠加、积聚等组合变化，塑造出建筑形式上强烈的明暗对比，从而凸显建筑实体的体量特征，使建筑富于雕塑之美。•第二种是线性的阴影。博塔常利用立面上水平线条的凹凸变化进行重复，从而使阴影生成重复性的极具韵律感的图案，形成建筑立面的丰富细节，增强尺度上的亲切感。•第三种是点式的阴影。博塔通过建筑外墙上凸出的装饰构件，以及凹入的门窗洞口，增加墙面细节的层次性，形成具有韵律感的图案，同时表现出外墙实体的厚重感。•第四种则通过光线投射在弧形墙面所产生的明暗过渡，强调出圆形题材建筑体量上的特征，及其所能产生的立面构成的丰富变化。莫比奥·苏比利欧住宅室外蒙塔尼奥拉住宅3、建筑语言的语法修辞3.1形态雕塑的减法手段博塔的建筑作品大多具有雕塑似的外观形态，呈现出减法的构成手段。博塔创作的建筑形体，在原形的基础上，都经过了切、削、裁、剪这样的雕琢变化，产生出多样而丰富的建筑形态，同时也是对原有完整形体的一种强化。局部的残缺不仅成为蕴涵丰富信息的精彩之处，而且也成为对于整体进行强调的一种独特手段。而博塔很好的利用了这一点，他经常从建筑整体形态中剔除部分元素，以形成空间的变化，适应不同的功能，同时使建筑形态产生强烈的体积感与雕塑感，并维护了建筑的整体性，减法手段成为博塔建筑语言的一大语法特征。•3.3.1.中轴的缝对于博塔来说，中轴线是控制建筑形体构成的重要手段，他的作品形式上大都存在着对称的关系，因此建筑形体雕塑的重点是围绕着主要体量的中轴部位展开的。博塔经常在建筑体量的中轴部位，进行挖切、裁剪，形成几何图案的凹入缝隙。(1)平面的缝•出现在主要有两种形式，一种是平面的缝，这种立面缝隙的特征在于体块之间凹入较小，大致上在同一平面，缝的形式主要通过立面材质的变化表现出来。这种缝的形式较为简洁，边界也较为明显和多利艺术馆(2)立体的缝•立体的缝是博塔建筑作品中的另一种缝的形式。这种形式的缝通过建筑体量的凹入、错落表现出来，主要目的在于加深建筑形体的进深感，形成空间的过渡，丰富构图的层次，并通过建筑边角的完整强化形体特征。达罗独家住宅哥塔多银行局部立面•3.1.2墙面的镂空•“博塔是运用墙体的大师”，他将建筑墙体作为设计中精心雕琢的对象，通过在墙面上裁切出的镂空的洞口与图案，勾勒出建筑外表的坚实、厚重，表现出建筑形体的转折变化，强化其体量特征，变幻出无穷的光影，从而形成极具雕塑感的建筑外部形态。•1)暴露形体•通过“面”的镂空与不完整，暴露出“体”的特征与丰富变化是博塔在建筑形态塑造中的一贯手段。这样的减法操作既丰富了构图变化，又强调出了建筑的整体形态。罗桑那独家住宅平面罗桑那独家住宅透视•2)连接空间•在博塔的建筑作品中，通过精心的雕琢一段墙体，将建筑内部复杂的功能与形态掩藏其后而又若隐若现，使这一段镂空的墙面成为构筑建筑外部形态的主导要素，把建筑内部与基地环境联系起来，这些成为博塔建筑作品形态雕塑的典型语法特征。卡洛葛尼独家住宅3.1.3转角的挖切1)显示建构逻辑•博塔在设计中，经常通过建筑转角部位的挖切，使形式的建构逻辑显露出来。圣阿波斯图罗教堂草图圣阿波斯图罗教堂平面图2)形成入口空间在博塔的建筑作品中，转角部位的挖切形成带屋顶的过渡空间常常作为建筑的入口柏纳瑞吉奥公寓的独立住宅转角3)收束立面构图由于博塔的建筑作品大多采用几何形体，转角部位的挖切就成为收束建筑立面构图的重要手段。这样既打破了单纯几何形式的呆板，又不破坏原有建筑形体的整体性。贝林佐那的瑞士电信总部行政大楼转角瑞士电信总部行政大楼一层平面图瑞士电信总部行政大楼•3.1.4屋顶的裁剪•在博塔的建筑作品中，屋顶的裁剪往往意味着对于引入自然光线的方式的选择，以及由此形成的空间形态的变化。主要有以下三种形式：•a)通过在屋顶平面裁剪出几何形的洞口，布置天窗，使自然光线通过一定形式透过屋面，从而塑造出建筑内部独特的空间形态与环境气氛。•b)通过在屋顶部位的裁剪，建构出介于建筑室内外之间的特殊空间，体现出建筑形式与功能上复杂的关联。同时，精心设计的裁剪方式，也往往强化了建筑的形体特征.•C)圆柱体量的屋顶常常通过斜向裁剪的方式使其断面形态显现出来，表现出建筑形体的构成特征，这一断面形态也成为建筑立面构图的主要组成要素。罗桑那住宅顶部埃夫里大教堂顶部哈