第七单元话题-情感

情感情感的魅力情感的处理情感是小说的动力激情过后（一）情感的魅力1.感动文章情感质量是人的品质的重要指标。一篇给人留下难以磨灭印象的小说，除了思想的力量外，情感也有着不可忽视的作用。情之所至，金石为开。情感的存在，使小说可以超越知识水平、地位教养，被广大的读者理解。一篇渗透着情感的小说，可能比一篇思想深刻、复杂多义的小说，打动更多的人。2．感情的投入2．感情的投入•日本文学理论家厨川白村在其《苦闷的象征》中认为，文学艺术就是人生苦闷的象征。2．感情的投入•日本文学理论家厨川白村在其《苦闷的象征》中认为，文学艺术就是人生苦闷的象征。•托马斯·沃尔夫：“我所以写作，是因为写作的这条激流般的力量流过了我，将我挟带而去，我没有办法不写……那书是它自己写出来的。”普鲁斯特：“把一根头发劈成四根”《追忆似水年华》-----《在斯万家的那边》3．感情的记录•“文学是人学”3．感情的记录•“文学是人学”•“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”3．感情的记录•“文学是人学”•“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”•“一日不见，如隔三秋”3．感情的记录•“文学是人学”•“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”•“一日不见，如隔三秋”•“时光飞逝，光阴似箭”3．感情的记录•“文学是人学”•“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”•“一日不见，如隔三秋”•“时光飞逝，光阴似箭”•在写作中，作者不仅仅按时间顺序组织材料，更要按照材料的“情感价值”来取舍时间。4．悲悯情怀──最高尚的情感•芥川龙之介——《橘子》•“聊以忘却那无法形容的疲劳和倦怠，以及那不可思议的、庸碌而无聊的人生”•塞林格——《献给爱斯美的故事》•“总有希望再次度过艰难，好好保存下他的全部才能。”•美国作家卡波特——《圣诞节忆旧》（二）情感的处理1．节制胜于放纵（二）情感的处理1．节制胜于放纵•这些小说所表达的情感都是有一定节制的，没有任由情感在小说中放纵和恣肆。（二）情感的处理1．节制胜于放纵•这些小说所表达的情感都是有一定节制的，没有任由情感在小说中放纵和恣肆。•古希腊的雕塑作品《拉奥孔》表现的是父子三人与巨蟒在生死搏斗中苦苦挣扎的情形。在表现拉奥孔痛苦的瞬间时，没有表现他的哀号，而是表现他的叹息。（二）情感的处理1．节制胜于放纵•这些小说所表达的情感都是有一定节制的，没有任由情感在小说中放纵和恣肆。•古希腊的雕塑作品《拉奥孔》表现的是父子三人与巨蟒在生死搏斗中苦苦挣扎的情形。在表现拉奥孔痛苦的瞬间时，没有表现他的哀号，而是表现他的叹息。•德国文艺理论家莱辛：艺术最美妙的时刻，是到达顶点前的那一顷刻，即最具包孕性的顷刻。“最能产生效果的只能是可以让想像自由活动的那一顷刻了。”2．蓄势待发2．蓄势待发•优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表现，既能打动读者，又不至于令人厌烦。2．蓄势待发•优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表现，既能打动读者，又不至于令人厌烦。•《献给爱斯美的故事》：“我”──士兵X得了精神崩溃症2．蓄势待发•优秀的小说家都能很好地把握和控制情感在小说中的表现，既能打动读者，又不至于令人厌烦。•《献给爱斯美的故事》：“我”──士兵X得了精神崩溃症•对情感采取“降格”处理，以免陷入第一人称叙述不由自主的抒情里。尽管“怀着爱和凄楚”，却没有让小说沉浸在期期艾艾的抽泣和声泪俱下的控诉中，仍然保持着坚强的尊严海明威：《美国太太的金丝雀》（三）情感是小说的动力1．作为小说的线索（三）情感是小说的动力1．作为小说的线索•在某种程度上，情感不仅是小说中的感性要素，而且可能具备结构的功能。（三）情感是小说的动力1．作为小说的线索•在某种程度上，情感不仅是小说中的感性要素，而且可能具备结构的功能。•契诃夫:《苦恼》——生活是那样艰苦和令人绝望，然而比这更令人无法忍受的，是无人倾听。情感在这里，是一条贯穿全文的线索，推动着情节向前发展。苦恼要倾诉，倾诉受挫，再倾诉，又受挫……最后对人倾诉不成，不得不转之于马。（三）情感是小说的动力1．作为小说的线索•在某种程度上，情感不仅是小说中的感性要素，而且可能具备结构的功能。•契诃夫:《苦恼》——生活是那样艰苦和令人绝望，然而比这更令人无法忍受的，是无人倾听。情感在这里，是一条贯穿全文的线索，推动着情节向前发展。苦恼要倾诉，倾诉受挫，再倾诉，又受挫……最后对人倾诉不成，不得不转之于马。•《橘子》中的情感是先抑后扬的。2．作为小说的基调•情感也能像雾一样笼罩在小说里，营造小说的氛围和基调。在《献给爱斯美的故事──怀着爱和凄楚》里，“爱和凄楚”像一首乐曲的和声，成为笼罩小说的基调。小姑娘的父亲被战争夺去了生命，“我”被战争折磨得精神濒临崩溃。战争给每个人都带来了心灵创伤，毁掉了人们的现实家园和精神家园，这凄楚的情绪使小说蒙上了一层淡淡的忧伤。然而小姑娘那调皮和乐观的态度里散发出的“爱”，将“我”从战争的创伤中拯救出来。在这悲凉的底色上，闪烁着一点“爱”的亮光，两种情绪交织着，使小说哀而不伤。（四）现代小说：激情过后•在漫长的小说发展史中，情感在小说中的地位并不是一成不变的。随着哲学思想和小说美学的发展，从浪漫主义、现实主义再到现代主义，小说中的情感经历了一个逐渐“冷却”的过程。现代小说开始刻意回避情感的暴露，不仅作者“离场”，而且情感退席，甚至小说里的人物也缺乏感情色彩。无论是K（《城堡》）、局外人（《局外人》），还是洛根丁（《恶心》），都不再具有卡西莫多的痴情（《巴黎圣母院》）、聂赫留朵夫的负疚之情（《复活》）、于连的野心与狂热（《红与黑》）。我们也难以见到葛利高里“跪了下去，亲着儿子冰凉的粉红色的小手”而轻声呼唤儿子的场面（《静静的顿河》），不能再看到娜塔莎热泪盈眶、用痴迷的目光望着安德来公爵的场面（《战争与和平》）。•现代主义小说里的人物，是些远离现实生活的人，是经过作者的情感过滤之后刻意制造出来的不苟言笑、没有情感的冷面“符号”。博尔赫斯的《沙之书》里不急于写“我”被这奇书纠缠的心理，而着重探讨这书的神秘。法国“新小说”派的小说里，甚至取消了“人”，只写物。•现代主义小说是启智型的小说，它们略去了可能干扰你思考的场景背景、人物性格，透过与日常生活拉开距离，来考验你的智慧和理解力。它们陶醉于哲学的追问中，关注抽象的“人性”，而忽略了“人情”。接触理论升级能力