黑帮电影赏析PPT

英文电影计算机102201H高振201022030106--------黑帮系列黑帮电影•黑帮电影是属于类型电影里动作片警匪电影的变化，尤擅长描写19世纪中叶、1860年代以后世界各主要资本工业国社会急遽贫富不均，衍生出社会写实面黑帮存在争斗故事，最脍炙人口黑帮电影，当属1970年代夺得美国奥斯卡金像奖最佳影片的教父(Godfather)一、二、三集。•黑帮电影，已经成为类型电影重要的一支。自上世纪20年代起，《小恺撒》的上映，曾经引起一场电影是否犯罪诱因的剧烈争执。为电影审查史上声名赫赫的《海斯法典》制定对这一领域的禁令扫清道路。黑帮电影八十年，几度鼎盛，而几度式微，江湖英雄代出。在各国电影审查制度和观众需求的双重挤逼下，日渐形成自己独特的叙事模式：作为电影主人公的黑帮大哥，虽然杀人越货，罪该万死，然而他总有一个个人历史的理由令观众信服，有另类而高超的人格让观众同情。《教父》中的教父，以其热爱家庭的行为观念来对美国中产阶级进行感召，而教父对朋友的热忱，不啻是对现代社会人情淡薄的一种反衬。而黑帮电影顺应电影审查制度的方式，是让法律最终战胜犯罪，有时候，则是更广义而更抽象的，命运最终战胜“恶”。以另类黑帮著称的昆丁塔伦提诺的《低俗小说》，最后不得不落入“冥冥自有报应”的套子。代表影目：1THEGODFATHER《教父》IIIIII2MEANSTREETS《穷街陋巷》或译《残酷大街》3GOODFELLAS《好家伙》4GANGSOFNEWYORK《纽约黑帮》5THEVALACHIPAPERS《大时代》（特伦斯杨导演1972）6《疤面煞星》Scarface7《美国往事》ONCEUPONATIMEINAMERICA8《黑雨》BlackRain9《低俗小说》PulpFiction《教父》《教父》•由于弗朗西斯福特科波拉根据马里奥普左的小说改编的电影《教父》的公映，黑帮电影诞生出第一部经典之作，这是一部黑帮电影史上不可逾越的高峰。之后的每一部黑帮电影，无不在它的观照之下，或抽取其丰富题旨之一研化，或故意反其道而行之却恰好证明受其影响。•《教父》的博大精深在于它的古典趣味，丰富多义而糅合统一。它对“命运”的观照带有古希腊悲剧的浓酽色彩，对细节的坚实刻画是十九世纪的写实传统，而堂克里奥尼对社会规则的挑战又是非常浪漫的。《教父》从来不想以现实主义的态度来处理素材，它提供给我们的不是纽约黑手党家族的真实历史和现状，而是用全部精确的细节来建立起一个具有必然性的“可能的世界“。弗克波拉为我们描绘的其实是有关人类历史上所有权力体系的产生和消亡过程的一部寓言。严格的定义起来，《教父》出世的1972年以前并没有“黑帮”。因为“黑帮”的准确法律定义是“有组织的犯罪”。之前好莱坞虽然拍摄过好多以强盗，杀手为主人公的电影，但是，编导的视线还未曾停留在“组织”上。那些“卡邦”和“邦尼“们的犯罪活动还是“想起来一出干一出”，还停留在“无组织无纪律”的状态。硬要扯起来，以1927年情人节芝加哥大屠杀事件为背景的默片《地下组织》算是一部有关地下犯罪团伙的。但至多只能算是一部讲“团伙犯罪”的电影。还轮不到“有组织犯罪调查科”来管。•只是从《教父》开始，“黑帮”才成为某一类型的电影的大前提。成为一个“悬置在先”的概念：犯罪是“职业化”的，成员组织在一个“金字塔”体系里，组织的财政是“企业化”的，而成员有一个共同的目标，虽然谁都不知道这个目标到底是什么，大概只有“唐”本人在思考这个问题。意大利黑手党的组织方式和沉默规则给《教父》提供大量细节来建构这个黑帮“本体”的概念。而当时媒体对美国黑手党“我们的事业”的报道更为这个现实存在的犯罪组织带来神秘感，神秘产生浪漫，而浪漫，正是电影不可或缺的元素。从此，“黑帮”成为一个自足的封闭世界，它渐渐跟现实存在的犯罪组织脱离关系，它渐渐成为一种类型电影的叙事环境和背景。观众不再关心现实世界的歹徒是否真的会拎着机关枪在酒店大堂里扫射，人们相信在电影里，这是个具备一切“可能性”的世界。在这个意义上来讲，《教父》才真正是黑帮世界的源头。因为正是科波拉本人在《教父》里孜孜不倦地建构起这个“可能的”世界。《穷街陋巷》《穷街陋巷》•导演马汀史科西斯以半自传的方式，将自己生活在小意大利的见闻搬上荧幕。影帝劳伯迪尼诺饰演一位嗜赌如命一解赌瘾不惜借高利贷因而债台高筑，剧情紧凑，扣人心弦。故事发生在纽约曼哈顿的下东区，查理和周围的朋友一样，都是意大利移民的后代。他们没有正式的工作，靠做黑市生意和给黑手党当喽罗为生。查理的好友乔尼是个喜欢惹是生非的家伙，目前他欠了黑市商人迈克尔一大笔钱，却无力偿还。查理、乔尼和另外一个朋友托尼穷极无聊，到处闲逛，他们一起喝酒、打架、骗人，甚至在酒吧目睹了枪杀……•查理与乔尼的表妹特丽莎真心相爱，可特丽莎十分厌倦查理现在的这种生活，并决心离开“小意大利”去寻找新的开始。查理的叔叔，黑手党头目马里奥得知侄子与乔尼一家的关系后，却告诫他要远离这些“有问题”的人。几次催债不成的迈克尔有些恼怒，查理为了平息此事，向他保证乔尼会尽早还钱。在托尼的酒吧里，迈克尔发现乔尼已经拿不出一个美圆时，愤怒地与他扭打在一起。乔尼突然拔出手枪对准迈克尔，迈克尔只好悻悻地离去。查理、乔尼和特丽莎开车去看电影，并决定先去乡下躲避一阵。正当他们有说有笑的时候，后面的一辆汽车追了上来，车里的迈克尔伸出手枪向查理他们开火。查理的汽车跌撞到消防龙头上，受伤的三个年轻人，从车中爬出，在黑夜中发出了撕心裂肺的哭喊。•《穷街陋巷》是斯科西斯的成名作，也是他与罗伯特·德·尼罗合作的开始。影片中的人物和故事明显带有斯科西斯自身生活的印记，“穷街陋巷”所指的纽约“小意大利”区正是他出生成长的地方，而主人公查理内向的性格和对天主的虔诚也有斯科西斯的影子。《穷街陋巷》和《愤怒的公牛》、《好家伙》等很多斯科西斯作品一样，都存在着一种意裔美国人的种族情结。这样的种族背景造就了斯科西斯不同于其他美国导演的价值观、社会观和宗教观。作为生活在美国社会底层的少数民族，意裔青年存在着一种自卑感，面对残酷的现实，他们看似无意的殴斗、敲诈行为其实是一种消极的反抗和盲目的发泄。电影中的主人公查理就是这种意裔青年的代表，他有着复杂、矛盾的心理，表面上他像周围的朋友一样做着毫无意义的琐事，但作为一个天主教徒，虔诚的他从内心对此深恶痛绝，他渴望美好生活却无力摆脱现有的一切。此后，查理这种孤独矛盾的人物形象成为了斯科西斯作品当中的一种典型。《好家伙》《好家伙》•电影《好家伙》以真实事件为基础，讲述了美国黑帮名人亨利希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇。影片细致入微地表现了一个纽约意大利裔的黑帮分子从小到大的一生，逼真地表现出黑道人物独特的生活型态和与众不同的价值观。本片是马丁斯科塞斯1991年的得意作品，网罗了罗伯特德尼罗、乔·佩西、雷利奥塔等演技派演员通力合作。虽然不及《教父》的广度，但对于人物刻画更加深入，是一部力作。•好家伙全片根据真人真事改编插述美国黑帮名人亨利希尔在江湖上纵横三十多年的传奇遭遇，逼真地表现出黑道人物独特的生活型态和与众不同价值观。1955年，美国纽约市的东布鲁克林区，中学生亨利从小厌恶学习，却渴望成为黑帮分子，神气活现地生活。他逃学为黑帮分子做喽罗，到处惹是生非。一次，他贩卖走私香烟被捕，却坚持不向警方透露同伙。他的做法得到黑帮教父保利.西塞诺的赏识，从此他正式地加入了黑帮并成为骨干。亨利和同伙吉米、托米组织抢劫、谋杀，经营各种非法生意。•黑帮小头目比利得罪了性格暴躁的托米。托米就和吉米、亨利一起将比利秘密杀死，并毁尸灭迹。事后不久，亨利和吉米就因殴打欠债人而被捕入狱。为了解决家人的生计，亨利在狱中做起了毒品交易。1980年，出狱后的亨利与老同伙托米、吉米一起策划了一次巨额抢劫行动。六百万美圆的赃款引来了黑帮内部的纠纷，警察也开始大范围的搜捕。众多参与者被捕，托米也因暗杀比利败露而被黑手党处决。走投无路的亨利只好去投奔教父保利，但却被他无情地拒绝。亨利无法摆脱警方追捕，只好自首。在法庭上，看破黑帮虚情假义的他揭发了保利以及吉米等人的下落。为了保护证人的安全，联邦调查局把亨利秘密送到了加拿大某地。亨利在更名改性后开始了新的生活。•《好家伙》中斯科西斯再次将自己的故乡纽约的“小意大利”搬上银幕，与以往不同的是，这次主人公不再是无所事事的街头青年或者到处树敌的拳击手，而是活生生的黑社会分子。斯科西斯以十分纪实的手法在故事的发生地纽约布鲁克林区进行实景拍摄，更邀请了很多当地的居民担任群众角色。《好家伙》看似传统意义上的黑帮片，实际要表达的是一种“美国梦”式的理想破灭。在影片的一开始，主人公亨利就说出了自己的理想：“在我看来，成为一个黑帮分子比当美国总统更酷。”随着亨利的成长，他的梦想逐渐实现，但他也同时发现了自己梦想的残酷与无情。与众多普通人为了金钱与权势努力奋斗一样，影片中的黑帮分子也是为此而抢劫杀人，所以黑帮更可以看作社会的一个缩影。而亨利梦想的破灭同时也是所有“美国梦”式理想的破灭。由于斯科西斯在影片中强调纪实性的风格，《好家伙》中的人物与故事显得格外真实可信。如果说科波拉的《教父》系列是黑帮浪漫主义史诗的话，《好家伙》则是一部有关黑帮的纪实文学。《纽约黑帮》《纽约黑帮》•这是一部关于爱尔兰及意大利黑帮如何在纽约落地生根并且争食地盘的故事，时间设定在1846到1863年间。阿姆斯特朗（莱昂纳多·迪卡普里奥）是爱尔兰移民的黑帮组织“死兔党”首领瓦龙之子，在其父亲被谋杀后，他展开对土生帮主“屠夫比尔”（丹尼尔·戴·刘易斯）的复仇行动。为了完成复仇大业，他选择了暂时的忍耐和伪装。他加入了“屠夫比尔”的帮派，再次过起了黑帮生活，但这一次他拥戴的却是自己的杀父仇人。。。。。。•好莱坞一直流传着马丁·斯科西斯(MartinScorsese）执导的这部影片，在拍摄和制作过程中困难不断、麻烦连连，但是这部影片绝对值得我们一等。马丁-斯科塞斯从未在好莱坞拍摄过真正引起轰动的大片，这部影片肯定是他迄今为止最有实力叫板好莱坞的力作。本片的演出阵容强大，由莱昂纳多-迪卡普里奥(LeonardoDiCaprio）、卡梅伦-迪亚兹(CameronDiaz）和丹尼尔-戴-刘易斯（DanielDay-Lewis）担纲主演，故事发生在19世纪中叶，讲述了今天的黑手党是如何慢慢成长壮大起来。•影片的广告词是“美国诞生在大街上”，影片中有许多关于街道的镜头，黑帮大火并后白雪染成暗红色的街道，贫民区的泥泞街道，富人区的整洁街道，反征兵暴动中血流成河的街道，暴动后摆满尸体和蜡烛的黑暗街道。统一的大国家就是扎根于这些四分五裂差异悬殊的街道上。结尾尤其寓意深刻，面无表情的军队用枪炮打垮凶神恶煞的流氓们，正象征着科技进步给了国家机器压倒性的武力优势，民众再也无法靠暴动与国家抗衡，国家因此拥有了控制一切的力量。国家内部所有的反抗分子都被摧毁，先横七竖八地躺在大街上，然后沿街整齐地展览，最后归于哈德逊河畔的荒冢，看着对岸的城市一天天升起，接近天空。•美国电影绝不仅仅是“梦工厂”和快餐娱乐，马丁·斯科西斯这部电影是去年最好的历史片，他否定了关于南北战争一厢情愿的赞美，尽量真实地再现大时代中的市井平民，他们麻木不仁或者惶惶然或者四分五裂，但绝没有大仁大义。人类的历史就是流血的历史，地上没有天堂，没有理想国，没有真正的民主，没有最好的国家制度，没有温良恭谦让。《THEVALACHIPAPERS》《疤面煞星》《黑雨》黑帮类型电影概览到此一结。难免挂一漏万，但有些电影在此不做介绍，原因还在于我的一个基本判断是所谓黑帮类型电影的归类首要条件是：电影叙述的故事总体上架构在“黑帮”上，当然，由于黑帮类型电影的大量生产，黑帮概念也同时在文本上成为一个方便手段，很多电影在电影里略微谈及“黑帮”“老大”字样，就自动创造出一个情境，叙事上可以省掉不少事，但仔细想起来，恐怕还不能归到黑帮电影这个类型里。