中国音乐史

中国音乐史讲授人:杨佳怿2010年3月目录第一章远古及夏商的音乐第二章西周与春秋、战国时期第三章秦汉时期第四章三国、两晋、南北朝时期第五章隋唐五代时期第六章宋辽金元的音乐第七章明、清时期第八章中华民国第一章远古及夏商的音乐（约8000年前—公元前11世纪）第一节历史概述一、历史发展:1、原始社会时期170万年前—公元前21世纪2、夏朝的建立公元前21世纪—公元前16世纪3、商朝的兴起公元前16世纪—公元前11世纪二、商代音乐发展条件:1、手工艺的进步2、青铜铸造业的发展3、文字的使用4、音阶观念的成熟三、为以后的音乐发展提供条件商代音乐的发展为以后周代盛大的礼乐活动提供了条件。第二节音乐的起源一、我国音乐可考历史:我国是世界上音乐文化发展最早的国家之一,我国的音乐可考历史可上溯至新石器时代.二音乐的起源1、作为精神力量的需要而产生（巫术起源说）2、为表达感情和娱乐而产生3、模仿大自然与鸟类的鸣声（模仿自然说）4、在集体的生产劳动中产生（劳动起源说）三用历史唯物主义观考察音乐起源：音乐的起源是复杂的，可谓众说纷纭,但用历史唯物主义的观点考察音乐的起源,则应相信它与人类劳动有着最为密切的联系。第三节古歌与古乐舞一原始音乐的形式:原始音乐的形式是歌、舞、乐三位一体的乐舞，主要是歌舞或乐舞的形式。二古歌1、反映狩猎生活2、反映农牧生活3、反映古代祭祀4、反映爱情生活三古乐舞:1、《云门》2、《咸池》3、《韶》4、《大夏》5、《大濩》第四节远古及夏商的乐器一乐器是音乐的重要组成部分乐器是音乐表现的手段和工具,是音乐文化的一个组成部分,有着鲜明的时代属性,与生产力的发展有着密切的关系。二吹奏乐器1、骨哨2、骨笛3、埙4、籥与龢三打击乐器1、鼓2、磬3、钟返回目录第二章西周与春秋战国时期（约公元前11世纪——公元前221年）第一节历史概述一武王伐纣二西周灭亡三概况：由于政治、经济出现新的不平衡，各诸侯国文化获得空前发展，音乐在更加广阔的范围内扩散和传播，造成了各诸侯国的音乐文化趋向繁荣的局面，为我国古代音乐多元化的发展奠定了基础。第二节西周的礼乐制度与音乐教育一统治手段：礼乐刑政二礼乐制度统治者为了推行“礼治”，制定了一整套严格而完整的君臣、父子、兄弟、尊卑、贵贱有别的等级制度，再依照等级地位的不同，制定十分繁琐的礼仪和与之相配的音乐，这就是礼乐制度。1、与典礼相配的礼乐祀天神：奏黄钟，歌大吕，舞《云门》祭地示：奏太簇，歌应钟，舞《咸池》两君相见：用大雅《文王》诸侯招待他国使臣：用小雅《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》二礼乐制度2、歌舞队的编制天子用六十四人，列成八行，称“八佾”；诸侯用三十六人，列成六行，称“六佾”；大夫用十六人，列成四行，称“四佾”；士用四人，列成二行，称“二佾”。注：佾（yi）指行列二礼乐制度3、乐队的编制王：乐队可排列在东南西北四面；诸侯：可用三面之乐；卿和大夫：乐队可排成两面；士的乐队：只能排成一面。所有这些关于礼乐的规定，是为了加强人们的等级观念，最后达到巩固其统治的政治目的。二礼乐制度三音乐教育1、音乐机构2、教育对象3、教育科目●乐德：乐的思想●乐语：乐的表现形式●乐舞：大型乐舞●小舞：规模较小的乐舞第三节春秋战国的音乐美学思想一儒家1、孔子2、孟子3、荀子4、《乐记》:我国最早的一部具有比较完整体系的音乐理论著作。a音乐的本质和特征b音乐的社会功能c音乐与政治关系二道家1、老子：老子认为“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽。”他的音乐观念是“大音稀声”，认为最美的音乐是一种自然的，无声的境界。2、庄子：主张“清静无为”。否定人为造作的音乐。他把音乐分为“天籁”、“地籁”和“人籁”三类。三墨家墨子对于音乐持否定的态度，他认为王公贵族爱好音乐，就定会“厚措检平民”。第四节音乐家与乐器的发展一春秋1、晋国音乐家:师旷2、卫国乐师：师涓二战国时的民间音乐家秦青韩娥伯牙金：钟铃石：磬鸣球土：埙缶革：鼓丝：琴瑟木：柷匏：簧笙竹：箫三、乐器返回目录第三章秦汉时期（公元前221年—公元220年）第一节概述一秦的统一：公元前221年，秦始皇灭六国，结束了几百年来的割据局面，建立起统一的封建帝国。二楚汉战争：公元前206年，秦二世被农民起义推翻后，经过五年的刘、项之争，最后由刘邦统一了全国。三东汉建立：公元25年，刘秀重建汉政权，定都洛阳，史称东汉。第二节乐府一乐府1、机构2、诗歌3、体裁二李延年：根据少数民族《摩诃兜勒》，改编成《新声二十八曲》。第三节乐府民歌一、相和歌：民歌经过乐府整理，加上管弦乐器伴奏，就是所谓的“相和歌”。徒歌——〉但歌——〉相和歌《江南》江南可采莲，莲叶何田田！鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西。鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。二、鼓吹乐秦汉时得名并发展起来的鼓吹乐，是一种以吹管乐器和打击乐器为主兼有歌唱的器乐合奏形式。1、鼓吹上邪我欲与君相知，长命无绝衰，山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地和，乃敢与君绝！2、横吹第四节民间歌舞和百戏一歌舞:1、巴渝舞2、巾舞3、盘舞4、踏歌二百戏：汉代的百戏，上承周代的“散乐”，是多种民间艺术的汇合。第五节乐器的发展一乐器:1、吹管乐器：排箫笛羌笛笳角2、弹拨乐器：箜篌琵琶古琴二琴曲1、具有情节性2、在演奏形式上，琴的演奏开始与歌唱相结合《广陵散》《胡笳十八拍》十大名曲1、夕阳箫鼓2、十面埋伏3、阳春白雪4、汉宫秋月5、平沙落雁6、梅花三弄7、渔樵问答8、高山流水9、胡笳十八拍10、广陵散返回目录第四章三国、两晋、南北朝时期（公元220年—589年）第一节历史概述一三国鼎立魏（220年—265年）蜀（221年—263年）吴（222年—280年）二西晋建立公元265年,司马炎废魏自立,建立晋朝,史称西晋。三东晋十六国南方建立起东晋政权，北方先后建立起十六个割据政权，形成了东晋与十六国对峙的局面。四南北朝北朝：北魏东魏西魏北齐北周南朝：宋齐梁陈五音乐大融合第二节清商乐东晋南北朝间，承袭东汉、魏相和诸曲，吸收当时明间音乐发展而成的俗乐说称。一清商乐燕歌行－－曹丕秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游多思畅，慊慊思归念故乡，君何淹留寄他乡。贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。抚琴鸣瑟发清商，短歌徽音不能长，明月皎皎照我床。星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。二吴声歌子夜歌渊冰厚三尺，素雪覆千里。我心如松柏，君情复何在？吴声歌也称吴曲，原是东晋以来采自江南一带的明歌，流行于以健康为中心的地区，一般用篪、箜篌、琵琶等乐器伴奏。1、舞曲：均为集体歌舞，其音乐特点是常用“送和声”，多半是由众人齐唱的，而且不一定是虚词，有些歌曲的和声部分发展的相当长大。2、倚歌：一种独唱性质的歌曲，主要用笙及铃鼓等乐器伴奏，风格比较豪爽、奔放，其情趣与“吴声歌”颇有不同。三西曲歌：又称“西曲”第三节歌舞戏歌舞戏是指南北朝末年兴起的一种有故事情节、有角色化妆表演、载歌载舞、或同时兼有伴唱和管弦乐伴奏的戏曲雏形。一、《代面》：又称《大面》，是一种戴面具表演的歌舞形式。二、《拨头》：是一种有故事情节的歌舞形式，表现的是西域胡人的故事。三、《踏谣娘》：是一出讽刺喜剧，表演形式为且步且歌，载歌载舞。第四节魏晋时期的文人音乐家一文人音乐家的特点1、有很高的音乐天赋，但不以音乐为职业2、多数擅长于弹琴3、兼及音乐创作和理论著述4、往往是音乐世家5、具有忧国忧民的思想二代表人物1、阮籍：三国时代著名的文学家和音乐家，曾任步兵校尉，后世称阮步兵，他有八十二首五言咏怀诗。代表作《酒狂》2、嵇康：三国时代著名的文学家、思想家和音乐家，他创作的《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》四首琴曲，被称为“嵇康四弄”。嵇康弹奏的嵇康《广陵散》最负盛名。他有两篇著名的音乐论著：《琴赋》、《声无哀乐论》。第五节乐器及乐曲一打击乐器类方响：由１６块定音铁片分上、下两层，锣：后魏开始有铜锣出现，当时称为大沙锣。钹：随着“天竺乐”由印度传入，北魏时民间十分流行。星：即碰铃，南北朝时已有之。二琵琶类乐器曲颈琵琶：我国现通用琵琶的前身，曲颈，梨形音箱，东晋十六国时经印度传如我国。五弦琵琶：与曲颈琵琶相似，略小，直项，五弦，与曲颈琵琶同时传入。三吹管乐器木制管子：也称筚篥，有九个按指孔，管上口插一芦哨，约在公元384年随着《龟兹乐》传入内地。四《碣石调.幽兰》：《幽兰》是我国唯一的一首用文字谱记写的琴曲。全谱分为四拍，224行，每行20—24字不等，共有4954个汉字。返回目录Page43第五章隋唐五代时期（公元581年—960年）一隋朝的统一:公元581年北周隋王杨坚称帝，建立隋朝．它的建立实现了南北的统一，结束了从东汉末以来近四百年的分裂局面。第一节历史概述Page44二唐朝的繁盛：大唐统治近300年．尤其是自唐太宗的“贞观之治”到唐玄宗的“开元盛世”的100多年间，国家强盛、民族和睦、经济繁荣使唐王朝一度成为我国历史上最为强盛稳定的朝代。三五代十国：唐朝灭亡以后，北方黄河流域相继出现了五个朝代，与五代并存的先后由南方和陕西的十个割据政权，合成五代十国。Page45第二节宫廷燕乐1、七部乐1）国伎：即西凉乐，泛指流行于甘肃一带的音乐．2）清商伎：又名“清乐”，是汉族传统的民间乐舞。3）高丽伎：古代朝鲜的乐舞。4）天竺伎：古代印度的乐舞。5）安国伎：当时中亚细亚地区的音乐。6）龟兹伎：古龟兹国的音乐，在燕乐中有着举足轻重的地位。7）文康伎：又名“礼毕”是汉族的一种面具舞。一隋的“七部乐”和“九部乐”Page462、九部乐增：疏勒即今新疆喀什噶尔一带，乃是维吾尔族聚居的地区。康国位于乌兹别克境内，规模小。Page473、唐的“九部乐”和“十部乐”1、九部乐：贞观十一年，废除“礼毕”，十四年，增设“燕乐”。2、十部乐：贞观十六年，加奏“高昌伎”。Page48三“坐部伎”和“立部伎”：是晚于多部伎形成的唐代宫廷音乐。它共有十四部乐舞，有着各自的表演特色。Page49第三节民间俗乐一曲子：隋唐时期一种新兴的民间歌曲。《杨柳枝》是隋唐著名的曲子。二变文：唐代佛教寺院用于宗教宣传的一种说唱形式，其名称来源于佛教语汇。它是一种散文和韵文交替出现的说唱形式。Page50三散乐：包括杂技、武术、幻术、滑稽表演、歌舞戏、参军戏等形式在内的乐舞杂技表演的总称。Page51第四节音乐机构一太常寺：是掌管礼乐的最高行政机关．由太常卿主管，隋代太常寺有很大扩展，是监管雅乐和俗乐的机构。１、大乐署：兼管雅乐和燕乐，是太常寺所管辖的主体机构之一。２、鼓吹署：专门管理仪仗中间的鼓吹音乐和一部分宫廷礼仪活动．唐代的鼓吹署是由“清商署”和“鼓吹署”合并而成。Page52二“教坊”与“梨园”：唐代由宫庭直接管辖的音乐机构有“教坊”和“梨园”，乃是适应唐代宫廷燕乐高度发展的客观需要而建成的。１、教坊：宫廷中训练、培养乐工，传习、管理宫廷音乐的机构。２、梨园Page53第五节著名音乐家一万宝常：在隋代，被誉为“识音人”的著名音乐家。1、优秀的理论家2、杰出的作曲家Page54二、李隆基：天资聪明，具有多方面的音乐才能，他擅长于作曲，而且才思敏捷，随意即成，一生中，作曲从未断过。1、擅长作曲2、热衷演奏3、杰出的排练者与指挥者Page552、念奴:天宝年间的著名歌手，“飞上九天歌曲，二十五郎吹管逐”念奴卓越的歌唱技艺，千百年来为人所津津乐道。三歌手1、永新：开元年间著名的宫廷歌手，本名许和子，“喉啭一声，响传九陌”永新声腔委婉激越。Page56四乐器家：唐代的乐器艺术以丰富多彩著称，琵琶是唐代最时髦的乐器，琵琶名手也灿若繁星。1、贺怀智，琵琶名手2、段善本，琵琶名家返回目录第六章宋辽金元的音乐（公元960年—1368年）第一节历史概述一辽、宋、夏的并立960年，赵匡胤发动“陈桥兵变”建立北宋．经历十几年的时间，北宋陆续消灭其他割据政权，结束了五代十国的分裂局面，当时，与北宋并立的有北方的辽和西北的西夏等少数民族政权，北宋与它们之间发生过多次战争，后来通过和议维持了和平局面，各民族间进行着经济，文化交流。二金与南宋的对峙女真族于己