马列主义复习资料

《马克思主义文艺论著》复习资料一、名词解释：9、福斯塔夫式背景：恩格斯在致裴·拉萨尔的信中，用这个说法来表达了他文学要真实生动地描写一定时期社会阶级关系的本质，通过真实的环境描写揭示人物本质的思想。这个提法也是他重视和主张莎士比亚的现实主义创作原则的具体表现之一。10、美学观点和历史观点：对文学作品的评论，既要从艺术的美学规律看其是否具有审美的特性，又要从历史的角度看其是否真实地反映历史的真实，表现历史的本质，符合历史发展的规律。12、“掘我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”：，如果只是人物本身典型，而环绕着人物并促使他们行动的环境没有概括地反映出一定时代的在质特征的话，这样的环境就不是典型的。这样的现实主义就是不充分的。因此，文学应努力塑造典型环境中的典型人物，以便深刻地反映生活的本质。13、“作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好。”：恩格斯在致玛·哈克奈斯的信中反对当时流行的“倾向小说”那样鼓吹作者的社会观点和政治观点，认为应当遵循艺术的特殊的规律，通过生动的形象，在对社会关系的真实描写中来表现作者的见解和观点这一观点说明了恩格斯对文艺的审美特性的重视。二、单项选择题。l、在马克思和恩格斯看来，历史悲剧作品所描写的生活内容应当(D)。A同历史完全一致B不加虚构C是真正革命阶级的悲剧D符合历史的本质真实2、马克思说：“对于没有音乐感的耳朵说来，最美的音乐也毫无意义”的含义是(C)。A要加强音乐教育B没有音乐感受就不能听音乐C审美主体审美能力的重要性D音乐美并不客观存在3、在马克思看来，“物质生产的发展如同艺术生产的不平衡”乃是(B)。A历史发展的偶然B文学艺术发展的规律C占主流的文学艺术现象D否定经济的决定作用4、“自然的人化”的提出者是（C）。A毛泽东B列宁C马克思D恩格斯5、马克思主义美学的实践观点，首先揭示了(B)。A凡是劳动都能创造美B美的根源在于社会实践C所有劳动都体现了美的规律D-切人类实践活动都可以创造美．6、马克思说“人也按照美的规律来建造”，说明的是(D)A凡是劳动创造的一切都美B动物首先按照美的规律来建造c客观世界的美都是人创造的D只有人A能掌握和运用美的规律7、马克思、恩格斯反对“席勒式”，主张“莎士比亚化”，从创作来讲，主要是要求（D）A题材要符合生活事实，而不能改变其原貌B在为人物创造环境时不能把所有任何人的环境都写成典型环境C主题要深刻揭示社会历史本质真实D人物理想化而不要恶劣的个性化8、马克思和恩格斯认为，历史悲剧的根源是(D)A善与恶的对立B伦理实体与片面矛盾c精神观念与手段的矛盾D历史进程中经济运动的客观必然性9、马克思主义美学认为，文艺创作正确的出发点是(D)。A理想的人B想象出来的人c思想概括出来的人D现实的有生命的个人本身10、马克思就《济金根》指出：“农民和城市革命分子的代表（特别是农民的代表）倒是应当构成十分重要的积极的背景。”意思是在剧本中(C)A农民运动应成为贵族运动的积极基础B应以农民为积极的参加者和主人公c应写出农民在这一运动中的主导作用D写贵族运动时也应反映出人民群众的伟大作用11、根据马克思在政治经济学批判序言》中的思想，对于变革时期的文艺等意识形式，解释的依据应当是物质生活的(B)。A水平B矛盾C进程D需要12.马克思认为，人能在“他创造的世界中直观自身”，意思是(C)。A人的本质就是人的物化B面对自然景色使人内心愉快C在人化的自然中看到人的本质D创造的世界与自己有相似性13.马克思认为拉萨尔《济金根》中的济金根之所以覆灭，是由于(D)。A他的智力和伦理的过失B他的外交手段的失算c他以骑士起义的形式进行叛乱D他作为垂死阶级的代表反对现存制度14.易卜生的戏剧反映的挪威中小资产阶级比起德国的来有天壤之别，这是因为(C)。A束手无策，毫无创造能力B具有胆怯、狭隘的性格c具有自己的性格以及首创和独立的精神D具有革命的英雄主义15.恩格斯认为，一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且应该表现在他怎样做，这主要为了使人物性格(B)。A具有广泛的普遍性B反映生活的本质C具有鲜明的个性特征D成为一定阶级和倾向的代表16、根据马克思的唯物史观，人与环境的关系是(C)。A环境是人创造的B人完全由环境创造C人与环境相互创造D人只适应于环境17、马克思说“贩卖矿物的商人只看到矿物的商业价值，而看不到矿物的美和特性”，意思是(B)。A美感就是人的实际需要的感觉B美感不同于人的实际需要的感觉C有商业价值的东西不能引起人的美感D商人在任何时候不可能产生美感18、马克思说：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是它的土壤”，这说明(A)。A文艺有继承性B生活是文艺的源泉C前人的作品是文艺的源泉D文艺受其他民族的影响19、马克思认为，美感是一种特殊的(A)。A精神感觉B感性认识C思想情操D理性认知20、恩格斯关于未来戏剧的理想要有“较大的思想深度与意识到的历史内容”，“思想深度”与“历史内容”这两者之间的关系是(B)。A平行并列的B相互依存的C前者以后者为基础D前者是后者的基础21.“真实地再现典型环境中的典型人物”，其内涵是指(D)。A揭示人物做什么和怎样做的客观动机B展现人物对环境的能动作用C展现人物对环境的能动性反作用D正确揭示时代的现实关系以及其中的人物性格22.“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人”，它的具体含义是(C)。A任何人都是典型B任何具有鲜明个性的人都典型C艺术典型应当具有既有代表性又有独特性D凡具独特个性的艺术形象，都有代表性23、恩格斯《致玛-哈克奈斯》的基本内容是．(C)。A现实主义文学的真实性与典型性B历史悲剧的客观根源C现实主义文学的真实性与倾向性D关于正确运用历史唯物主义分析文艺现象24.恩格斯在《致玛·哈克奈斯》中谈到工人阶级“也应当在现实主义领域内占有自己的地位”的意思是，在现实主义艺术中，必须(A)。A塑出工人阶级的典型形象B描写工人阶级对|日制度的反叛C以工人的斗争生活为主，并写出斗争的必然胜利D描写工人斗争，揭示资产阶级必然灭亡25_恩格斯指出，像拉斐尔这样的个人能否顺利发展他的天才，这完全取决于需要，这种需要则耳义决决于（D）A艺术家有无成为艺术天才的追求B艺术家自己有无天才C以前的艺术所取得的成就D分工以及它所产生的人们受教育的条件26、恩斯特之所心犯了把历史唯物主义当成现成公式的错误，是因为(C)A孤立地研究挪威小市民B孤立地研究德国小市民C把挪威小市民和德国小市民等同起来D对德国小市民具体分析27、最早提出完整的现实主义文学的人物典型理论是(B)。A马克思B恩格斯C高尔基D毛泽东28.恩格斯所说的“历史的必然要求和这个要求实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”，首先强调的是(B)。A善与恶的冲突B理想和现实的冲突C两种真实的冲突D目的和手段的冲突29、恩格斯认为，在《人间喜剧》中，巴尔扎克的全部同情都在(D)。A革命的资产阶级B战斗的无产阶级C共和党英雄D注定要灭亡的贵族阶级30、提出现实主义未来艺术理想的是(B)。A马克思B恩格斯C列宁D斯大林31、在致博尔吉乌斯的信中，恩格斯强调了经济(C)。A对文学艺术有决定作用B是决定文艺的唯一因素C归根结底决定着文艺D是直接决定文艺的因素32、恩格斯说“作者过分欣赏自己的主人公，那总是不好的”，意思是说作(B)。A对人物的命运不应过分关心B在传达感情时，应尊重1人物的个性c只能通过人物之口来传达感情D只能通过情节来传达议论33、恩格斯说“倾向…‘不应该特别地把它指点出来”，意思是说(D)。A不应明确指点出作品的倾向B倾向会破坏作品的艺术性C倾向应出人物说出D倾向应从场面和情节中自然流露出来34、列宁指出，俄国人民应该(B)。A向托尔斯泰学习如何求得美好的生活B向无产阶级学习如何求得美好生活C既向托尔斯泰，也向无产阶级学习如何求得美好生活D只能向托尔斯泰学习如何求得美好生活35.《党的组织和党的出版物》发表于（C）A1917年B1924年C1905年D1910年36、“他的全部观点……恰恰表现了我国革命是农民资产阶级革命的特点”，此话出自于(c)A《列’尼·托尔斯泰》B《托尔斯泰和无产阶级斗争》c《列’夫·托尔斯泰》D《列·尼·托尔斯泰和现代工人运动》37.列宁指出托尔斯泰世界观的根本变化发生在（C）A1861年以前B1861年以后Cl905年以后D十九世纪最后三十几年38、“民族主义和全世界工人运动的国际文化”这一口号的提出者是(C)。A马克思B恩格斯c列宁D斯大林39、列宁说无产阶级文学事业应当成为“全体工人阶级的整个觉悟的先锋队所开动的～部巨大的社会民主主义机器的‘齿轮和螺丝钉一’这一说法(C)。A完全抹杀文学事业的特殊性B把文艺看成了无足轻重的小零件c意在比喻无产阶级文学同整个革命事业的关系D导致了文艺刻板一律的公式化40、列宁说“国际文化不是”(C)。A非阶级B非民族c超阶级D超种族4l、列宁认为，托尔斯泰主义的历史终点是(A)。A1905年Bl861年C1917年十月革命D1917年的二月革命42、列宁认为，托尔斯泰在自己的天才艺术作品和学说里非常突出地反映出来的时代是(B)。A从1861年到1917年十月革命以前B从1861年到1905年革命以前c从十九世纪初到1861年改革D从1861年到1917年二月革命以前43、列宁指出，谁拥护“民族文化”的口号，谁就是(B)。A有觉悟的工人B民族主义的市侩c马克思主义者D民主主义者44、列宁认为，在自己的作品中“创作了无与伦比的俄国生活的图画”的作家是(D)。A高尔基B果戈里c普希金D列·甫·托尔斯泰45、“两种民族文化”理论的提出者是(B)。A思格斯B列宁c毛泽东D马克思46、提出并阐明无产阶级党的出版物的原则是C)。A毛泽东B恩格斯c列宁c斯大林47主、明确提出“双百方针’是毛泽东文章中的（B）A《在延安文艺座谈会上的讲话》B《关于『F确处理人民内部矛盾问题》C《同音乐工作者的谈话》D《星星之火，可以燎原》48、“艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讲座去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不是采取简单的方法去解决”，这句话的意思是(A)。A解决艺术和科学领域的是非问题必须遵循其自身规律B党和政府无须介入艺术和科学领域是非问题C任何批评都不利于解决艺术和科学领域的是非问题D艺术和科学领域的是非问题只是艺术界科学界的事情49、“文学作品所反映出来的生活都可以而且应该比普通的实际生活更高、更强烈、更有集中性、更典型、更理想、因此就更带普遍性”。这就是说(B)。A文艺作品描写的生活与实际生活没有必然联系B文艺创作应该把普通的实际生活典型化C作家的理想也可以是文艺的源泉之一D文艺不能生活中尚不普遍的事物50、“人类的社会生活虽是文学艺术的唯一源泉，虽是较之后者有不可比拟的生动丰富的内容，但是人民还是不满足于前者而要求后者”，这是因为(D)。A文艺作品渗透了作家的情感因素B文艺作品具有优美的形式c文艺作品塑造了生动具体的形象D文艺作品描写的生活更具有典型性5l、毛泽东认为，文艺领域的思想斗争，解决的途径是(c)。A行政干预B政治运动c文艺批评D阶级斗争52、毛泽东认为，社会生活是文艺的（c)。A主要源泉B根本源泉c唯一源泉D重要源泉53、毛泽东在《关于正确处理人民内部矛盾问题》中明确提出了(A)。A“双百”方针B文艺的工农兵方向c文艺从属于政治D文艺属于人民54、“人民是文艺工作者的母亲”的提出者是(C)。A列宁B毛泽东C邓小平D周恩来55、邓小平指出：“一切进步文艺工作者的艺术生命，就在于他们”(B)。A不断提高艺术表现力B同人民之间的血肉联系c善于借鉴优秀的文艺遗产D努力创造新的形式56、马克思主义美学的实践观点，首先揭示了(B)。A-切人类实践活动都是美的B美的根源在于劳动实践C所有劳动都体现了美的根源D劳动的产物都是美的57、“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化出自于马克思（D）A《1844年经济学一一哲学手稿》B《德意志意识形态》C《政治