第一节--法国新古典主义美术

19世纪欧洲美术•19世纪法国美术•新古典主义美术•浪漫主义美术•写实主义美术•印象主义美术•新印象主义美术•后印象主义美术•19世纪欧洲其他国家美术•19世纪英国美术•19世纪德国美术•19世纪俄罗斯美术19世纪法国美术•19世纪的欧洲美术，以法国为中心开始了欧洲美术史的又一次高峰。•法国作为资产阶级民主革命的摇篮，在意识形态上的各种表现也显得最为活跃。类似于社会变革，艺术上也出现了纷繁的风格流派，从19世纪法国产生的新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义等流派的发展中可以看出形成了一种越来越脱离政治而走向艺术自由的趋向，“艺术自由”胜于“政治目的”。新古典主义•18世纪洛可可艺术不仅消耗了巨大财富，而且那种情调也不能适应法国大革命的需要，资产阶级只能从古希腊罗马的历史中寻求他们作为行动典范的共和主义英雄题材，来为法国大革命服务。•新古典主义美术在题材、形式、风格上都以古希腊罗马艺术为榜样，重视素描，讲究造型的严谨，强调理性，创造了一种古朴、典雅和庄重的风格。如温克尔曼说“高贵的简朴和宁静的雄伟”。•代表人物是大卫（达维特）和安格尔。第一节法国新古典主义美术•19世纪时，法国绘画在造型艺术中取得了压倒一切的地位。•科学的飞速进步使人们既渴望发明和创新，又不断地产生厌倦，这就造成欣赏趣味上的巨大差异，并形成各派挺起、大放灿烂之花的繁荣局面。•随着大革命的到来，艺术倾向从表现女性的肉感变为宣扬视死如归的坚强。追求共和制的资产阶级以历史上的罗马作为借鉴，本是再自然不过的；庞贝城的出土更激起对古典艺术崇拜的狂热；雅达-路易·大卫Jacques-LouisDavid(1748-1825)•而大卫(J．L．David，1748—1825)连续展出三幅歌颂古代英雄的力作《荷加斯兄弟的宣誓》、《苏格拉底之死》、《布鲁图斯》，无疑起到推波助澜的作用。•在大卫笔下，不论是手执利刃的战士，还是披布于肩的哲人，无不刚毅坚强，勇于牺牲。其中，为维护共和而处决了两个儿子的布鲁图斯在阴影中黯淡神伤的形象尤其令人荡气回肠。苏格拉底之死达维特油画1787年129.8×196.2厘米藏纽约大都会美术馆TheLictorsBringtoBrutustheBodiesofHisSonsParis1789;Oiloncanvas,323x422cm;MuseeduLouvre,Paris荷拉斯兄第的宣誓达维特1785年330×425厘米巴黎卢浮宫藏•不过，被称为新古典主义的大卫，并不满足于古代的理想美。•《网球馆的宣誓》所描绘的就是该时代最重大的事件——自称占全国人口96％的第三等级代表宣布不制订宪法绝不罢休。•大卫的《网球馆的宣誓》是一幅记实性的名画。1789年春夏之交，法国举行三级会议。7月间，第三等级在人民群众的鼓舞下，宣布单独组成国民议会，由于国王的阻挠，会场被封闭，借口是内部修整。慨怒的群众帮助国民议会代表找到一个网球馆继续开会，在网球馆内发表宣言，声称如不制订宪法，国民议会决不解散，这就是著名的“网球馆的宣言”。•大卫以革命的激情创作了这幅《网球馆的宣誓》。•《马拉之死》以严谨的写实手法表现刚刚发生的悲剧，作者对遇刺战友的崇敬通过刚劲的用笔溢于画外。马拉之死达维特1793年165×128厘米布鲁塞尔比利时皇家美术馆•《加冕式》所歌颂的拿破仑是革命英雄还是反革命暴君，在法国尚无定论，但这幅巨画为该段历史留下真实写照这一点却是没有异议的。•为了达到逼真，大卫把画中许多人请去作过模特儿，对于满是刺绣和金饰的服装，画家也作了一丝不苟的描绘。骄横一世的拿破仑，毕恭毕敬的约瑟芬，遭到胁迫而无可奈何的教皇，以及如此宏大场面中的每个角色，无论是皇亲国戚，还是外国使节和将军，都鲜明生动，决无雷同。•拿破仑加冕式达维特1806-1807年610×931厘米巴黎卢浮宫藏•大卫的肖像画也体现出同样的特点，蕾卡米埃夫人赤足侧卧在罗马式榻上，既高雅庄重，又婉约自然。恰到好处的虚实对比，爽利的用笔，简洁的艺术处理使它在绘画史上占有光辉地位。•大卫晚年对革命阵营内的自相残杀痛心疾首，创作了《萨宾女人》，表现被劫掠后与罗马人结婚生子的妇女勇敢地冲入战阵，以血肉之躯隔开如林剑朝，使自己的丈夫和父兄化干戈为玉帛的场面。萨宾女人达维特1799年油彩385×522厘米首创参观者付费-1.8法郎•1813年拿破仑大败，大卫又完成了中断10年之久的巨作《利奥尼塔斯》。•英勇的斯巴达王率百名战士为掩护全军撤退，在作死守山谷的准备。他们兴高采烈地告别亲人，以壮烈牺牲为无上荣光，应该说画家的隐喻是十分明显的。•尽管路易十八买下了《萨宾女人》《利奥尼塔斯》这两幅大画，流亡布鲁塞尔的大卫仍拒绝作任何妥协，终于在异国他乡去世。大卫（JacquesLouisDavid，1748——1825年）大革命时期以及大革命之前大卫出生在巴黎的富商之家，9岁时父亲在一次决斗中死去。1774年，他的《斯特拉托尼卡》获得了罗马奖金，来到意大利受到了严格的古典主义教育，1780年回国。代表作《贺拉斯兄弟的宣誓》1789年，法国爆发第一次资产阶级大革命，在革命的年代里，大卫更为活跃，不仅从事艺术创作活动，还参加了一系列政治活动。代表作《马拉之死》约瑟夫·比隆像•玛丽-约瑟夫·比隆像，1769年，66.3x55.5cm，布油彩，芝加哥艺术学院《智慧女神密涅瓦和战神马尔斯的争斗》114x140cm，1771，布油彩，巴黎卢浮宫•宙斯害怕儿子篡位就将怀孕的人间第一个妻子墨忒斯吞下肚，从此患了头疼难忍的怪病，怎么也治不好，就叫来铁匠神伏尔甘用斧头劈开他的脑袋，突然从中跳出一位全副戎装的女神，手持长矛和盾牌，她就是智慧女神雅典娜，罗马名叫密涅瓦，在她身上集中了智慧、勇敢、贞洁的美德，还是神圣不可侵犯的女战神，谁违抗她的意志必遭厄运。战神马尔斯侵犯了智慧女神雅典娜，他们一比高下，结果马尔斯败倒在雅典娜面前，画中人的动作手势表明：雅典娜要败将马尔斯滚出她的领地，云雾中是作为情人的维纳斯和他们的儿子小丘比特此时也赶来相助，但一切已无济于事了。画家着意塑造了雅典娜的不可侵犯的正义形象。更多具有现实主义寓意，画面造型和气氛很生动。塞内克之死，1773年，123x160cm，布油彩，巴黎小皇宫博物馆安蒂奥什和斯塔冬尼斯，1774年，120x155cm，布油彩，巴黎国家美术学校帕特格勒的葬礼，1778年，94x218cm，布油彩，都柏林爱尔兰国家美术馆圣罗克向圣母求情，1780年，260x195cm，布油彩，马赛美术馆CountPotocki1780-81，Oiloncanvas，9'115/8x7'17/8，MuzeumNarodowc,Warsaw•斯坦尼斯拉斯·波托斯基伯爵像，1781年，304x218cm，布油彩，华沙维拉诺夫宫《乞讨的贝里塞赫》达维德1781年创作了第一幅有鲜明政治倾向的寓意画《乞讨的贝里塞赫》。作品描绘的是东罗马帝国一位元帅的悲惨结局。贝里塞赫(505-560年)是君士坦丁王朝的一位军事统帅，曾屡建战功，在他的指挥下打败过波斯人、汪达尔人和意大利的本哥特王国，但是由于他的战功和威望受到君士坦丁大帝的忌恨，君士坦丁大帝挖掉了他的双目，使他沦为沿街的乞讨老人。画面前景画着一位双目失明的老人，身上仍穿着战服，赤足搂抱着一位少女，一老一少同时伸出手向过往行人求乞，一位路过的夫人正在转身向老人施舍，背后站着一位罗马将军，惊异中抬举双手：“天啊！这不是我们的贝里塞赫大元帅吗?”将军的一声惊呼，给人们留下无限的启示。画家将人物置于庄严而神圣的古罗马建筑的柱脚下，更加显得悲壮。画家借用这个古代题材，寓含对封建君主的不满，实际上是给那些忠于王朝的官僚大臣敲起了警钟：不要再死心踏地地为主子效劳，否则会沦为与这位老帅同样的悲惨境地。历史的经验告诉我们，当艺术家还不能直言不讳地告诉人们自己的政治倾向和主张以及表达自己对现实的评价时，往往使用借古喻今的艺术手法，曲折地传达自己的思想感情。乞讨的贝里塞赫，1781年，288x312cm，布油彩，里尔美术馆AndromacheMourningHector（安德洛玛刻哀悼赫克托）1783，Oiloncanvas，885/8x80in，MuseeduLouvre,Paris•安托马克的痛苦，1783年，275x203cm，布油彩，巴黎国家美术学校贝古勒像•1784年，91.5x72.5cm，布油彩，巴黎卢浮宫《贺拉斯兄弟宣誓》TheOathoftheHoratii1784，Oiloncanvas，330x425cm，MuseeduLouvre,Paris1782年，巴黎重新上演大剧作家高乃依(1606-1684年)1640年创作的悲剧《贺拉斯》。故事写的是罗马城和阿尔贝城之间发生战争，双方谈判各选三位勇士进行决战以定胜负。罗马城选了贺拉斯三兄弟，阿尔贝城推举了古里亚斯三兄弟，他们之间是亲缘关系，贺拉斯兄弟中老大娶古里亚斯兄弟的姐姐为妻；而古里亚斯兄弟中老三是贺拉斯兄弟的妹妹的未婚夫。这两对三兄弟之间的决战面临国家利益和个人利益之间的冲突和选择，结果是国家利益至上，大义灭亲，罗马城取得最后的胜利。达维德决定创作一幅以贺拉斯为题材的油画来表达他的政治信念和艺术思想。他为了发掘主题、深化艺术构思，深入体验古罗马时代的生活，他要求法国政府准许他回罗马去完成这幅作品。1784年他来到罗马，用了11个月的时间完成了这幅英雄主题的杰作。当这幅英雄主题的作品在罗马问世时，立刻受到社会的关注和赞美，被认为是新古典主义最好的代表作品。不久达维德回巴黎参加了1785年举办的沙龙展览，获得了革命热情高涨的法国人民的热烈欢迎。•他的《荷拉斯的宣誓》很快地被评为杰作，它不论在美术上、政治上均引起了革命，其後成为新古典主义的纪念碑。MonsieurLavoisierandhisWife（拉瓦锡先生和他的夫人）1788，Oiloncanvas，8'81/4x7'41/8，TheMetropolitanMuseumofArt,NewYork安东尼-洛朗·拉瓦西埃夫妇像，1788年，259.7x194.6cm，布油彩，纽约大都会博物馆ParisandHelen1788，Oiloncanvas，571/2x711/4in，MuseeduLouvre,Paris•巴利斯和海伦的爱达维特油画1788年146×181厘米藏巴黎卢浮宫《苏格拉底之死》TheDeathofSocrates1787;Oiloncanvas,129.5x196.2cm;TheMetropolitanMuseumofArt,NewYork1789年达维德为鼓舞革命者为信仰和真理而献身的精神，创作了《苏格拉底之死》。古希腊哲学家苏格拉底因主张无神论和言论自由，而被诬陷引诱青年、亵渎神圣，最后被判处服毒自杀。当时苏格拉底的亲友和弟子们都劝他逃往国外避难，均遭他严正拒绝，当着弟子们的面从容服下毒药。达维德在人物塑造上既保留了古典主义的造型规则，又着意于人物精神面貌和情感联系的刻画，体现了新古典主义的本质特征。苏格拉底之死，1787年，129.5x196.2cm，布油彩，纽约大都会博物馆大革命时期1789年，法国爆发第一次资产阶级大革命，在革命年代，大卫更为活跃，不仅从事艺术创作活动，还参加了一系列政治活动。1789年创作《护从官给布鲁都抬来他儿子的尸体》。1792年大革命期间他成为国民议会委员，赞成判处国王路易十六的死刑，并积极叁加革命活动，1793年创作代表作《马拉之死》。雅各宾派失败後，他被捕入狱，後经画家夫人与学生多方恳请，最後获释。获释後立即创作完成了《萨宾妇人》。《运送布鲁特斯儿子尸体的军士们》TheLictorsBringtoBrutustheBodiesofHisSonsParis1789;Oiloncanvas,323x422cm;MuseeduLouvre,Paris布鲁特斯是公元前84年古罗马第一个推翻暴君统治的英雄，他把神圣的罗马大皇帝驱逐到国外，建立了罗马共和国，并成为贤明的执政官，但是他的两个亲生儿子参与了伊特鲁立亚人的复辟阴谋活动，布鲁特斯为