《故宫》赏析解析

2011艺考编导《故宫》赏析Page2Page3剧情简介大型纪录片《故宫》全面、客观，又细腻、生动的向我们展现了它的历史，那恢弘的建筑，不为人知的神秘往事，以及那珍贵的文化精髓，都给观众带来了一场精彩的饕餮视觉盛宴。本片为清晰，客观的将这伟大的奇迹展现给观众，在制作上独具特色。高超的特效，完美的声画处理，精彩的镜头语言，最大程度的满足了观众的需求。Page4以第一集肇建紫禁城为例，以时间为线索，向我们讲述故宫的修葺过程。紧闭的宫门缓缓打开，镜头慢慢向后拉，由细小的人物一直到俯拍故宫的全景，瞬时造就了一种大气磅礴的基调。精彩的特效便是本片的独到之处之一。片中多次出现电脑特技、三维动画等技术进行历史的还原，情景再现。当历史还原到建文帝朱允文于燕王朱棣二人的“靖难之役”时，逼真的特效让我们看到了当时的生产生活水平，空旷的天地下一阵寂寥的箫声奏起，给人十分真实质感。Page5大量的推拉镜头、降格拍摄等塑造了独特的视觉效果。在对光线的控制上也把握的很好，天空中流动的浮云，表现出了时光的流逝，岁月的沧桑。具有运动感，动静结合。片中还善于制造悬念，伴随那个极具历史厚重感的声音，我们会思考，那大量的木材是如何运送到目的地的？那些沉重的石料又是怎样运输的？然后再运用特效将历史还原，俯拍的河流中飘满巨大的木材，仰拍众多的采石矿工，逆着阳光，我们可以感受到我国古代人民的智慧与付出的艰辛。不同角度对各种工匠的特写，突出了故宫建造工程的浩大与难度。正是因为这无数的人的自我奉献、牺牲精神，才有了我国建筑，文明史上的奇迹。Page6本片的声画结合也是相得益彰。无论是恢宏大气的乐曲伴随着宏伟的宫殿，还是故宫修葺时急切的鼓点，抑或是制造悬念时那空灵飘渺的中国古典乐曲，无一不使得影片整体价值得到了进一步的提升，那个极具表现力的解说词，也起到了灵魂般的作用。值得一提的是在本集中将我国的文化特色充分的体现了出来。故宫，正是我们中华文明的一个缩影，片中将我国的绘画艺术也融入其中。《燕京八景图》中精妙绝伦的景色独具特色，细腻的笔法描绘出当时北京的美景与风情。Page7当太阳升起的时候，我们感受到了这根深蒂固的封建皇权与沉重的历史，天际的太阳缓缓而落，映红了天空与云霞。《故宫》是一种历史的记载，是一种文明的延续，是一种精神的传承。当镜头又一次拉出、俯拍故宫全景，我们看到这人类历史上最大的宫殿建筑群，世界共同的文化遗产。我们知道，历史的车轮虽已渐行渐远，但文明却犹如一张永不退色的水彩画，为世人所铭记。Page8习题:一、记录片《故宫》的剪辑特色二、记录片《故宫》的声音处理特色三、记录片《故宫》的特技处理四、记录片《故宫》的声音美学特征五、记录片《故宫》动画特效美学追求六、记录片《故宫》制作的风格美七、简要概括本片解说词的特色Page9一、记录片《故宫》的剪辑特色Page101.画面剪辑a.图片剪辑。图片大小修改。为了在图片制作后能够便于继续根据导演的意图进行修改，有些图片采用在标清中使用插件调用图片，确定图片比例，比如第七集《故宫藏玉》和在第九集《宫廷西洋风》中就分别使用了14张图片的拉洋片和10张图片的拉洋片。为了保证图片清晰度，在非线里需要使用插件来调用图片.Page11b.景别剪辑。处理穿帮镜头是剪辑中比较麻烦的事情，后期制作时把穿帮的部份擦除，这部分工作不仅可以体现后期设备具有的功能，也能够显示技术人员的综合素质。在具体操作中，根据穿帮物体在画面中的位置，以及画面整体颜色的不同，使用抠像、用周围画面作跟踪遮挡等方法进行处理，达到了满意效果。Page12比如在第四集《指点江山》中，有一个镜头是从门外缓缓推进，门里的大臣们正在准备上朝的场面，在推进时地面上的轨道也被拍进了画面。在处理时，确定了采用了截取周围地面做遮罩，跟踪覆盖地面轨道的方法。在制作中多次调整跟踪参数，调整遮罩的形状和大小，把遮罩边缘做虚化处理使它和周围地面融为一体。集成片在编辑时除了有特殊需要的镜头做较色外，不对其他画面做任何处理，最后统一用“达芬奇”系统进行整体校正保证全片整体风格的统一.Page13c.精编剪辑。将高清素材下变换为标清格式进行粗编和整理的拍摄，高清设备的运用大大拓宽了纪录片的表现空间。在高清设备的使用上，投入了许多精力进行探索，从05年6月开始，部分《故宫》组的导演进行素材的整理和粗编工作，7月开始了高清成片的分组精编剪辑，由高清线性电编和高清非线性编辑两种方式同时进行。部分导演使用高清电编精编成片，留出电编无法完成的特技镜头集中上载到非线进行处理。Page142.声音剪辑在声音制作部门没有高清设备的情况下，需要通过高清下变换输出一版标清成片用来制作特效声和配音。当标清磁带声音制作完成后，使用索尼可以兼容标清磁带的高清录像机,把标清带的四轨声音，一对一插回到高清校色完成版，基本完成了高清成片带的制作。Page153.剪辑的时间调度在精剪的过程中，为了提高工作效率采用的是先剪成片结构，后做复杂特技效果的方法。首先把片子的整体结构剪出来，卡好时间长度，留出需要做特技的画面。当片子结构已经完成，再精细调整需要加特技效果的镜头。这种方法不仅大大提高了工作效率，还给特效的制作提供了一定的灵活性空间。这种方法不仅大大提高了工作效率，还方便给特技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。还可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一.Page164）无缝剪辑技术构造的时空特技《故宫》采用了国际先进的电脑二三维动画技术相结合和借用了电影的多种拍摄手法。可以感受到三维动画同样也给纪录片的创作带来了很多的变革。运用传统的航拍只能展现外貌，而如果使用真实场景的一一再现，就会打碎观众对它的整体印象，而通过电脑动画却能很好地将两种方式进行综合。Page17在《故宫》中，电脑特技给我们展示了这样一幅故宫的场景：3D制作结合实景拍摄，延时摄影（如故宫上空的云），定点拍摄，从前门外，快速地向北移动，经过天安门，沿着故宫的轴心穿过了整个紫禁城，然后镜头上移，展现了故宫的全景，或者倒过来走位。这样的空间感的突破无疑更加立体和真实地展现了故宫的全貌。时间和空间的突破拓展了纪录片舞台，使得纪录片的表现时空时不再是束手束脚，而是得以更大程度上的扩张，历史和大空间的题材的创作和展现更加简易和生动。Page18答案：纪录片强调真实性、准确性和时效性。真实性，即如实反映社会生活，不虚构，不作伪；准确性，即通过社会现象揭示生活本质，不颠倒正误是非，不予以掩饰虚夸；时效性，即尽快产生社会效应，要拍摄得快，编辑得快，播出得快。《故宫》运用对比、联想、象征、比拟等各种艺术手法，通过摄影、美术、音乐、音响、解说等视听表现手段来再现生活，最大限度地保持生活的真实、生活的气息、生活的节奏，发挥纪录片电影所特有的艺术功能。Page19一是真实，二是在镜头的运用上与声音(解说词)相吻合，以造成强烈的感染力和震撼力。在两镜头后叠化真人扮演的镜头，这样既使人物突出，同时又使视觉形象清晰明朗，观众从视觉上受到冲击，构成了皇宫帝王生活历史的真实影像。加上音乐、音响、解说词等综合处理，产生了强烈的表现力和震撼力。Page20二、记录片《故宫》的声音处理特色Page21传统意义上来说，纪录片的声音一直都不是重要的内容。很多纪录片甚至很忌讳背景音乐或者其他创作者制造的声音。然而，作为商业的纪录片，《故宫》中从解说到背景音乐到自然声音的录制，都是极尽心智。Page221）背景音乐的独特使用。本片中，几乎全部使用了背景音乐，是要通过音乐来展现内容，来丰富视听。故宫运用了精致的音乐来烘托了场面，与解说词和画面默契地配合，为解说画面，体现内容，表达感情起到了画龙点睛，推波助澜澜的作用。同时，大量中国古典乐器的演奏增加了民族特色和历史的厚重感。Page232）场景中的特色声音。从故宫大门开门的声音到乐器藏品的乐音，从融化血水滴落的声音到暴雨雷鸣的声音。创作者都在用力展现。这种展现是夸张的，别有用心的。故宫开门的声音苍老而悠远，真切的体现了历史的厚重感。Page24三、记录片《故宫》的特技处理Page251）特技处理的设备选择。有些设备做起来非常复杂的效果有可能在别的设备上做起来就很简单，遇到这种情况时只需要把素材上载到相对制作简便的非线设备中，特技效果制作完毕后作为一段新素材输出到高清录像带上。这样不仅可以省掉一部份的特技制作时间，多集成片的整体风格也达到了相对的统一。Page262）较色处理。为了全篇整体风格的统一，12集成片在编辑时除了有特殊需要的镜头做校色外，不对其他画面做任何较色处理。展现了历史的变迁特技。特效的制作提供了一定的灵活性空间拓宽了时空和时空的真实性一直是纪录片创作中很难遵循的原则。Page27信息技术快速发展的今天，数字技术被广泛运用在各种领域，尤其在娱乐和艺术创作方面，数字技术的介入，很大程度上对原来的创作形式和方法提出了挑战，同时也进一步拓展了艺术创作与表现的空间与力度，特别是当今影视制作技术的数字化变革。Page28数字特技改变着传统的影视制作方式，极大地提高了影视制作的效率，大大地丰富了影视制作设计手段。《故宫》中的特技处理真正填平了幻想与现实之间的鸿沟，以更新、更奇的艺术表现力，带给了观众更具震憾力的视觉冲击，真正实现了叙事性和造型性之间的融合。Page29四、记录片《故宫》的声音美学特征Page30《故宫》的声音能穿透观众的内心，极具震撼力。向传递我们所要表达的思想和情感，获得奥斯卡最佳音乐奖的苏聪、中央音乐学院作曲系主任唐建平、著名作曲家张广天等音乐大师的参加，使得背景音乐注定不会成为一个简单的陪衬，而是一个重要的创作要素，这些声音更多的目的正如创作者想要达到的“要能穿透观众的内心，极具震撼力”效果，增强听力的审美。Page31声音合成在声音制作方面，由于声音制作部门没有高清设备，高清成片带的制作基本全部完成了，该纪录片声音的组成及各部分声音的艺术处理,片中加强了声音风格的民族地域感.时间感、空间感,使声画紧密结合,突出了电视纪录片声音设计和创作的美学艺术。Page321．声音风格的民族地域感——具有浓烈的“中国味道”纪录片《故宫》大体分为三个段落：一是讲述紫禁城的历史。此段落声音整体上突出历史沧桑感的韵味。在音响效果上加入具有中国特点的声音效果。二是讲述当代的故宫。此段在声音设计上带有现代感。比如旁白的语速适当加快．音响的使用更注重表现．音乐更现代化、世界化(使用西洋乐器和电子器乐)．等等。三是对故宫未来进行展望。此段声音风格极具现代感和节奏感．注重营造出现代化快节奏的生活与古代传承下来的故宫那悠久渊远的历史文化之间的对比和碰撞。Page332．声音具有时间感各个不同的历史时期都有其具有当时时代特点的音乐和音响。3．重视声音节奏的起伏声音是有节奏的．有对比的。利用声态的动静．音量的大、小、强．弱，声音风格的不同和声音元素的多寡等等来造成片中声音的节奏感和起伏性。4．再现与表现结合纪录片的声音不光要真实再现．还要积极表现。在使观众感到逼真情景的时候，表达创作者的情绪和观念也是十分重要的．这样才能升华纪录片的艺术感染力Page34五、记录片《故宫》动画特效美学追求Page351.艺术化手法的渲染，真实性走向内化。真实性是纪录片一直追求的，许多我们过去无法复原的真实历史场景也得以复原，在这些动画场景的设计上，我们抱着非常严谨的态度力求真实复原，也找来故宫专家进行现场指导。3D制作和实景拍摄相结合动画技术在大制作的电影中可以经常看到如这次使用的很多技术程序来自于美国好莱坞的动画制作，《故宫》的历史坐标要放在中国数千年的文明发展史当中去，给人印象深刻的画面如第一集的《燕京八景图》中上万人运送大石的场景，明成祖在城墙上阅兵的壮观场面；Page362。二三维技术相结合缩短了时空的界限和增加了经济效益。数千年的历史在简单的变迁中得以展示，使观众一目了然。在空间的展示上，电脑技术的运用更是如虎添翼。故宫是一个复杂而庞大的建筑体系。在故宫的片头中，镜头先展现了庄严的太和殿的内景，发黄的画面给人很真实的感觉，