中国古代文学史二(名词解释)

中国古代史（二）名词解释1.白体：（1）指宋初诗坛流行的学白居易的诗。（2）宋初一些作家，如王禹称等先后学习白居易平易晓畅的闲适唱和诗和关心民生疾苦的讽喻诗，由此而形成的诗风就叫“白体”。（3）其特征是“顺熟”“容易”“浅切”。2.西昆体：（1）这是北宋初期影响极大的诗歌流派。（2）有广狭二义，狭义单指其近体律诗，广义兼指其四六文。（3）西昆之名，因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。西昆指玉山。3.晚唐体：（1）指宋初模仿唐代贾岛、姚合的诗风的诗作。（2）以清逸隐幽为旨趣，以锤炼字句为能事。（3）代表作家林逋。4.东坡体：（1）即指苏轼的诗在宋代的一种风格范式，（2）其诗各体兼备，风格多样。他的七绝清丽精美，七古雄健豪放。（3）其基本风格有二：一是刚健中含婀娜的清丽雄健；二是豪放中加平淡的清旷闲逸。（4）他的诗体对宋诗能于唐诗之后别开生面起了关键性作用。5.王荆公体：（1）这是王安石的诗歌风格特征。（2）他在表现形式上尽力打破常规，语意求新，诗句求工。（3）“廋劲刚健”是其显著特征。6.半山诗：（1）半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。（2）他这个时期的诗歌被编订为《半山集》，亦称为“半山诗”。（3）主要体裁是绝句。7.山谷体：（1）这是黄庭坚的诗歌风格特征。（2）提倡学韩杜，要以学问为诗。落实于诗歌创作，就是以故为新，变俗为雅。（3）他作诗造语好奇尚硬，洗净铅华，风格生新瘦硬峭拔。（4）他重视句法，发展拗句、拗律体制，工于炼字用典，讲究语意老重。（5）他的诗于苏诗外独树一帜，自成一家。8.后山体：（1）这是陈师道的诗歌风格特征。（2）作诗学黄庭坚，学力专精，讲苦吟，求奇拙。（3）他标举“宁拙勿巧，宁朴勿华”，力求简省字句。（4）其诗均为呕心沥血之作，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。9.简斋体：（1）即指陈与义的诗歌特征。（2）陈与义先后学习黄庭坚、陈师道及杜甫的诗歌，自创以直致、浅语入诗。（3）其创作风格重意境、重白描，形成了雄浑沉郁的独特诗风。10.诚斋体：（1）这是杨万里的诗歌特征。（2）以日常生活中的小情趣为题材，采用白描手法写诗。（3）具有想象新奇风趣，语言通俗明快，风格流转圆活的特点。（4）一改宋诗瘦硬生涩的旧格，成为南宋诗风转变的一个关键。11.易安体：（1）李清照号易安居士，是宋词婉约派大家。（2）其词与苏豪、柳俗、周律之外别树一帜，语言通俗易懂，明白流畅，音调优美。（3）既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色。（4）其作词有倜傥的丈夫气，柔中有刚。（5）她的艺术成就很高，在当时就广为流传，被称为“易安体”。12.稼轩体：（1）这是辛弃疾创立的词体。（2）他很有才情，无论是婉约词还是豪放词，都是刚柔相济。（3）喜议论好用典，是其显著特征。（4）他的词是典型的英雄词，有报国豪情，也有壮志难酬的悲愤。13.樵歌体：（1）又叫“朱希真体”，是宋代词人朱敦儒的诗歌特征。（2）其词语言浅白如话，形象单纯、明净，风格飘逸自然。（3）在当时词坛能自成一家，开南宋隐逸词派之先河。14.词源：（1）是宋代词人张炎的作品。（2）他精通音律，于词学颇有心得。（3）他在书中精研词的音律、作法，评论诸家得失，多有胜解，堪称宋代词论第一力作。15.诸宫调：（1）是宋金元时期流行的一种说唱艺术。（2）歌唱部分是用多种宫调的若干不同曲调组成，杂以说白，表演长篇故事。（3）它的语言通俗生动，在艺术上超越了以往的各种说唱艺术，获得了人们的喜爱。（4）它的出现对元杂剧的音乐有直接影响。16.元曲四大家（1）指前期元杂剧作家关汉卿、白朴、马致远，以及后期元杂剧作家郑光祖。（2）因为他们在元代杂剧创作中成就高、影响大，所以周德清在其《中原音韵》一书中将他们并列，称为“关、郑、白、马”，后又称之为“元曲四大家”。17.元曲四大悲剧：指关汉卿的《窦娥冤》，白朴的《梧桐雨》，马致远的《汉宫秋》，还有纪君祥的《赵氏孤儿》。18.元曲四大爱情剧：指关汉卿的《拜月庭》，白朴的《墙头马上》，王实甫的《西厢记》，还有郑光祖的《倩女离魂》。19.四大南戏：（1）也叫“四大传奇”，是在元末明初的代表作品。（2）包括“荆、刘、拜、杀”，即：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月庭》（不是关汉卿写的）和《杀狗记》。20.南戏：（1）又称南曲戏文。（2）它原是宋代以来南方浙、闽一带的民间小戏，在其形成发展过程中，吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及宋杂剧表演故事的形式，故开始称“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。（3）元灭宋统一中国后，逐渐成为一种较为成熟的戏剧形式。21.散曲：（1）又叫清曲，在元代一般称为今乐府。（2）基本形式有小令和套数两种，有的还有带过曲。（3）它是继词之后兴起的一种新的诗体。（4）它与传统的诗词一样属于抒情文学，但诗词属于雅文学，散曲属于俗文学。22.宋末元初四大家：（1）张炎、王沂孙、周密和蒋捷，都是由南宋入元代的词人。（2）由于他们词风有相近之处，故清人称他们为“宋末元初四大家”。23.传奇：（1）传奇原指唐代文人创作的文言小说，后来被借用作戏剧的名称。（2）至明代，传奇成为由南戏发展而成的南方诸声腔戏曲的通称。（3）因此说，传奇作为戏曲文学形式，是从元代南戏开始形成。24.话本（1）是宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成。（2）多以历史故事和当时社会生活为题材。（3）是宋元民间艺人说唱的底本，今存《清平山堂话本》、《全相平话五种》等。25.《董西厢》（1）是《西厢记诸宫调》的简称。（2）是金代作家董解元根据唐传奇小说《鸳鸯传》进行的再创作。（3）其最大特色是把原来张生对崔莺莺的始乱终弃的悲剧故事变为崔张二人私奔团聚的喜剧故事。（4）这为后来杂剧《西厢记》的诞生奠定了直接基础。26.《王西厢》（1）王实甫的《西厢记》源于唐代元稹的传奇小说《鸳鸯传》。（2）他在《董西厢》的基础上进一步发展了张生与崔莺莺的爱情故事，最后也是以“大团圆”结局。（3）其题材更集中，反封建的思想倾向更鲜明，艺术水平也有很大的提高，成为我国古典戏剧中的一部典范性作品。27.铁崖体：（1）这是元代后期著名诗人杨维桢所作宫词、竹枝词和古乐府的总体特征。（2）他在诗中善用古韵古语，着意学习李白、李贺，追求新奇。（3）他的诗自成一体，在当时极为流行，世称“铁崖体”或“铁体”。28.台阁体：（1）是明代前期出现的一个文学派别。（2）代表作家是“三杨”：杨士奇、杨溥和杨荣，他们都是台阁重臣。（3）他们的创作内容以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵，典雅工丽。（4）所用文体以诗为主，兼及散文，其中除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。29.公安派：（1）指明代后期出现的一个文学派别。（2）代表人物是“三袁”：以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道。（3）因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。（4）他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张。（5）主张创新，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。30.竟陵派：（1）晚明时期出现的又一个诗歌流派。（2）代表人物是钟惺和谭元春。（3）因为他们都是湖北竟陵人，文学主张又相近而得名。（4）他们继承了公安派关于“独抒性灵”的文学主张，更倡导用诗文表现自己超离尘俗的“幽独情思”。31.清雅词派：（1）指南宋中后期词坛崛起的一个词派。（2）此词派的开山大师是姜夔。风格特色是“清空”、“骚雅”。（3）在遣辞和音律上追求清丽工整，重咏物，多用典，追求人工之巧，使词由共赏变为纯粹的文人吟唱。32.苏辛词派：（1）北宋词中的豪放词派。（2）南宋伟大爱国词人辛弃疾，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负。（3）与南渡初期的张元幹、颖孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。33.江西诗派：（1）是宋代影响最大的一个诗歌流派。（2）有一祖三宗之说：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。（3）江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分；三是江西诗派是作为政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。34.江湖诗派：（1）南宋后期兴起的一个诗派。（2）其成员大都是一些落第的布衣文士或不得志的末宦。由于功名上不得意，进退无据，只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。（3）当时有书商陈起与江湖诗人相友善，刊刻《江湖诗集》，因而得名“江湖诗派”。35.茶陵诗派：（1）是李东阳创立的诗派。（2）诗风仍属台阁体余波，但李不满于台阁体的无病呻吟、千篇一律的纤弱文风，主张以杜甫的诗风来加以匡正，并且注重诗歌语言的艺术。（3）具有脱离台阁体公式形式的意义，成为从台阁体向前七子之间的过渡人物。36（1）这是吕本中后期所提出的作诗主张。（2）提倡“好诗流转圆美如弹丸”，有意识“以苏济黄”，消除江西诗派末流的生硬造作之弊。（3）此说较全面反映了以苏黄为代表的宋代诗学精神。37.一祖三宗：（1）是指宋代江西诗派的渊源和宗师而言的。（2）江西诗派的创始人黄庭坚在艺术上以学杜甫诗为宗旨，故其一祖为杜甫。（3）除黄庭坚外，陈师道、陈与义亦是江西诗派的中坚人物，故江西诗派的三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义。（4）江西诗派的“一祖三宗”说由江西诗派的鼓吹者方回在其《瀛奎律髓》中首倡。38.元诗四家：（1）指的是虞集、杨载、范椁和揭傒。（2）他们均因有文才而被选入翰林院，并以较为出色的诗文创作成为京师士子向慕的著名人物而享誉诗坛。（3）其中尤以虞集名声最大，是元代中期文坛的领袖人物。39.国朝文派：（1）指在金朝领土上成长起来的作家：蔡珪、党怀英、王庭筠等。（2）他们的创作风格不同于由宋入金的文人，属于真正的金代作家，使金代文学的发展进入了自具风格的新时期。（3）元好问在其所编的《中州集》中将他们归为“国朝文派”。40.唐宋派：（1）是出现在明代中期嘉靖年间，以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。（2）主要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。（3）其基本观点是主张恢复唐宋时的散文传统，倡导文道统一。41.富贵词人：（1）即指北宋初期著名词人晏殊。（2）其词多祝寿、咏物和歌颂升平，这类词多宴游之余的消遣之作.（3）总体而论，尚未摆脱五代绮艳词风的窠臼，故晏殊有“富贵词人”之称。42.南渡词人：（1）即指北宋灭亡后，由北宋逃到南宋的词人。（2）其代表人物是李清照、朱敦儒。（3）国破家亡，漂泊流落，使他们颇多家国之感和身世之悲，发而为词，多有凄苦的哀叹和深沉的感伤，词风发生明显的变化。43.辛派词人：（1）指的是南渡前后词风与辛弃疾相似或相近的作家。（2）代表词人包括张元幹、颖孝祥、陈亮、刘过等人。（3）他们的词充满浓郁的爱国激情和慷慨悲壮的情怀。（4）他们为宋词的发展作出了自己的贡献。44.永嘉四灵：（1）指的是南宋后期永嘉的四位诗人：徐玑、徐照、翁卷、赵师秀。（2）他们都是永嘉人，字号中又都有一个“灵”字，诗风又极为相近，故谓之“永嘉四灵”。（3）他们都是由叶适的鼓吹而闻名于世，视为同一诗派，谓之四灵诗派。45.遗民作家：（1）指南宋灭亡后生活在元初的原南宋末年的作家。（2）著名的有汪元量、刘辰翁、郑思肖等。（3）他们由宋入元之后，用诗、词、文不同的文字形式，感怀时事，伤悼故国，抒写兴亡感慨，表现了坚守气节的遗民心态，表达了亡国遗民的悲愤之情。46（1）即江南四大才子，是指明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。（2）一般认为是指唐寅（唐伯虎）、祝允明（祝枝山）、文徵明、徐祯卿。47．《赵氏孤儿》（1）《赵氏孤儿》为元代前期杂剧家纪君祥所作的著名杂剧。（2）属历史剧，全名《赵氏孤儿冤报冤》.（3）剧演春秋晋灵公时，赵盾与屠岸贾两个家族的矛盾，突出忠奸斗争的主题。48.前后七子：（1）从明朝中期开始，诗歌掀起了一场以复古面目出现的革新活动。（2）以李梦阳、何景明为核心的“前七子提出了“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，目的是扫荡