2第二课-景深和焦距

第二课景深和焦距Page◆2第二课景深和焦距一、景深二、焦距Page◆3一、景深1、景深的涵义景深（depthoffield），就是结像清晰的景物空间的纵长距离深度，即距离摄像机镜头最近的清晰影像到最远的清晰影像之间的距离。Page◆4一、景深2、景深、焦深与分散圈图示Page◆5二、焦距1、焦距的涵义2、焦距的分类3、焦距不同的几种定焦镜头Page◆6二、焦距1、焦距的涵义焦点（focalpoint）由无限远处的物体发出的、与主光轴平行的平行光射入凸透镜后，会聚在透镜后面的一点上，这个会聚所有光线的点，就叫作焦点。如用放大镜将太阳光会聚后，形成的最小的点就是焦点。平行光由无限远处发出的、到达透镜的光线，都可看作平行光。主光轴一条垂直穿过理想透镜中心的光线。Page◆7二、焦距1、焦距的涵义焦距（focallength）也称焦点距离，指从透镜主点到焦点之间的距离。主点主光轴与理想透镜中心的交点。Page◆8二、焦距2、焦距的分类根据光学镜头的可调与不可调定焦镜头变焦镜头根据定焦镜头的焦距长短短焦距镜头长焦距镜头大景深镜头标准镜头Page◆9二、焦距3、焦距不同的几种定焦镜头（1）短焦距镜头（2）长焦距镜头（3）大景深镜头（4）标准镜头Page◆10二、焦距3、焦距不同的几种定焦镜头（1）短焦距镜头俗称广角镜头，焦距在35mm以下。镜头的视角较宽，视野较大，景深较大，在表现空间环境方面具有较强的优势，常用于表现较大范围的视域。能突出画面近大远小的空间透视感，夸大前景和背景之间的空间距离感，而且摄像机距被摄物体越近，线条的透视效果越强烈，变形、扭曲、夸张效果越明显。Page◆11二、焦距3、焦距不同的几种定焦镜头（1）短焦距镜头【影片示例】——《堕落天使》（导演：王家卫）该影片中大量画面都是用短焦距镜头拍摄的，产生使人物变形、空间拉长的效果，形成作品独特的风格。影片中每个人都显得非常孤独，人物之间的真实距离那么近，但心理距离却很遥远。如餐厅里位于前景的人物的脸庞，明显出现了夸张的扭曲、变形，而短焦距镜头拉伸了景深空间，在狭长的小餐厅里，位于背景的一群人扭打作一团，而前景的人物竟然可以视而不见、听而不闻，事不关己，高高挂起，体现了人物内心的孤独与冷漠。Page◆12二、焦距3、焦距不同的几种定焦镜头（2）长焦距镜头焦距在50-250mm之间。俗称“望远镜头”，适合摄取远处的主体、呈现其细微状态。如远处草原上的猛虎、狮子等，考虑到安全因素，不可近距离摄影，可使用长焦距镜头。或为抓取人物自然放松的神情，也可使用长焦距镜头。Page◆13二、焦距3、焦距不同的几种定焦镜头（2）长焦距镜头视野较窄，视域较小，景深较小，可压缩空间的纵深感，适合让被摄主体从背景及环境中突显出来，让其它层面成像模糊，从而塑造人物形象，可应用于一些主观化、戏剧化的影像风格中。【影片示例一】——《我的父亲母亲》无论是拍摄“母亲”在明媚的山野间奔走，还是拍摄男女主人公深情的凝视，都有长焦距镜头的痕迹。本是广袤无垠的荒野，空间经过长焦距镜头人为地压缩，在“母亲”的主观视野里，只有“父亲”一个人的形象，很好地表达出“我的眼中只有你”的相思情感。Page◆14二、焦距3、焦距不同的几种定焦镜头（2）长焦距镜头【影片示例二】《情人》中常用长焦距镜头拍摄男女主人公的近景及特写镜头，虚化周围的环境和背景，使人物之间的情感距离被拉近。如：男主人公（梁家辉饰）由于家庭的压力被迫迎娶父亲为其挑选的门当户对的富家女的片段（01:36:57-01:39:00）。Page◆15二、焦距3、焦距不同的几种定焦镜头（2）长焦距镜头【影片示例三】——《毕业生》男主人公本杰明在人行道上对着镜头狂奔，急匆匆欲赶去教堂，以阻止女友嫁给别人。由于长焦镜头压缩了景深空间，使观众在视觉上以为他虽然在尽其所能地快跑，但也只是前进了一小段距离，这样，观众感同身受地体验到了主人公此时焦急万分的心情，禁不住为他捏了一把汗，唯恐他不能及时赶到教堂。此时，若采用短焦距镜头或标准镜头，就难以达到导演想要的喜剧效果。Page◆16二、焦距3、焦距不同的几种定焦镜头（3）大景深镜头较远和较近处的被摄景物均能结成清晰的影像，景深非常大。大景深镜头的画面由一系列的景别组成，可捕捉由远及近的不同人物，同一画面中包含全、中、近景及特写等景别，对于塑造空间的连续性、交代人物之间的微妙关系有很好的表现力，符合人类日常的视觉体验和对客观世界的主观感受。Page◆17二、焦距3、焦距不同的几种定焦镜头（3）大景深镜头【影片示例】——《公民凯恩》讲述小凯恩的母亲与伯恩斯坦先生谈收养凯恩的有关事宜。(00:18:00-00:21:57)前景是室内的母亲和伯恩斯坦先生（近景）及焦灼不安却又插不上话的父亲（中景）；背景是窗户外、正在雪地上玩耍的小凯恩（大远景）。前景和背景虽然距离遥远，但人物都清晰地得以呈现，观众的视线被由近到远地逐层牵引，人物在景深空间内活动，承担着各自的叙事内涵。三个不同的景别和空间层次，暗示了他们在决定和控制小凯恩的命运中所具有的权威性。Page◆18二、焦距3、焦距不同的几种定焦镜头（4）标准镜头又称中焦镜头，焦距为35-50mm。能还原人们对空间的正常透视感，既不延伸也不压缩空间。HomeAlone2—LostinNewYork（小鬼当家2——玩转纽约）