7、中国工艺美术史-辽宋夏金

中国工艺美术史辽宋夏金第一节绪言•（辽：公元916年—1125年）•（北宋：公元960年—1127年）•（南宋：公元1127年—1279年）•（西夏：公元1038年—1227年）•（金：公元1125年—1234年）一、时代与工艺美术1、两宋国策与影响——•抑武：西、北始终有强敌，同西方联系极少•修文：文化发达，造就了文明程度最高的古代社会促成时代风貌的两股潮流——•绘画地位提高，绘画性装饰大批出现。•金石学崛起，复古风形成，徽宗朝（1101~25）的重要时代风貌——•典雅优美，独具中国特色的工艺美术楷模实现典雅优美的保证——•发达的经济2、辽民族和制度：以国制治契丹，以汉制待汉人两类作品：宋土输入辽地靠汉匠生产，富有特色演进：时代越后，宋风越强。•显例：朝服第二帝，契丹臣契丹服，汉臣汉服第五帝，三品以上契丹臣可衣汉服第七帝，辽臣皆汉服3、金风貌更近宋的原因——•早有农业生产，过定居生活，•立国后，疆土逐渐南拓•大批产品自南宋输入•自制品多产在黄河中下游地区4、西夏•受宋影响虽大•但粗犷风貌也因民族特色而更明显二、生产格局1、两宋北宋官府作坊设置——•少府监：中央管理工艺美术造作的主要机构属下：文思院、绫锦院、染院、裁造院、文绣院•后苑造作所：为内廷和皇家婚嫁服务•地方官府作坊，散置各地，丝绸居多南宋官府作坊设置——•中央性官府作坊减少（仅留文思院及短命的绫锦院）•地方官府作坊增加规模——大者工匠数百，小者数十分工细——文思院，初领32作，又从后苑造作所转来11作上界“造作金银珠玉犀象玳瑁等”下界“造作绫锦漆木铜铁生活，并织造官告度牒等”后苑造作所，初领74作，后增至81作工匠仅“以三百人为额”工匠——民匠靠差雇、和雇，通常是主要技术人才军匠并非都有技艺两宋民间生产——•私营作坊增多、规模普遍扩大•私营作坊通常生产丝绸、陶瓷及金银犀玉等高档品。•民间制作常精美北宋宫廷用绣长期得自民间两宋宫廷大批使用民间陶瓷总体水平——•北不如南、西不如东•例外，北宋时的黄河下游地区2、辽夏金•丝绸、陶瓷和金银器较昌盛•辽：“绫锦诸工作”、官窑•西夏：设文思院、工技院、绢织院•金官府机构颇完备少府监，领尚方署、图画署、裁造署、文绣署、织染署、文思署，重要的桑蚕之地设绫锦院一、两宋第二节织绣印染（一）引言发达：北宋中期政府岁入丝绸874万5千余匹，超逾盛唐品种丰富：以纱罗等单色织物为代表轻薄织物的发达与疆域南缩关联寺院经济的贡献：越州尼罗、寺绫；抚州（今江西抚州）莲花纱；汴京寺院刺绣；福州福清县寺院的花蕉布（二）重要产地和官府作坊北宋•黄河下游。河北衣被天下•江浙和川蜀的发展南宋•江浙地位最高•成都、梓州（今四川三台）为代表的川蜀以锦绮等闻名官府作坊•少府监绫锦院：宋初设，在汴京，以后蜀锦工建成，织锦、鹿胎、透背、花罗、縠、绫。锦绮机四百余•成都锦院：1083年，为贡奉设，设机154张，日用工439人，织“绨锦之精丽者千五百端”，其中690匹锦是额定贡献•《蜀锦谱》元费著撰。全文约900字记两宋成都锦院的设置、规模、分工、产量、产品用途、管理方法、建置沿革等，对图案记述尤详中国纺织史、特别是丝绸艺术史的珍贵文献（三）著名的丝绸品种１、沙、罗纱亳州轻纱，“举之若无，裁以为衣，真若烟雾”单州成武县薄缣匹重百铢（24铢1两）绵州巴西纱匹重2两罗（通常稍厚于纱，有极轻薄者，官服的主要面料）临安、润州、婺州、越州皆有名产重要性：宗室家眷黄昇墓（1243年），198/354件轻薄例：黄昇墓花罗背心重仅16.7克，宽47厘米、长1127厘米的花罗重116克牡丹纹罗背心2、刻丝产地北宋：定州（回鹘人迁徙）汴京后苑造作所南宋：临安府等江南地区传说中的南宋名工云间朱克柔、沈子蕃等最早的记载属晚明“朱克柔“款刻丝山茶图３、刺绣少府监文绣院（1103－27年）刺绣工匠300人其他官府作坊兼造两类实物：实用品，皆出土物欣赏品，皆传世品。后世声誉极高刺绣瑶台跨鹤图刺绣蝴蝶芍药纹罗花边局部4、丝绸图案•题材：花卉主导（牡丹、莲荷为主），花鸟、几何不多，人物极少。愈益明显•形象：愈益清新柔婉•构图：缠枝花和折枝花黄褐色山茶花罗花卉童子纹绫局部•天下乐：”灯笼锦”，主体是灯笼，挂谷穗，四周蜜蜂飞舞，题材谐音五谷丰登。吉祥图案•一年景：靖康年，汴京妇女喜用，组合不同时令开放的花朵和节物。虽不祥，但日益流行，后世称四季花•遍地桃牡丹梅花纹（摹绘图）二、辽夏金工匠主要从北方汉地掳掠特点：用金多、联珠纹（一）辽罗地刺绣联珠人物纹袱西夏的丝织业也有一定程度的发展。值得注意的是西夏织物图案中受藏传佛教的影响较多。此外西夏的制毡业尤为发达。（二）西夏（三）金官府作坊：少府监，下文绣、织染署，重要桑蚕之地有绫锦院发达：绢价仅约南宋之半装饰面貌：类宋特点：用金多（织、印、描），金俗好衣白尚待实物证明朵梅双鸾纹织金绸绵护胸罗地花卉纹绣花鞋第三节陶瓷一、两宋（一）引言陶瓷发展的原因1、手工业和商业的发达以及科技的进步。（由于采煤业的发展，火药、印刷术和指南针的发明，从科技方面有力地影响了陶瓷工艺的发展和繁荣。）2、品茶文化的发扬。（宋徽宗是一个很有才华皇帝，经常和群臣以茶宴的形式进行诗词、书画的交流，并经常在高兴的时候赏赐大臣，这自然而然的就促进了茶叶的生产。那么这种饮茶、品茶的风气直接刺激了茶具瓷器的生产，文人墨客对茶具的欣赏不只是站在使用的角度，更是站在一种品味文化的角度，这是一种文化内涵的象征）3、文人士大夫对书画文玩的欣赏和收藏蔚然成风。陶瓷发展的具体表现1、瓷窑遍布全国各地，南方、北方都有许多的名窑，创造了各种独具风格的陶瓷品种。2、陶瓷产量和艺术质量，都取得了很高的成就。3、釉色增多，除了传统的青瓷、白瓷和黑瓷外，还有彩瓷、花釉瓷。4、装饰的方法：丰富多彩，刻花、印花、堆贴、绘花、，以及运用树叶、剪纸贴饰等。5、许多陶瓷制品几乎取代了金属、漆器等制品。通常人们把：官、哥、汝、定、钧称为宋代的五大名窑，这是不确切的。宋窑中的官窑的确工艺精美，但民间的北方磁州窑，南方的吉州窑和江西景德镇瓷窑等都有着很高的烧瓷技术，并创造了其独特的艺术魅力。（二）定窑窑址：河北曲阳历史：始于晚唐，北宋极盛，与官府联系较多，而后渐衰落品种：乳白釉为主，兼烧黑、绿及绛釉等装饰：北宋中期以前，刻划花为主，以后，印花为主，兼有描金、彩绘等装烧：发明覆烧。加釦影响：晋冀窑系、景德镇窑、高丽定窑刻花白瓷龙首净瓶定窑印花博古图白瓷盘（三）磁州窑窑址：河北邯郸，民间窑场历史：约始于北宋中期，北宋末与金兴盛，元以后渐衰产品：白釉为主，兼烧黑釉及三彩装饰：白地黑花为典型。剔花、珍珠地划花。影响：河南、山西的窑系窑系内精品：河南当阳峪窑的剔花、绞胎、白地黑花，鹤壁集窑的褐黄釉刻划花、登封窑的珍珠地划花白釉釉下黑彩划花缠枝牡丹纹梅瓶磁州窑珍珠划花人物纹瓶（四）耀州窑•窑址：陕西铜川•历史：始于唐中期，北宋鼎盛，金元衰落•品种：青瓷及黑瓷，造型周正•装饰：北宋中期以前刻花，中晚期增印花及镂空•影响：河南的窑系两广刻花青瓷倒装壶（五）钧窑•窑址：河南禹县•历史：约始于北宋初。北宋晚期兴盛，而后艺术衰落•品种：北宋晚期始烧典型器：带窑变的乳浊釉器，基本釉色为月白或天青•窑变：红、紫色，因为釉中所含铜的呈色，影响大钧窑月白釉出戟(ji)尊玫瑰紫釉海棠式花盆均窑月白釉紫斑莲花式碗（六）汝窑窑址：河南宝丰。历史和品种：始于北宋初，主要烧耀州窑系青瓷。北宋晚期于清凉寺烧造其典型粉青釉器物（“汝官窑”）典型器特征：釉纯净莹润（玛瑙为釉），小开片，器形小，支烧，造型常仿古，多无装饰意义：美荟萃于釉质和造型，开新风，影响大开片：釉中裂纹，因胎釉不同收缩率而在烧后冷却中形成。原为缺陷，但因纹理特殊，后成人为的特殊装饰，开片因形态等不同，有多种名称汝窑青瓷碗（七）官窑•窑址：河南开封、浙江杭州（修内司、郊坛）•历史：北宋末始置•品种：粉青等釉•器物：灰黑胎，釉较厚（紫口铁足）。开片多无装饰，造型常仿古，小件器物支烧官窑青瓷贯耳瓶官窑青瓷琮式瓶（八）龙泉窑•窑址：浙江龙泉一带（处州窑）•历史与品种：始于南朝。北宋受越窑等影响，主要产刻划花青瓷，南宋和元昌盛。南宋后期薄胎厚釉器最受推崇。南宋形成窑系，至明前期，大量外销•特征：南宋白胎器造型丰富，有豆青、粉青、梅子青等釉，素面器流行。黑灰胎器面貌接近官窑，粉青釉居多•粉青、梅子青釉层滋润柔和，青瓷釉色美的典范龙泉窑青瓷双耳瓶三足炉龙泉窑船形砚滴（九）景德镇窑•历史：不早于中唐，宋大发展，饶州窑，元明清瓷都•宋主要品种：始烧青白瓷（影青、映青等），影响南方广大地区•特征：普遍薄胎。刻划花及印花。受定窑影响大，覆烧•《陶记》南宋后期蒋祈撰，收入清代几种《浮梁县志》仅1090字，翔实记载景德镇瓷用原料产地、胎釉制备、成型、装饰、焙烧、制匣等，对当时的陶瓷市场、地方习尚、税收制度、瓷器品类和瓷业分工也有准确描述中国现存最早记述瓷器生产的专文。研究陶瓷史、手工业史、科技史的珍贵文献划花青白瓷碗青白瓷凤首流水注（十）建窑•窑址：福建建阳水吉乡•历史：黑瓷始于东汉，宋鼎盛•品种：黑瓷和青白瓷，以宜斗茶的黑釉盏著称•精品：兔毫、油滴、曜变，均为铁的结晶斑•影响：对日本陶艺影响尤大黑瓷兔毫盏黑瓷曜变[yào]盏（十一）吉州窑窑址：江西吉安永和镇（永和窑）历史和品种：不晚于五代。北宋主要烧青白瓷，南宋昌盛，品类丰富，烧白地黑花瓷、仿白瓷等，典型为黑瓷。元以后衰落黑瓷装饰：玳瑁：釉面带褐黄斑块，黑黄相间，如海龟背甲剪纸贴花：将剪纸贴于坯胎，施釉后，揭下剪纸树叶贴花：把树叶腐蚀，将其叶脉粘贴于坯胎舒翁、舒娇父女：两宋之交。“其器重仙佛”吉州窑剪纸贴花玳瑁盏吉州窑树叶贴花黑釉盏（十二）哥窑哥窑在南方龙泉一带，与之并驾齐驱的还有附近的龙泉窑。哥窑的主要特征也是釉面有开片。哥窑的釉色有粉青和米色等。哥窑开片盘（十三）宋瓷艺术1、总体上，造型单纯古雅，装饰平和简素。2、造型多种多样，品种丰富，仿古之风盛行。3、装饰方法多种多样，有刻花、印花、划花、画花等多种。宋代的装饰题材，喜欢用折枝花以及飞鸟虫鱼，很少用规矩的几何纹，体现了清新、典雅的艺术特色。4、陶瓷的釉色多样，定窑、景德镇窑的白瓷；汝窑、耀州窑、龙泉窑的青瓷；建窑、吉州窑的黑瓷；钧窑的彩瓷等。每种色里又因为细微的差别分出许多种色调。5、各个窑具有其自身的特色。定窑、景德镇窑清秀；汝窑、耀州窑、龙泉窑的浑厚；官窑、哥窑的典雅；钧窑的绚丽；建窑的淳朴；磁州窑、吉州窑的浓厚民间特色。二、辽夏金（一）辽•特点一，白釉器风靡：出土最多、最精美、多数窑场烧；与官府联系多的的瓷窑必烧•原因：曾经信奉萨满教金扣白瓷花口盘皮囊壶——最有特色的器形•分型：扁身单孔、扁身双孔、扁身环梁、圆身环梁、矮身横梁。前四种按时序排列，大体从早期演进到中期•演进趋势：提系由孔而梁，器身由扁而圆孔宜扎系、梁利提拎，扁宜贴体，圆利陈放•演进体现了契丹生活形态由迁徙到半定居•“鸡冠壶”、“马镫壶”等名欠妥绿釉皮囊壶牡丹纹三彩海棠式长盘重要窑场：宁夏灵武磁窑堡，釉色有白、黑、褐、青风貌：多粗朴豪放白、黑是最常见的釉色刻花、剔花是最常见的手法牡丹是最常见的题材扁壶是最有代表性的器形疑问：距离近的耀州窑影响几乎不见，距离远的磁州窑却影响大（二）西夏剔花花卉纹扁壶概况：先主要靠辽旧窑，水平不高。1161年，世宗即位，南北停战，中原陶瓷开始振作重要窑场：磁、定、耀、钧等磁州窑成就突出：白地黑花为主加彩（三）金红绿牡丹纹瓷碗第四节其他门类一、金银器•金银器的发达与游牧生活。•马具、葬具、器皿三类重要•马具：契丹风浓，契丹鞍天下第一•葬具：约中期出现。契丹上层金银殓藏覆面、冠帽、尸网、靴、枕等•器皿：当与五代北宋面貌一致近唐异（南）宋鹿纹金花银皮囊壶人物金花七棱银把杯两宋•主要产地：官府：文思院和后苑造作所民间：汴京、临安等大城市南宋长沙金银茶具“精妙甲天下”，工值等于料价，“内院之工所不能为也”•金银器的繁荣：《东京梦华录等》的记述新技术和新趋向•凸花：先锤揲后焊接•夹层;器形以两只银片打造，银片间留有空隙•仿古造型通体鎏