汉字字体设计的“气”与“势”

龙源期刊网汉字字体设计的“气”与“势”作者：王威来源：《文艺生活·文海艺苑》2013年第03期摘要：书法几千年来一直是汉字美最重要的表现载体和手段，在书法概念中，“气”和“势”是评判作品优劣的重要标准，甚至成为由作品进而评判作者修养的重要指标。现代汉字字体的设计和审美虽然和书法有明显区别，但书法中“气”和“势”的概念对现代汉字字体设计和美的表达仍然有指导和借鉴意义。以书法中“气”和“势”的概念引题，从现代设计和构成的角度对其进行了现代性的解读，重点论述了现代汉字字体设计中“气”和“势”的概念、关系及其方法原则。关键词：汉字字体；字体设计；汉字字体设计；字体美中图分类号：J05文献标识码：A文章编号：1005-5312（2013）09-0083-02在书法中，“气”和“势”是两个重要的审美概念，是评判作品优劣的重要标准，甚至成为由作品进而评判作者道德修养的重要指标，如颜真卿的书法作品“满目忠义之气”。书法艺术在讲求笔势的同时，深层次是其“意味美”。汉字字体设计是在汉字间架结构和笔画的基础上进行联想构思的创意活动，使之达到型美意佳的艺术效果。现代审美条件下，汉字字体设计讲求笔画结构之间的线面组合构成，但其最终也必须做到传情达意、美观、有视觉张力，由此可见书法的审美和现代字体设计之间的内在联系。因此，对书法中“气”与“势”的概念作现代性的解读，对现代汉字字体设计具有指导和借鉴意义。一、“气”与“势”在汉字发展过程中的本来面目汉字在发展演进的过程中，从最初的象形符号逐渐演变为线条符号，至秦汉时期，汉字的书写艺术——书法，开始浑然入序，关于书法的审美理论和方法也渐次出现。书法技巧主要分为笔法、字法和章法三个层次，所谓“笔法”，就是笔画之法，如东晋著名女书法家卫铄在《笔阵图》中对汉字的七种笔画做了如下描述（《笔阵图》并非卫铄本人所作，本文为了叙述方便仍用“卫铄在《笔阵图》中……描述”的说法。《笔阵图》有不同版本，据笔者考证，“百钧弩发”对应的笔画应为“■”非“┐”，“崩浪雷奔”对应的笔画应为“■”而非“乙”，笔者在本文作了相应更正。“一”[横]如千里阵云，隐隐然其实有形。“丶”[点]如高峰坠石，磕磕然实如崩也。“丿”[撇]陆断犀象。“■”[斜钩]百钧弩发。“丨”[竖]万岁枯藤。“■”[背抛勾]崩浪雷奔。这七种笔画成为后来“永字八法”的基础，像这样通过静态的点画和笔画有机呼应传感动势，即为笔势。“字法”即为字的结构安排之法，如唐欧阳询的三十六法，他总结了避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、相让、补空、增减、借还、回抱、包裹、应接等方法来表现文字的张力，此即为字势。这样，通过点画与点画之间，字与字之间或行与行之间的内在的形态构成来龙源期刊网表现字、行、篇（幅）的气韵精神即形成“章法”。笔法、字法、章法是构成“势”的主要手段。值得注意的是，书法中的“势”在很大程度上表现出个人的书写习惯，具有较强的恒定性，和个人性格和修养有必然联系。笔法、字法、章法和个人修养等因素所形成的“势”使书法作品整体上表现出一定的精神面貌，这就是“气”。概括起来，书法里所指的“气”主要包括：1.主体（作者）之气，作者的精神风貌和修养对作品有极大影响，这就是常说的“字如其人”；2.客体（作品）之气，主要指作品的流动之气，即行气，和由主体创作状态影响到作品的精神风貌，如雄浑之气、奇秀之气、忠义之气等。“势”则主要包括1.运动和速度，有了运动和速度，字的笔势和神采才会张扬，这也是书法的首要特征；2.力和趋向，主要指作品的力度和字的结构趋向，当字的结构打破绝对的平衡后，便会给人一种趋向性，即通常所说的视觉张力。从二者的关系来看，如果把“气”看成是影响作品统一风格的整体因素，那么“势”则是加强和促成这种统一风格的局部因素。书法作品前后呼应、全篇贯气必须借助于“势”，因为“势”的要素是运动和趋向，有运动便能促成流动之气，有趋向便可促成贯通之气，这可以说是“势”促成“气”；另一方面，好的作品必然在其整体之“气”中彰显“势”。最后，最为重要的是这二者的实现都要依赖于作者的修养和情绪，比如王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄文稿》都因包含了作者在创作时的情绪而气贯势通。“气”与“势”是一个整体，字、行各部分之间相互对比照应，形成一个多样统一而和谐的美的整体。二、现代审美意义下汉字字体设计的“气”与“势”书法和现代汉字字体设计的本质联系在于，二者都是在以一种风格和手段来表现汉字，从更深层次来说，书法也是一种字体设计形式，汉字的笔画和结构是二者共同的承载物。汉字独特的笔画和结构为文字和笔画结构之间的穿插、包含、变化提够了无限的可能，这是书法和汉字字体设计形成“气”和“势”的根本条件。现代设计注重部分和整体、各元素之间的抽象关系，各元素之间的位置、大小、方向等不同的安排会产生不同的形式感和美感，这在本质上和古代书法审美不无相似之处，在现代审美条件下，汉字字体设计的“气”即为保持作品整体性和连贯性以及整个作品传达给人的美感印象、情感和意境的因素，“势”则是使作品具有视觉张力的要素。现代汉字字体设计的“气”与“势”就是要做到使作品具有整体美感和气质，传达所要表达的意境和情感，同时在文字结构上有视觉张力。总结起来，汉字字体设计的“气”的内涵可以概括为：整体字体的美感和意境，即精神风貌和字意，这需要“势”的配合，字体在笔形和结构上必须取得统一的趋向性和特征，才会形成统一感，即整体氛围；另一方面，当字体在笔画和结构上形成一种全新的风格时，便会给人一种龙源期刊网清新之气，字体给人的视觉新奇感，这也是现代汉字设计“气”的重要方面。“势”的内涵包括：字体本身笔画和结构的特征及字间关系表现在视觉上的动势、运动趋向或张力，即字形。由此可以看出，现代汉字设计和书法在“气”和“势”方面的差异：书法中的“气”强调主体的修养授之于作品，带给客体的流动之气，现代汉字设计则更强调文字的整体美感、氛围和字意，从而传达给人视觉美感和良好的心理情感；书法中的“势”强调运动和趋向、并且和个人书写习惯、性格修养有密切关系，现代汉字设计不仅强调力和趋向，更强调文字笔画、结构之间点线面的抽象比例关系，和个人修养联系较少。三、汉字字体设计“气”与“势”的生成由上文观之，在现代审美意义下，汉字字体设计的“气”和“势”有了不同于书法的新的内涵，现代汉字字体设计“气”和“势”的生发和生成依赖于以下三个条件的实现：（一）“气”从何处来“气”是保持所设计的字体整体氛围、意境和美感的关键，对于“气”的生成，首先要处理好文字笔画“断”与“连”、“虚”与“实”的关系，总的原则是笔画的连断、虚实处理必须和文字所要表达的意境相适应，这样才能彰显整体气氛。例如图1，“浅水湾”三个字的设计在笔画上做到“笔断意连”，将三个字的主体笔画处理为水平，这样似断实连的水平线组合在一起创造了一种平静、波澜不惊的意境和氛围，形断而意不断，做到了以形传情，很贴切地表达了“浅水湾”的字意。另一方面，笔形和结构的整体统一感有利于视觉流动的引导，要取得良好的视觉流动引导，关键在于文字的笔画和结构的排列是否符合视觉规律，可以从方向、大小、疏密等方面统一考虑，以利于作品整体之气的形成。（二）“势”从何处生“势”的生成主要包括笔形（文字的笔画特征）、结构（文字的内外空间分割）和笔形、结构、字间三者的整体安排连接。1、笔形与线条质感笔形及其质感是文字“势”的重要方面，上文提到，不同形式和质感的线条传达给人的心理感受是不同的，例如，柔顺平滑的曲线给人轻盈、流动、轻松的感受，而直线则给人坚硬、冷静等感受，把握好线条的这种微妙感觉，对文字的视觉张力和风格的形成极其重要。图2直观地展现了线条形式和质感对文字视觉张力的影响、进而传达给人美感和意境的作用：“武昌”二字以来回曲折的笔画线条带给人悠悠升起飘动的视觉感受，契合了“白云黄鹤千龙源期刊网载悠悠”的意境，恰到好处地表达了武昌的文化意蕴；“岳阳”二字则是将笔画设计为向上翘起的形式，暗合了岳阳楼的古老和岳阳的厚重历史。2、结构与内外空间“势”的生成仅靠笔画的设计难以实现，文字结构空间的安排和配合也至关重要，如果笔画的设计和文字结构的安排互相矛盾，将难以获得统一的美感。由笔画围合而成的文字结构形成若干个相对独立的视觉空间，适当夸张和处理这些结构空间，使之相互联系并和笔形特征相互配合，对文字整体的视觉效果有密切影响，图2就是笔画和结构相互配合，从而凸显文字之“势”、合理传达整体美感的例子。3、笔形、结构、字间的连接笔形，笔形与结构的统一安排，笔形、结构及字间的配合连接，这三者是一个由单一到整体、最后形成统一之“势”的整合过程，三者统一、紧密配合形成整体之势、传达作品的特定美感。好的设计作品，必然是“气”与“势”的统一，创造与众不同的独具特色的字体，给人以别开生面的视觉感受，设计时，应从字的形态特征与组合上进行探求，不断修改，反复琢磨，这样才能创造出富有个性的文字，使其外部形态和设计格调具有视觉上的美感，给人以美的感受，唤起人们的审美愉悦感受。四、结语汉字独特的结构形式决定了其独特的美感特质，传承与更新传统书法审美中的“气”和“势”的理论，使之在现代汉字字体设计中得到应用和焕发生，不仅对现代汉字字体设计美感的提升有指导和借鉴作用，而且对汉字审美文化的古今衔接亦有意义。参考文献：[1]陈彬龢.中国文字与书法[M].南京：江苏教育出版社，2006.[2]刘宗超.汉代造型艺术及其精神[M].北京：人民出版社，2006.[3]邱振中.书法的形态与阐释[M].北京：中国人民出版社，2005.[4]柳林、汤晓颖、孙霖.字体设计与创意[M].武汉：武汉大学出版社，2003.[5]季铁、周旭.文字设计与传播[M].北京：高等教育出版社，2007.[6]陈振濂书法美学[M].济南：山东人民出版社，2006.龙源期刊网