明清传奇

。传奇体制与四大声腔一、明清传奇的体制特点二、四大声腔：昆腔的两次改革明清传奇。明清传奇从明初到清乾隆初，第二个黄金时代期。创作和表演前所未有的高度1800—2800部430人。南曲多声腔传奇《张协状元》《琵琶记》昆曲传奇主流《浣纱记》。一、明清传奇的体制特点。1、分出表目组织庞大二、三十出——四、五十出，内容丰富、戏剧冲突复杂、刻画人物细腻。穿插文戏、武剧、笑剧，唱念做各种艺术手段都有所发挥。简短的杂剧无法比拟。。2、“家门大意”与下场诗第一出由副末先唱“上场曲”，这支曲可能与剧情有关，也可能无关。然后与幕后人进行一番简短对话。接着就唱第二支曲子，内容一定是概括戏曲的情节始末，这就是所谓“家门大义”。通过这样的方式，在一开始就使观众弄清该戏的内容梗概，一目了然。下场诗戏文题目演化的产物.。3、“生旦家门”第二、三出由生、旦分别上场作自我介绍。其它角色则在剧中随时登场，剧情展开，采用双线交错的方式进行，即男女主角的戏错开演出。《宝剑记》林冲和张贞娘生旦故事交错进行。。4、南北合流的音乐特点北曲急促，南曲婉转。传奇以南曲为基础杂入北曲，可以用来表现不同性格人物的不同的心理，充分发挥了南北曲各自的声情优势。与南戏相比，传奇则更讲究规整的声律音韵。。二、四大声腔：弋阳腔起自民间，形成于弋阳一带，流传很广，华东、华南、华中，西南、北京，风格粗犷豪放。海盐腔余姚腔。昆山腔民间清唱散曲的声腔，未和戏曲结缘。嘉、隆年间魏良辅改革，创造出一种清柔婉折、流丽悠远的水磨调，“不比戏场借锣鼓之势，全要闲雅整肃，清俊温润”。苏州一带唱曲活动如火如荼通国若狂。民谚《十清诳》：“九清诳，不知腔板再学魏良辅唱”李渔《虎丘千人石上听曲》“一赞一回好,一字一声血,几令善歌人,唱杀虎丘月.”。1、昆曲形成于元末顾坚、杨维祯2、嘉隆间戏曲音乐家魏良辅考校宫调、板眼、平仄，汲取众长、推陈出新，致昆腔唱曲脱颖而出。第一步变革．3、解决了管弦融合的乐队伴奏问题，优美悦耳，富于表现力。（箫管、弦索、鼓板）4、梁辰鱼依昆山新声创作《浣沙记》，完成了又一次重要变革，使昆山腔从清唱曲一跃而为戏曲声腔，走上舞台．第二步变革．。——昆曲集中了南曲清柔婉折的特点，保存了部分北曲激昂慷慨的声腔。“颇相谐和，殊为可听”体制完备，走向北方，入主宫廷，雄踞曲坛榜首300年。2001年5月18日获世界文化遗产“人类口头遗产和非物质文化遗产代表作”称号，成为全人类共有的财富。。小结一、传奇体制特点分出表目“家门大意”下场诗“生旦家门”南北合流的音乐南戏传奇二、四大声腔弋阳腔海盐腔余姚腔昆山腔清唱舞台戏剧。讨论题1、魏、梁改革昆腔的过程对我们有何启示？（艺术创新）2、展示传奇、杂剧体制区别一览表。3、学唱昆腔片断展示