电视纪录片创作教程-王列-第十章-纪录片的结构

第十章纪录片的结构结构是纪录片创作中的重要环节，是表现缓解的首要课题第一节结构的意义结构是搭架子，是布局谋篇的总设计结构的意义：布局谋篇的总设计题材：纪录片的血肉主题：纪录片的灵魂结构：纪录片的骨架结构的意义：布局谋篇的总设计《老头》杨天乙杨天乙《老头》获得的巨大成功，是因为在丰富的素材和深刻的感受的基础上，最终找到了合适的表达方式和有效的结构结构的意义：布局谋篇的总设计在实际操作中，并不总是结构在先，由于纪录片经常是以正在发生变化的或尚未发生的事件为表现对象，因此在结构设计上油一个很大的特点：构思不能一次完成。不断出现的新材料新情况，会不断充实和修正原来的构思，甚至会完全推翻原来的构思，产生出全新的结构来。因此，结构问题贯穿整个纪录片的制作全过程。结构的基本单位是层次层次是最小的意义单元，它是在表现主题过程中逐渐形成渐趋明确，相对独立、相对完整的思想单元。结构的主要问题，还包括在不同层次之间进行组合与贯连。题材的选炼是材料的取舍，入选的材料我们称之为题材。划分题材为层次，然后考虑它们的先后、主次、隐显、详略、疏密以及它们之间的连通与贯穿，即过度雨呼应等问题，这就是结构的主要任务结构的基本方法（一）先有结构后有材料的构思方法在已事先确定了表现的主题和内容，在此基础上确定了一个大致的框架。这个框架应明确的表现出本片的宗旨及其内在逻辑关系，然后再根据这个总体框架所设计的意义段，进行采访、拍摄、寻找相应素材（二）先有材料后有结构的构思方法在确定了拍摄题目后，直接进入事件的记录过程，不管有什么先拍下来再说。在获得了大量素材之后，再对素材进行分析、筛选、提炼，再去考虑如何立意、如何布局、如何表现等问题结构的基本方法（三）在大量的材料的基础上不断修正结构的构思方法确定拍摄题目后，先进行采访，掌握大量的材料后，确定一个大致的构想，然后根据这个构想的立意、结构，到现实中去进行拍摄采访。进一步选取有用材料，并根据不断收集到的材料以及不断深化的认识，丰富原有构想，修改原有立意。这是纪录片最常用的构思方法。结构的基本形式：开头－中段－结尾开头：统摄全局为全文奠定基调，并起到吸引观众的作用中段：承担着全片的主要内容，头绪、层次、线索最多，错综复杂结尾：要求做到力截奔马，同时还有将就余音绕梁。或是升华主题，或是照应开头，或是制造余味第二节结构的基本要求结构的基本要求基本要求紧扣主题完整统一严谨周密新鲜多样紧扣主题纪录片《康·蒂基》记录的是当时有六个人用六根原木制成的原始木筏，用101天的时间，成功穿越了大西洋，创下了航海史上的奇迹。故事中，最打动人的就是贯穿在所有细节中的战胜一切的勇气和决心，一丝不苟的工作态度以及永远怀抱希望的乐观精神，这就是片子的主题。在这个主题的引导下，他们选取的造船引帆、确定航行、钓鱼捕鱼、雨风暴斗争等具体时间都充分的体现着上述主题完整统一的三层含义界定段落和层次使之条分缕析安排次序使之杂而不越布置波澜使之摇曳生姿周密严谨：过渡与呼应的作用要做到周密严谨，就要学会使用针线。结构的针线有两种，一种叫近针近线，一种叫远针远线。近针近线是指过渡，远针远线是指呼应。过渡：是指上下两个相连段落之间的衔接与转换呼应：是指不相连的上下文之间、全文与题目之间、结尾与题目之间、结尾与开头之间、结尾与全片之间的贯通与照应。运用呼应手法三个方面前有伏笔，后有照应，应接无穷呼应间隔以稍长为好呼应以隐蔽为佳新鲜多样纪录片的创造性与创造力一片一法，多片多法新鲜不是猎奇，猎奇必涉荒诞新鲜是结构的生命力所在第三节常见的结构方法主体部分常见的结构方法纵式结构横式结构交叉结构纵式结构的常用手法（一）按事件行进的事件顺序安排层次有明显的先后顺序和叙述线索，循序渐进，按部就班，便于掌握（二）按照接触事物的顺序安排层次一种是用感性方式接触，体现为感情的神话；另一种是用理性方式接触，体现为认识的深化横式结构的常用手法①按空间变化的顺序安排层次②按事物的不同类别安排层次交叉结构的常用手法（一）纵横式结构这种结构方法以时间的推移为纵的线索，同时又用空间展开为横的线索，把同一时间不同地点发生的事禁牧的集中在一起。（二）复线式结构这种结构事指同一部纪录片中同时有不少于两条的纵线或横线，利用它们之间的交叉、对比、冲突、撞击来结构片子，展现主题。开头常见的结构方法开门见山式由远及近式寓意式寓情式结尾常见的结构方法总结式寓意式提问式回味式高潮的安排在确定一部纪录片的结构时，考虑在哪里设置高潮，用什么手法来形成高潮是很有不要的。有了高潮，可以使片子跌宕起伏，突出重点。一般来说，作为高潮的材料应该是片子的重点内容，这个重点或是一个事件，或是一种思想，或是一种情绪，它使骗子的叙述达到一定的紧张程度。所以在组织材料时，要把重点内容的价值充分挖掘出来，利用起来。高潮的地方一定要浓墨重彩，尽情发挥，把戏做足