俄国构成主义-个案分析

俄国构成主义主要内容•构成主义的背景•构成主义的发展•构成主义的主张及原则•构成主义的风格来源•构成主义的两股潮流•构成主义书籍设计代表人物及其作品•衍生：构成主义对中国书籍设计的影响•总结一、构成主义的背景构成主义是兴起于俄国的艺术运动，大约开始于1917年受到马克思主义刺激之下的俄国革命之后，持续到1922年左右。对于激进的俄国艺术家而言，十月革命引进根基于工业化的新秩序，是对于旧秩序的终结。这个革命被视为俄国无产阶级的一大胜利。革命之后，大环境提供了信奉文化革命和进步的观念的构成主义在艺术、建筑学、和设计实践的机会。《绘画浮雕》塔特林作1914—17年木板上金属及皮革63x53厘米第三国际纪念碑目的：建造一座比埃菲尔铁塔高出三倍的无产阶级纪念碑。结构：自下而上－－会议中心、第三国际办公机构、法律中心、宣传中心。可实现自转。模型材料：铁丝、木片建筑、模型二、构成主义的发展时间组织名称代表人物影响1918弗克平特玛斯亚力山大·维斯宁力图集各种艺术和设计之成于一体，具有高度的全面性和广泛性。1918因库克康定斯基与“弗克平特玛斯”成为俄国设计和现在艺术主流的两支力量‘1919宇诺维期马列维奇开始从事构成主义的探索，开始把绘画上的构成主义因素运用到建筑上。时间组织名称代表人物影响1923新建筑家协会（阿斯诺瓦)拉多夫斯基和梅尔尼科夫利用新的材料和新的技术来探索“理性主义”，采用理性的结构表达方式。1925当代建筑家联盟亚历山大·维斯宁把构成主义和立场在国内和欧洲广泛传开二战之后终止三、构成主义的主张及原则设计主张用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。康定斯基《构图8号》用长方形、圆形、直线等构成半抽象或抽象型的画面或雕塑，注重形态与空间之间的影响。《构图六号》《构图九号》设计原则构成主义的三个基本原则，即：技术性、肌理性、构成。其中，技术性代表了社会实用性的运用；肌理代表了工业建设的材料的深刻了解和认识；构成象征了组织视觉新规律的原则和过程。技术性肌理性构成性四、构成主义的风格来源①分解与重构——立体主义是西方现代艺术的一个流派。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。代表人物毕加索。《亚威农的少女》，毕加索作于1907年，油画，纽约，现代艺术博物馆藏。在这幅画上，人体有机的完整性和延续性，被破坏得井井有条：所有的形象包括背景，都被分解为带角的、带阴影的几何块面构成三维空间的感觉。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。②速度之美的展现——未来主义号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。《内心状态：告别》波丘尼作，1911年③至上派用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。“当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。马列维奇手绘作品五、构成主义的两股潮流【一】以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实用的道路，设计倾向于实用功利作用，并为政治服务。罗德钦柯【二】以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。佩夫斯纳作品六构成主义书籍设计代表人物及其作品斯坦伯格兄弟高尔基·斯坦伯格和佛拉基米尔·斯坦伯格兄弟也是俄国构成主义平面设计的重要代表人物。他们的作品在苏联广泛流传。《新世界》杂志封面（苏联时期）特点：采用依据照片绘画来进行绘画放大的方法，得到逼真的效果，把照片绘图和构成主义的版面编排结合起来颜色搭配协调李西斯基李西斯基曾经申请进入彼得堡的高等美术院校，但是被彼得堡美术院校以种族歧视原因——因为他是犹太人而拒绝，因此他对于传统的美术教育体系嫉恶如仇，转而去德国达姆斯塔德工程和建筑学院建筑，以后，数学和工程结构就成为他的艺术创作和设计的核心。代表作《红楔子攻打白军》。《红楔子攻打白军》李西斯基设计的书籍《呐喊》内页。充满了浓厚的构成主义色彩。他设计的特点：简单，明确，采用明确扼要的纵横版面编排为基础，字体全部是无装饰线体的，平面装饰的基础仅仅是简单的几何图形和纵横结构而已。在他的作品中，形式、内容、色彩、图形都围绕中心服务，而这个中心则是革命。版式设计简单，明确。平面装饰的基础仅仅是简单的几何图形和纵横结构而已。杂志封面形式、内容、色彩、图形都围绕中心服务。书籍装帧设计字体全部是无装饰线体的衍生：构成主义对中国书籍设计影响陈之佛设计的《苏联短篇小说集》中（左图），他个人对于装饰图案的兴趣就表现得非常明显。明显含有构成主义特征突出的单线字体设计。陈之佛,浙江余姚人。现代美术教育家、工艺美术家、画家。20世纪初期正是设计最为活跃的一个阶段，各种发生在西方的潮流或直接或间接传入中国，为设计师们提供了丰富的创作源泉与学习摹本。在《到莫斯科去》的封面中（如图左），构成主义的抽象元素被赋予了更为确切的意义，画面上一组三角形与圆形相叠加，象征一群举着旗帜的正在等候火车的人，而远处是表现得更加具体的一排排正在生产的厂房图案，这些手法所带来的变化在构成主义的作品中是鲜见的。重叠的三角、有组织的厂房图案、透视意味的铁轨以及对字体的自由处理其实都与风行当时装饰艺术风格相符。光华书局出版的《到莫斯科去》的封面，1930年。俄国构成主义对社会性的实验，虽然只在20世纪30年代终止，但它对于社会功能的重视根本上改变了设计的发展方向，改变了设计的实质考虑中心，奠定了现代设计的本质基础，因而，开创了新的设计时代。总结Thankyou!NAME:刘婕122102225