音乐电视(一)

音乐电视（一）《电视艺术概论》配套光盘·上海高教出版社《电视艺术概论》系列教案第八章音乐电视第一节音乐电视的界定及其发展第二节音乐电视的主要类型第三节中国音乐电视的审美特质第一节音乐电视的界定及其发展1981年8月1日，一个全天24小时不间断播放流行音乐的专门电视频道——MTV的开播，无疑是20世界音乐艺术领域中最具冲击力与影响力的事件。第一节音乐电视的界定及其发展一、音乐电视的界定二、音乐电视的发展一、音乐电视的界定（一）“MTV”与“MV”的区别（二）什么是音乐电视（一）“MTV”与“MV”的区别所谓“MTV”,是“TheChannelofMusicTelevision(音乐电视频道)”的简称，是指专门播出各种音乐录像带的电视频道。而“MV”则是“(音乐录像带)”的简称，是指为了宣传某一歌曲或者歌手而专门为其制作的音乐录像带，也是我们通常在电视屏幕上看到的音乐电视作品。（二）什么是音乐电视音乐电视作为一门独立的电视艺术样式，到今才经历了三十多年的发展，其理论基础还较为薄弱。无论是电视理论界还是实践者对音乐电视均无一个权威的定论，很多方面存有争议。另有学者认为音乐电视是电视音乐“MTV即英文‘音乐电视’。顾名思义，它是音乐与录像的结合。MTV特指由歌手或乐队亲自演出的，经制作人策划及剪辑处理的电视音乐片。音乐电视是电视与音乐结合而形成的新的艺术样式。现代传媒技术为音乐电视的产生提供了技术支持。作为“视像时代”的宠儿，音乐电视充分借助了“电视”这一媒体，成为大众文化中不可缺少的重要文化现象。根据音乐电视的这些特点，我们将“音乐电视”界定为：音乐电视是充分利用电视的手段，根据音乐体裁不同的特性和音乐意向进行视觉创意设计，确立作品空间形象、类型特征和情境氛围，使音乐与画面融为一体，给观众以审美享受的电视艺术样式。二、音乐电视的发展（一）摇滚乐与音乐电视的发展渊源（二）中国音乐电视的发展历程（一）摇滚乐与音乐电视的发展渊源音乐电视的缘起，与二十世纪六十年代至七十年代欧美摇滚乐（RockAndRoll）的商品化有着直接的因果关系。音乐电视从开播的那一天起，就将宗旨定位在摇滚乐上，并且将服务受众定位在十几岁到二十几岁的年轻人。摇滚乐(RockAndRoll)兴起于20世纪50年代初期的美国，来源于美国乡村音乐和西部音乐。它的奠基人是美国乡村音乐家比尔·哈雷。摇滚乐表现的内容是当青年最为关注的内容，如性、暴力、堕落、孤独、反战与和平、艾滋、吸毒、宗教问题、环境保护与地区冲突等。摇滚乐是当时社会背景中特殊需要的适应性产物。20世纪60年代，世界局势动荡不安，导弹危机、冷战、越南战争、种族问题等，使得西方青年一代对社会充满反叛情绪，反战、反对种族歧视、反对传统道德观，追求性自由与各项权益成为青年人追求的潮流，摇滚乐正是他们宣泄情绪，表达主张的最好形式之一。与情绪宣泄相一致，摇滚乐呈现出嘈杂、狂暴、粗野的音乐风格。疯狂的节奏，狂野的表演，震荡的音响效果与强烈的感官刺激，这些都是摇滚乐在演唱时最具个性的地方。由于制作质量日益提高，音乐录影带逐渐摆脱了纯粹广告宣传片的地位，开始向独立的视听艺术样式方向发展。音乐录影带虽然最早源于英国，但真正把音乐录影带这种制作方式推向全世界的却是美国的MTV频道。（二）中国音乐电视的发展历程1、中国音乐电视的初创阶段（上世纪70年代初——80年代末）2、中国音乐电视繁荣发展阶段（上世纪九十年代初——至今）1、中国音乐电视的初创阶段（上世纪70年代初——80年代末）20世纪70年代末受英美流行音乐影响，香港很快采用这种形式进行歌曲包装并在电视频道中频频推介。创于70年代的《金唱片颁奖》、“无线”主办的香港华语歌坛《十大劲歌金曲颁奖典礼》等是当时香港备受观众追捧的娱乐节目。台湾地区以校园民谣为主的流行音乐也开始在中国大陆流行。校园民谣是20世纪70年代中期诞生于台湾各大校园的一种音乐样式。它以曲风亲切、上口、轻松而著称，吸收了中国传统民间艺术精华，借鉴了西方乡村歌曲的音乐元素。1988年，中央电视台在《潮——来自台湾的歌》中，首次播出了台湾“小虎队”组合演唱的音乐电视。这是中国大陆电视媒体首次正式播出MV作品。2、中国音乐电视繁荣发展阶段（上世纪九十年代初——至今）1993年12月15日，在《东西南北中》播出作品的基础上，中央电视台举办了首届中国音乐电视大赛，全国数十家电视台、音像公司和文艺团体送交了参赛作品100余部。其中((流浪的燕子》、((穿军装的川妹子》、((牵手》、《长城长》等12部作品获得金奖，《好大一棵树》、《小芳》等15部作品获得银奖。中央电视台先后投资拍摄了“中国民族经典歌曲”、“中国民歌经典”、“抗日战争优秀歌曲”等一系列音乐电视作品，并在中央电视台的《东方时空·金曲榜》、《中国音乐电视》、《每周一歌》等栏目播出。中国音乐电视发展到如今，“应该说是一次强行的起飞，并没有经过培养和铺垫的过程，是自然进入”[陈红.中美音乐电视比较研究[D].杭州：浙江大学，2008.]。正因为如此，十多年的摸索历程，中国的音乐电视有了质的飞跃。第二节音乐电视的主要类型一、根据创意风格划分二、根据音乐类型划分一、根据创意风格划分“创意是指具有想象丰富、独特新颖的创作构思。而音乐电视的创意是指给音乐电视中的音乐形象系统和歌词表意系统创作构思一个视觉形象系统。一、根据创意风格划分（一）叙事性音乐电视（二）抒情性音乐电视（三）纪实性音乐电视（一）叙事性音乐电视叙事性音乐电视是在音乐氛围基础上以交代情节、展示事件过程为主，按照情节发展的时间流程、逻辑顺序和因果关系，来切分组合镜头、场面和段落，引导观众理解剧情，达到欣赏音乐作品的目的。叙事性的音乐电视以其浓厚的生活气息和人情味浓，易于观众接受。这种类型的音乐电视要求环境典型简洁，具有空间流动性，多些气韵的空间，所选择的形象也简洁，但必须富有概括力。（二）抒情性音乐电视抒情性音乐电视对画面的选择是从抒发情感需要出发，其叙事的清晰性与连贯程度都更为残缺与抽象，其连接也更加缺乏现实逻辑性。这类音乐电视画面风格的形成，主要依靠“心理蒙太奇”的应用。心理蒙太奇是电影中表现人物情绪心理、内心活动的一种艺术化手法。在传统电影中，这种蒙太奇的方式使用的较为慎重。例如，歌者可以身穿华丽的服装，在荒无人烟的旷野上歌唱；可以自由穿梭于不同的历史时空，与卡通人物或者古人相伴而行；可以脱离地心引力在太空翱翔，与星空、明月为舞。（三）纪实性音乐电视纪实性音乐电视强调纪录歌手表演行为空间的原始状态，是一种观照现实生活形态的特殊的艺术表现方式。与叙事性音乐电视作品不同，这类音乐电视不会根据音乐唱词的内容去设计与之相关的或者可以外延出的叙事性画面情境，即不用通过画面去演绎由音乐歌词派生出的故事或情节。当然，他们的表演可以在舞台上，也可以在某一特定的场所进行。纪实型音乐电视的画面内容是对歌手演出情境的真实再现或者有限的主观表现，呈现出接近观众日常生活经验的逼真性。在艺术表现方式上，这类音乐电视会充分调动镜头内部与外部的运动；画面构图多是歌者演唱、乐队伴奏时局部动作或神态的分解与组合；大量运用两极镜头，造成视觉上的冲击力与画面的跳跃感；画面的组接多用直切的方式形成形象的整体，以便表现歌曲的情绪与主题。