电影音乐的结构类型

电影音乐的结构类型一、框架型结构总的来说，框架型结构是指电影当中由主题音乐或者主题歌作为全剧音乐的框架，对全剧内容进行关照和概括，并做贯穿和发展的一种结构类型。主题音乐引申发展的框架型结构框架型结构主要的类型之一就是利用主题音乐引申发展来形成框架。这种框架型结构是电影音乐发展过程中最先出现的一种结构类型。①单主题结构单主题结构是指电影中只有一个作为框架的主题音乐，它作为音乐的核心贯穿全剧。在5个不同的时空中，音乐分别谱写出了克莱蒙纳的神秘凄楚、维也纳的清新典雅、牛津的浪漫狂野、上海的压抑哀伤与蒙特利尔的平静安详。整部影片是根据音乐的精神来拍摄的，这与其他影片中音乐从属与故事情节、从属与画面的情况不大相同。②双主题结构与单主题类似，双主题结构是指电影当中具有两个作为框架的主题音乐。《卡萨布兰卡》《时光倒流70年》701702703704705帕格尼尼主题时光主题③多主题结构是指电影当中具有三个或者三个以上的作为框架的主题音乐，它们各自代表着剧中比较重要的角色或者情绪色彩。《爱德华大夫》（又译《意乱情迷》）这部影片由著名电影音乐作曲家米克洛斯·罗萨配乐，曾获得奥斯卡最佳原著配乐奖。影片的音乐采用多主题的框架型结构，其中许多音乐处理方法都是好莱坞音乐黄金时代的标准做法。《爱德华大夫》（又译《意乱情迷》）a)序曲和终曲的使用序曲（Overture）进场曲（Entrancte）幕间曲（Intermission）终曲（ExitMusic）序曲由A、B两个主题组成，由弦乐奏出，轻快而活泼由C主题构成，出现了5次，象征“爱情主题”终曲C“爱情”主题F主题与C主题情绪相似，但要比C主题轻柔含蓄b)字幕音乐的使用作曲家米克洛斯·罗萨在字幕音乐中，安排了一段他自己称作“偏执主题”或“迷幻主题”的音调。我们称之为D主题。D主题在主观听觉上是一个相当刺耳的音调，它造成了一种恐怖的氛围，让人不寒而栗。c)场景中的音画同步d)音乐的持续使用e)高潮中主题音乐的运用主题歌引申发展的框架型结构框架型结构另一种主要的类型就是利用主题歌来形成框架。作为概括、提点剧情的音乐形态，主题歌在旋律上有两种形态：1.是主题歌的旋律作为全剧的音乐主线进行贯穿发展，并与具体的场景音乐相结合。2.主题歌的旋律与影片当中具体的配乐无关，却能够用它所营造的气氛为影片营造一个整体上的艺术框架。《铁达尼号》由于框架型音乐结构适于承载重大的题材与体裁，因此在运用过程中，要特别注意“乐之有物”和“物之所依”。因为主题歌或者主题音乐中如果没有内容，而这内容又与电影没有意义上的关联的话，就会陷于空泛。二、点描型结构与框架型结构不同，点描型结构是指电影的音乐当中没有一个能够占据核心地位的主题音乐（或主题歌），剧中所有的音乐几乎都是为独立的场景而专门创作的场景音乐或插曲，或者是过渡性的转场音乐，以此作为点描来为电影增添色彩。情节性点描结构所谓情节性点描，是指电影中的音乐能够参与到场景当中，从而带动情节的发展,营造气氛。过渡性点描结构指电影中的音乐基本不参与到情节当中，只起到一个场景过渡的作用。《Bonnie&Clyde》（《雌雄大盗》）色彩性点描结构色彩性点描结构是点描型结构当中最为常用的一种音乐点描方式，一般只是用来为具体的场景增添色彩和气氛。《黑客帝国》采用框架型音乐结构的影片当中实际上也有大量的点描型音乐。区别两者的方法,主要是看剧中是否存在贯穿性的、起核心作用的主题音乐或主题歌。点描型结构的电影不存在主题音乐或主题歌，它仅仅以独特的音乐风格和音乐情绪为剧情增加独特的色彩，推动和连接情节的发展。这里的音乐既不需要把握全局，也不需要去围绕某个人物或情节线索，只是被用来对剧中人物或场景进行一种修饰。