中国古代文学史知识点整理

古代文学史（唐~清整理）一·唐诗歌诗词：诗初唐（618~713）：两大诗派1、以上官仪和杜审言、宋之问等宫廷文人为代表。他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵调、对仗方面积累的经验，明确了古近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展做出贡献。2、以四杰—王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂为代表。他们的入主诗坛，标志着中下层文人打破了宫廷文人的一统天下。批判六朝文学，主张言志抒怀，咏叹人生。诗风：绮丽婉转，不脱六朝；刚建清新，启迪盛唐。两大乐府诗名篇：刘希寿《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》盛唐（713~765）：两大诗派1、王、孟山水田园诗（清丽的疏淡的笔墨，描绘题咏山水田园。抒情寄趣，多用五言古体和律体）2、高、岑边塞军旅诗3、其他特色诗歌（王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等其他个性特色诗歌）▲两大诗人：1、李白（以澎湃雄放的气势、奇特瑰丽的想象、清新自然的语言、飘逸不群的风格，抒写拯物济世的怀抱，揭露社会政治的黑暗，反应民生的苦难，藐视权贵，反抗礼教，成为反映盛唐时代精神风貌的一面镜子）2、杜甫（忧国伤时，谴责战乱，哀恤民瘼，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，形成“沉郁顿挫”的风情）中唐（766~859）：与盛唐相比的变化：其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，如揭露商贾渔利，反映南国风情，描写男女爱情，总结历史教训的题材增多。其二，形式上流派众多，风格各异。其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风（元稹，白居易，张籍，王建等主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实。以俗为美，反映了市民阶层的审美心理，成为当时影响最大的流派）2、韩（愈）、孟（郊）、李贺等奇崛险怪诗风3、其他特色诗歌：大历诗风（大历十才子；刘长卿、韦应物等）刘禹锡、柳宗元晚唐（860~907）：唐代诗歌衰微时期两大诗人（小李杜）：1、杜牧（评记史诗，针砭时政的怀古咏史诗，《泊秦淮》）2、李商隐（深于寄托，巧于比兴；用典精工巧妙；语言精炼，注意锤炼实词，选择虚词，运用叠词）两大倾向：1：重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2：多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。诗歌诗词：词中唐前早期文人词：文人词初起李白、张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等尝试写词，把这一文体初步引入了文坛。李白《菩萨蛮》、《忆秦娥》张志和《渔歌子》白居易《忆江南》刘禹锡《竹枝词》晚唐温、韦：文人婉约词的确立到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展。温庭筠：第一个大力写词的文人（文学史上第一个以词名家的词人，被奉为花间词派的鼻祖。婉约）《菩萨蛮》、《荷叶杯》、《蕃女怨》等韦庄：文人化色彩加重，确立了婉约为宗的文人词。五代词：文人婉约词的发展西蜀“花间派”：以晚唐温、韦为宗南唐词：李璟、李煜父子、宰相冯延巳文（唐代散文）唐代散文主要有骈文，古文两大类。而古文则代表唐代散文的主要成就。骈文：官方诏制状书制的应用文字（特点：1、实务切用；2、在对偶用典，声律词藻上，能明白晓畅，气宏辞丽，精致华詹上自特色）古文：是一种奇句单行，不讲声律对偶的散文体▲唐代散文发展阶段：（一）古代运动的发展初期陈子昂——古代运动的先导（批判朝政，揭露时弊）（二）古文运动高潮的酝酿时期李华、萧颖士、元结、独孤、梁萧（三）古文运动的极盛时期韩愈、柳宗元为领袖，刘禹锡、白居易、元稹等参与韩、柳在散文文体文风改革上的成功，一是文以致用，从空言明道走向参预政治，参预现实生活，为散文的表现领域开出一片广阔天地，这就使它不仅在文体上，而且在文风上与六朝骈文区别开来。二是它虽言复古而实为创新。它不仅吸收秦汉各家散体文之所长，而且充分吸收六朝骈文的成就。“韩、柳文实乃寓骈于散，寓散于骈；方散方骈，方骈方散；即骈即散，即散即骈”，极大地丰富了散文的艺术表现技巧，把散文的创作推进到一个全新的阶段。韩愈：他的散文内容丰富，形式多样，语言鲜明简炼，新颖生动，为古文运动树立了典范。韩文风格雄健奔放，曲折自如。韩文分论说、杂文、传记、抒情四类。1、论说文多以明儒道反佛教为主要内容，逻辑性强、观点鲜明、锋芒毕露，能体现他的文风。代表作：《师说》、《原毁》2、小品文笔锋犀利、形式活泼，代表作：《杂说四·马说》3、传记文叙事中刻画人物，议论、抒情妥帖巧妙，代表作：《张中丞传后叙》4、抒情文中的《祭十二郎文》又是祭文中的千年绝调，具有浓厚的抒情色彩。柳宗元：他的散文风格自然流畅，幽深明净。他一生创作丰富，议论文、传记、寓言、游记都有佳作。散文语言简炼生动，常用虚实结合、夹叙夹议方法谋篇布局，使得文章意趣横生。多用短句，节奏明快而富于变化。1、议论文笔锋犀利、逻辑严密，《封建论》最有代表性；寓言多用来讽刺时弊，想象丰富、寓意深刻、言语尖锐；《三戒》著名的讽刺小品；2、传记散文多以真人真事为基础，略带夸张虚构，代表作：《捕蛇者说》、《童区寄传》、《段太尉逸事状》3、山水游记，柳宗元被称为“游记之祖”。著名代表作是“永州八记”。在景物中托意遥远，抒写胸中种种不平，使得山水也带有了人的性格。（四）唐朝季节世皮日休、陆龟蒙、罗隐等人的犀利的杂文，但骈体又重新得到发展《馋书》、《鹿门隐书》、《笠泽丛书》、小说（传奇剧）唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》。▲唐传奇的发展阶段：（一）唐初至大历：为六朝志怪向唐传奇过渡时期王度《古镜记》，无名氏《补江总白猿传》、张鷟《游仙窟》（二）贞元至元和：发展全盛期题材多取自现实生活，涉及爱情、豪侠、梦幻等诸多方面，以爱情小说的成就最为突出。元稹《莺莺传》、李朝威《柳毅传》、蒋防《霍小玉传》（三）长庆至咸通：发展中期不少以侠义、历史故事为题材，以讽刺社会。裴铏《传奇》（四）乾符至唐末：衰落时期宣扬封建伦理纲常和宣泄愤世嫉俗感情的倾向加强。《三水小牍》唐传奇的艺术特色：1、注重小说愉悦性情的功用，成“作意好奇”，虚构想象成为其基本手法。2、情节曲折委宛，引人入胜。3、人物描写生动传神。4、语言简洁明快，含蓄优美。（传奇剧代表作：李娃传、莺莺传、霍小玉传、任氏传、离魂记、裴航、枕中记、南柯太守传、昆仑奴、聂隐娘、柳毅传、虬髯客传、长恨歌传）二·宋诗歌诗词：诗宋初：沿袭期1：白居易体（效法白居易。讽喻、通俗）2：晚唐体（尊崇贾岛、姚合。山野闲情逸趣，锤炼字句）寇准，林逋，惠宠等九僧诗人3：西昆体（效法李商隐。艺术整饬、典丽但缺乏深情实感。杨亿、刘筠、钱惟演等，《西昆酬唱集》宋初诗坛上声势最盛、影响广泛的一派。北宋中后期：革新期1：前驱与新变（欧阳修、梅尧臣、苏舜钦）关心现实，关注国计民生，配合政治革新而诗文革新。议论化、散文化特点初形2：主力与高峰（王安石、苏轼、黄庭坚）议论化、理趣、以文为诗成宋诗新特色。新鲜与深刻。黄庭坚与“山谷体”及江西诗派：“山谷体”：黄庭坚，字山谷，其诗法诗风因此被称为“山谷体”。（诗歌特色详见“江西诗派”）“江西诗派”：南宋吕本中《江西诗社宗派图》，以黄庭坚作为开山祖。宋末元初的方回，提出江西诗派“一祖三宗”说，“一祖”指杜甫，“三宗”指北宋黄庭坚、陈师道与南宋陈与义。有“无一字无来处”“点铁成金”“脱胎换骨”“以故为新”诸要诀。多用典、讲才学、有谐趣、求深致。南北宋之际：凝滞期江西诗派的消极流风，形式主义（模仿前人，文字技巧，声韵格律）南宋前期：中兴期中兴四大诗人——陆游（爱国主义创作基调）、杨万里（擅长描写山水风光，自然景色，特点“活”）、范成大（反映民生及爱过思想）、尤袤（内容广泛，且细润圆滑）南宋后期：零落期1、“永嘉四灵”：徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊）、翁卷（字灵舒）、赵师秀（号灵秀）四个诗人。字号中都有一“灵”字，故称“四灵”。又都是永嘉（今浙江温州）人，故称“永嘉四灵”。重走晚唐贾岛、姚合诗路。野逸、清瘦、闲适、清灵，多以描写山林景物来表示自己的清高脱俗。2、“江湖诗派”：杭州书商陈起刻印当时一百零九位诗人作品，合称《江湖集》，因称江湖诗人或江湖诗派。江湖诗人大多是落第文人，他们浪迹江湖，彼此以山人、名士相标榜。诗风受四灵影响。3、英雄与遗民爱国诗：文天祥，谢翱，汪元量，林景熙，郑思肖等。亡国痛，故国情主题。诗歌诗词：词词是一种诗的别体，萌芽于南朝，是隋唐时兴起的一种新的文学样式。到了宋代，经过长期不断的发展，进入到词的全盛时期。词最初称为“曲词”或者“曲子词”，别称有：近体乐府、长短句、曲子、曲词、乐章、琴趣、诗余等，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。发展阶段：李煜后期词（南唐灭亡入宋后）：文人词境界之一变后期词国恨家愁、情深语切，扩大了词的题材与境界，把文人词推进到一个新的发展时期。此乃五代文人词一大转变。“词至李后主，境界始开，感慨遂深，变伶工之词而为士大夫之词”。“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”（王国维《人间词话》）北宋柳永：文人词艺术又一变1、题材更丰富（市井都邑题材、羁旅题材、妓女题材、爱情题材等）2、以赋为词的写法3、大量创制慢词北宋苏轼：文人词风词境之革新与巨变1.以诗为词，提高词品。突破“诗庄词媚”藩篱，提高了词的雅文学地位。2.丰富题材，开拓词境。刘熙载《艺概》卷四：“无意不可入，无事不可言。”3.超逸豪放，革新词风。南北宋之际李清照：独成一家的女性婉约词李清照词的情绪主调：怎一个“愁”字了得：情愁——家愁——国愁李清照词抒情主人公形象：以其女性身份和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的贵族雅致女性形象，扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。李清照词的艺术特色：“易安体”婉约而不柔靡，清秀而具逸思，语言清新自然，音调流转优美，表现“尚清”的传统审美格调。【神“愁”形“瘦”】1、以寻常语入词（虽“寻常”而不“俚俗”，虽“寻常”而非“下里巴人”，这是与柳永俚俗语、市井气、平民风最大的不同。）2、凄婉悲怆的格调3、倜傥有丈夫气辛弃疾：豪放词的另一高峰与进一步开拓豪放词的新开拓：英雄壮词词法的新开拓：以文为词词的集大成者：婉约与豪放；俗与雅的兼融“稼轩体”1.抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想2.英雄形象的自我展示3.词中突出的军旅意象4.苦闷忧患与对政治时势的理性批判5.乡村中风景人物的剪影6.以文为词，辛弃疾在柳永以赋为词、苏轼“以诗为词”的基础上，进而“以文为词”。7.刚柔相济和亦庄亦谐的艺术风格8、词中大量用典文（散文）北宋初期：柳开、穆修、石介、范仲淹北宋中期：欧阳修、曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙北宋后期：成就不高南宋初期（变化起）：宗泽、李纲、陈东南宋中期：陈亮、陆游、杨万里、范成大、辛弃疾政论，论兵之作代表作：辛弃疾《美芹十论》、《九议》南宋末期：文天祥、谢翱、邓牧文天祥散文“亦极雄詹，如长江大河，浩瀚无际”欧阳修，他的散文创作特点有三：1、文体多样，议论、叙事和抒情兼备；2、采“古文”与骈文之长，融成新的风格；3、富于变化，开阖自如，具有和谐的韵律感。简约有法的叙事、迂徐有致的议论、曲折变化的章法、圆融轻快而无窘迫滞涩之感的语句，构成了欧阳修散文含蓄委婉的总体风格。1、政论散文：如《与高司谏书》、《朋党论》、《五代史伶官传序》2、记事兼抒情文：《醉翁亭记》、《鸣蝉赋》、《秋声赋》苏轼的散文，可与韩愈、柳宗元、欧阳修三家的散文媲美。1、政治论文：《策略》、《策别》、《策断》，作者满怀儒家的政治理想，文脉晓畅，文采飞扬。2、历史论文：《平王论》、《留侯论》小说（话本）1、宋元时期说话人演讲故事所用的底本，称为话本。2、分为小说、讲史两类。小说多为白话短篇，主要是爱情故事和公案故事。讲史多用接近口语的浅近文言，初具长篇规模。3、宋元小说话本的体制，大体由入话（头回）、正话、结尾几个部分构成。（入话是小说话本的开端部分，它有时以一首或若干首诗词“起兴”，往往与故事发生联系；有时先以一首诗点出故事题旨，然后叙述一个与些题旨相关的小故事，其行话是“得胜头回”，实则这个