第六章-六朝的工艺美术

中国工艺美术史六朝的工艺美术第六章•第一节概论•第二节陶瓷工艺•第三节染织工艺•第四节金属工艺•第五节漆器工艺•第六节其他工艺•第七节结语授课提纲•从公元220年曹魏取代汉朝，到公元589年隋灭陈统一全国，共369年。先是魏、蜀、吴三国鼎立天下。公元265年，司马炎建立晋朝，统一全国，史称西晋。公元317年，西晋灭亡后，司马睿在南京建立偏安的晋王朝，史称东晋。在北方，有几个民族相继建立了十余个国家，被称为“十六国”。东晋以后，南方经历了宋、齐、梁、陈，统称为南朝。与此同时，鲜卑族拓跋氏的北魏统一北方，继而分裂为东魏、西魏，再分别演变为北齐、北周，统称为北朝。最后杨坚建立隋朝统一全国，结束了南北分裂的局面。第一节概论•魏：魏、蜀、吴•晋：西晋、东晋•南朝：宋、齐、梁、陈•北朝：北魏、东魏、西魏、北齐、北周•六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈（建康）•魏晋南北朝社会概况•1.社会动荡•一国兴来一国亡，六朝兴废太匆忙。南人爱说长江水，此水从来不见长”——郑板桥。•“六朝如梦鸟空啼”——唐代诗人韦庄己。•田自秉先生认为，汉代后的三国两晋南北朝时期，是我国历史上一个长期混战的时代，社会经济、文化造受到了严重的摧残和破坏。但是我们可以看到，田自秉先生说的并不尽然，魏晋南北朝时期的社会经济是遭到了巨大的破坏，但是它的文化是进步的，它创造了辉煌的文化。•2.佛教繁盛•杜牧“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”•3.中外文化、南北文化交流•由于佛教的流行，促进和扩大了同国外的交往，印度僧人和西域的工匠纷纷来到中国，为工艺带了新的养分，综合希腊、波斯风格为一体的印度犍陀罗艺术，为我国吸收并加以吸收，创造出新的风格。•4.玄学兴起，崇尚清淡•玄学即是研究有幽深玄远问题的学问，魏晋人注重《老子》、《庄子》、《易经》，称之为三玄。“玄学”最初是由于反对汉未政治腐败而产生的，反对虚伪腐朽的守旧思想，提倡理性和真实感情的新的思想；魏晋时期人物的典型代表就是竹林七贤：嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎、阮咸。•六朝时期，我国已经进入了瓷器时代第二节陶瓷工艺陶瓷工艺陶与瓷的区别与联系有关陶器与瓷器的区别主要有如下几点：一、烧成温度不同二、物理特性不同三、使用原料不同陶瓷工艺魏晋南北朝陶瓷工艺在六朝时期，我国工艺美术，已经进入瓷器时代瓷器的优点坚固，耐用，干净，不怕酸碱，盛食不变味，易于洗涤，大大提高了实用价值而且它细腻光滑,半透明,具有与高雅的玉石的色泽和温润,符合人们的审美要求陶瓷工艺魏晋南北朝时期是瓷器时代的形成期最早的瓷器?青瓷盘口壶瓷虎子瓷熏炉青瓷的主要品种1.盘口壶：鼓腹，细颈，口呈盘形。2.鸡头壶：是一种有时代特点的代表器形陶瓷工艺3.莲花尊盘口壶瓷虎子青瓷莲花尊陶瓷工艺4.虎子：一种溺器，多做成兽形，南方比较流行盘口壶瓷虎子瓷虎子青瓷神兽尊熏炉•2、青瓷的装饰•（1）压印。•（2）刻花。•（3）塑饰。•（4）雕镂。•（5）釉彩。•（6）堆贴。•装饰花纹•铺首、朱雀、辟邪、仙佛、莲花、忍冬、联珠纹、网纹、菱格纹、波浪纹等•（1）铺首纹。出现在六朝早期，可以看出这是汉代装饰传统的继承。•铺首纹•（2）连珠纹、网纹、菱格纹多是在器物的肩部出现，形成带状的二方连续，用压印的方法组成。••（3）莲花纹。自东晋、北魏以后，流行用莲花作为装饰。（这与佛教的传入与盛行有关系），这种莲花纹除了用在瓷器上，还大量应用在铜器、砖石、石刻、藻井等领域。•（4）忍冬纹。这也是六朝时期流行的一种植物纹，有人认为它是金银花的枝叶变化；也有人认为是莲叶的演变。六朝的忍冬纹比较清瘦和程式化，一般为三个叶片，同一个叶片相对排列。但变化也是多种多样，有单叶，有双叶；有两叶顺向，有两叶向背，我国汉代铜镜的卷边饰就是忍冬纹的前身，到了唐代这种纹样则演变为繁复的卷草，近代也称为香草。••（5）莲花和忍冬。是我国古代装饰中最早见到的植物纹。这使我们看到，在装饰图案的发展史上，从商周到六朝以动物纹为中心的装饰题材已接近尾声，即将过渡到隋唐以后以植物纹为中心的历史阶段。这种变化反映着生产力的发展和提高，人们在审美领域逐渐摆脱宗教意义和神化思想的束缚，而以自然花草为欣赏对象，获得思想上的解放。（和魏晋玄学有关系）•南朝也开始有黑色铁釉的陶瓷，是德清窑的产品。在东晋时代文献材料中，还曾见到广州白瓷的名称。二、黑瓷德清窑黑釉鸡头壶•1、特点：六朝时期的画象砖继承了汉代的艺术传统，但较汉代更富于人间的生活情趣，也渗入了佛教的宗教色彩•2、地点：河南邓县、江苏最为集中，有南京的西善桥、油坊村、佛心桥、建山、仙塘湾、镇江、常州戚家村等三画像砖•（一）邓县画象砖•题材分类：1、车骑出行，以牛车为中心，表现墓主人出行的情景•2、神话传说和孝子故事•3、飞天供养和珍禽瑞兽，如四神、麒麟、天马等。•采用手法：浅浮雕。具有立体感，细条飘舞潇洒。画象砖烧成后，还在部分画面填涂颜色，有的多达七种，邓县画象砖表现出六朝时期清瘦飘逸的时代风格。河南邓州许庄南朝画像砖襄阳：六朝隋唐古墓群画像砖竹林七贤与荣启期模印砖画•1、六朝时期以名士为主题，摆脱了传统孔子、老子“先贤”一类的题材。•2、山石树木的题材已逐渐显示出它的重要装饰地位，砖画中的翠竹、青松、银杏、垂柳，成为人物的主要配衬，说明装饰题材的发展已由动物纹为中心向植物纹为中心转化。•这一时期的印染织绣工艺在民族交往中得到发展，特别是服装风格，在民族错居与迁徙中显得较前代多样。•艺术特点：六朝时期的丝织纹样，在继承汉代传统的基础上，并有所发展变化，它改变了汉代云气纹高低起伏的不规则变化的格式，构成了有规则的波状骨架，而更加样式化，形成几何分割线，这是他主要的艺术特点。第三节染织工艺丝织工艺——蜀锦三国时期的丝织工艺，以四川生产的“蜀锦”最著名。装饰纹样：树纹，狮纹，菱花纹，忍冬菱纹，兽纹，鸟兽树木纹，双兽对鸟纹，几何纹，条带连珠纹等。染织工艺服装造型上追求宽衣博带•一、铜器•从历史的发展角度而言，其金属工艺是一个衰落的时期。•1、种类：日用铜器较少，只有铜洗、铜奁、铜熨斗、铜炉等，大体都是汉代的传统用品。•2、衰落的原因：•（1）六朝时期青瓷已经发展起来，取代铜器，制作出各种生活用品。•（2）佛教的兴起，大量的铜用于铸造佛像，因此铜佛像的制作，也就成了具有时代特色的一个品种。•第四节金属工艺•3、铜镜。早期制作粗略，晚期有一些精美的作品，流行纪年铭文。装饰的花纹：龙虎纹、翔鹤飞鸿纹、兽形生肖纹等。•（1）龙虎镜。以龙虎对列作为装饰，龙形一角四足，粗身细尾，还是走兽的样子，虎形接近写实。•（2）翔鹤飞鸿镜。以单独飞翔的鹤或鸿雁作为装饰，镜纽常以肢体的一部分组成。•（3）兽形生肖镜。图形用兽形或十二生肖。这种题材一直延续到隋唐时代。•4、浙江绍兴的铜镜。•题材：神人车马、神话传说、历史故事。•最具特色的作品：伍子胥画像镜，伍子胥是春秋时的吴国大夫。他帮助吴王阖闾政治军队，国势日益强盛。到吴王夫差时，他劝吴王拒绝越国求和，吴王不听其劝告，最后吴国被越国所灭。铜镜上表现的就是这样的题材，反映了人民对这位历史人物的追念，也反映了封建伦理思想。•二、金银器。•1、六朝时期出土了一些金银器，制作十分精美，如：•长沙黄泥塘晋墓出土的双鸟纹金饰，鱼形和梅花形金饰、镂空花金珠。•宜兴周处墓出土的金花篮、金顶针等。•南昌东吴墓出土的花形金饰，上面还有“大吉”二字。•2、以金银为饰•十六国的石虎所用的金银器具，制作精巧“微如破发”。当时流行以金银为饰的风俗，所以在六朝的墓葬中，出土了大量的金钗、金簪、金镯、金环、金戒指等。•一、规模：已经不如汉代那样发达。•1、原因：•（1）长期的战乱，北方各部落相互兼并，南方朝代的短促更替，战祸几乎从没有中断过，因而形成我国历史上生产凋敝的过渡时期。•（2）陶瓷生产发展很快，青瓷的烧制成功，使许多的生活用品都可以用瓷器来代替，因而漆器的生产就相对减少。•（3）漆器的生产是既昂贵，又费时的生产。第五节漆器工艺•2、种类：夹纻造像、斑漆、沉漆等•（1）夹纻造像。•（2）斑漆。•（3）绿沉漆。•是色漆的新发展，绿沉漆就是一种暗绿色，如物体沉在水中，其颜色深沉静穆，故称为绿沉。六朝时期以前，漆色多为朱红色、黄色、黑色，而绿沉色漆，则是新品种。这种色漆的出现，标志着髹漆工艺在调色技术上的新成就。耳杯安徽马鞍山三国东吴朱然墓出土了锥刻戗金漆盒盖，盒身已失。盖木胎，胎内外两侧先粘贴一层粗麻布，再涂漆腻，然后外髹黑红漆，内髹赭红漆。顶面和四侧针刻青龙、白虎、朱雀、麒麟和天禄等带翅神禽神兽65个，神禽神兽间用行云纹相贯联，其中最精彩的是两面还刻有人物。锥刻线条简练流畅，神态逼真。刻纹内戗金。高11.5厘米，边长22.6厘米（图十二、十三）。三国朱然墓锥刻戗金漆器的出土，填补了戗金工艺发展史中始创的空白。•一、石雕工艺•种类：石窟雕刻的石佛像，陵墓前的各种石兽、石柱等。•1、南北朝重要的作品是从公元460年以后的云冈石窟开始的。在发展上自公元460至580年•大致可以分为四个时期：•（1）第一期（公元460一480年）：昙曜五窟及七、八窟等。•（2）第二期（公元480一510年）：云冈五、六窟及龙门宾阳洞。•（3）第三期（公元520年前后）：云冈十一窟外壁、龙门古阳洞、炳灵寺等。•（4）第四期：南北朝末叶，麦积山及响堂山、天龙山各窟。第六节其他工艺•著名的石窟•1、山西大同云冈石窟•2、河南龙门石窟•3、河北响堂山石窟•4、南京栖霞山石窟•5、新疆克孜尔石窟•6、甘肃天水麦积山石窟•7、甘肃敦煌莫高窟：壁画数量最多，最为精彩。1、山西大同云冈石窟云冈石窟位于中国北部山西省大同市西郊17公里处的武周山南麓，石窟依山开凿，东西绵延1公里。存有主要洞窟45个，大小窟龛252个，石雕造像51000余躯，为中国规模最大的古代石窟群之一，与敦煌莫高窟、洛阳龙门石窟和天水麦积山石窟并称为中国四大石窟艺术宝库。1、山西大同云冈石窟露天大佛：高13.7米，这尊佛像面部丰满，两肩宽厚，造型雄伟，气魄浑厚，为云冈石窟雕刻艺术的代表作。•龙门石窟开凿于北魏孝文帝年间，之后历经东魏、西魏、北齐、隋、唐、五代、宋等朝代连续大规模营造达400余年之久，南北长达1公里，今存有窟龛2345个，造像10万余尊，碑刻题记2800余品。其中“龙门二十品”是书法魏碑精华，褚遂良所书的“伊阙佛龛之碑”则是初唐楷书艺术的典范。2、河南龙门石窟2、河南龙门石窟奉先寺：龙门石窟中艺术最为精湛的一组摩崖型群雕3、河北响堂山石窟•响堂山石窟又称响堂寺石窟，坐落在河北省最南端的邯郸市。最初开凿于北齐时代(公元500-577年)。以后，隋、唐、宋、元、明各代均有增凿。尚有石窟16座，4000多尊雕像，石窟均营凿在山清水秀、环境优美的鼓山最优质的石岩中。石窟幽深，人们在山洞里击掌甩袖，都能发出宏亮的回声，故名响堂。4、南京栖霞山石窟克孜尔石窟位于新疆拜城，现有洞窟236个，其中有70余窟壁画保存完好。石窟壁画内容以佛本生故事、因缘故事和佛传故事为主。壁画风格具有鲜明的西域特色。5、新疆克孜尔石窟新疆克孜尔石窟壁画6甘肃天水麦积山石窟•麦积山位于甘肃省天水市东南约35公里处。山峰的西南面为悬崖峭壁，石窟就开凿在峭壁上，有的距山基二三十米，有的达七八十米。在如此陡峻的悬崖上开凿成百上千的洞窟和佛像，在我国的石窟中是罕见的。甘肃天水麦积山石窟麦积山石窟壁画7、敦煌莫高窟•莫高窟属全国重点文物保护单位，被誉为20世纪最有价值的文化发现，座落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。近代以来又发现了藏经洞，内有5万多件古代文物，由此衍生专门研究藏经洞典籍和敦煌艺术的学科——敦煌学。但在近代，莫高窟受到骗取、盗窃，文物大量流失，其宝藏遭到严重破坏。1961年，莫高窟被公布为第一批全国重点文物保护单位之一。1987年，莫高窟被列为世界文化遗产。敦煌莫高窟敦煌莫高窟壁画•莫高窟俗称千佛洞，开凿于今敦煌市区东南25公里的鸣沙山东麓断崖上，是世界现存最大的佛教艺术宝库。•莫高窟至今保存有492个