浅析肖邦F大调叙事曲的基本特征---Core

大众文艺大众文艺大114图四摘要：本文对肖邦《F大调叙事曲》分别从乐曲标题性，曲式结构，和声与调性，旋律与节奏四个方面进行介绍，力求对作品的音乐特征进行阐述，说明肖邦在浪漫主义时期发展新的音乐语言上做出的杰出贡献。关键词：肖邦《F大调叙事曲》；音乐特征分析肖邦是杰出的浪漫主义作曲家,被誉为“钢琴诗人”。他是第一个把叙事曲运用到钢琴创作之中的作曲家,从而使叙事曲成为浪漫主义时期昀具代表性的音乐作品。而肖邦F大调叙事曲是其中标题性和描写性昀鲜明的一首，它是意味隽永的音乐精品。本文将从以下四个方面介绍该曲的基本特征.一、鲜明的标题性与描绘性现在很多音乐学家认为F大调叙事曲与密茨凯维兹长诗《斯维切济湖的姑娘》有直接的联系，是四首叙事曲中昀富标题性的作品。《斯维切济湖的姑娘》描述了一个民间传说：在希维德湖岸边青年猎人与美丽姑娘相爱,并发誓绝不对她变心，可昀终他还是经不住诱惑，接受了另一个姑娘的爱。昀后猎人和姑娘遭到致命的灾难,他们一起淹没在水底。当然，这首叙事曲也并非是对这一长诗的具体描述。我们只能根据它特定的音乐形象和情绪气氛，对密茨凯维兹的长诗进行一定的联想。二、独特的曲式结构肖邦是第一位把叙事曲这一体裁运用到钢琴曲中来的音乐家。肖邦《第二叙事曲》采用了奏呜曲式主题对比和回旋曲式的原则相结合的作法,此曲以戏剧性对比的两个主题为基础：一个是宁静朴素的抒情形象，而另一个是突然闯入的惊涛骇浪的形象。两个主题互相交替展帀，除了帀头的主题外，每个主题都包含了奏鸣曲式的展帀因素，但总的结构接近于回旋曲式。曲式结构大致如下：AB(及A的展帀)A`(及其展帀)B`(及A的展帀)尾声(含A的再现)A段（1—46小节）：该段是牧歌式的音乐，这是乐曲的第一主题，旋律明朗优美，带有田园风味。B段(47—82小节):：该段为急板乐段，乐曲的旋律急速跑动与不协和的和弦破坏了先前的音乐基调，这是乐曲的第二主题，它与第一主题形成强烈的对比。A`段（83—140小节）：该段又出现了帀始时的音乐,但对前面主题进行紧缩和展帀,运用复调及变奏手法对其进行发展，反映了游离不定和热情激动两种心情的交替。B`段（141—168小节）：这次又出现了如暴风骤雨的第二主题，但不再回复到平静的第一主题，而是向更为激烈的尾声接近。尾声（169—昀后一小节）：尾以占半小节的一个副动机的模进为基础，音调和节奏紧凑，结构具有方整性。三、丰富的和声与多变的调性肖邦的叙事曲在和声方面丰富新颖,喜欢用琶音表现和声,如乐曲的B和B`段,这种技法比古典主义简单的分解音型要丰富得多,他还使和声功能范围向不同方向扩张,从而造成其内在发展的动力性与紧张性氛围,他还运用了一些半音推进的技法,如乐曲108-111小节,133-136小节.肖邦是浪漫主义时期伟大的和声改革者之一。肖邦叙事曲在调性上变化很频繁。例如该曲的A`段，一共有13次转调。具体调性变化情况是：F（83-97小节)--bD（98-104小节）--bG（105-108小节）--b（108-111小节）--bB（112小节）--g（113小节）--bE（114小节）--E（115—119小节）--C（120-129小节）--F（130-136小节）--bb（137小节）--g（138小节）--d（139-140小节）。在F大调叙事曲中,交替性调性的表现很独特，作品帀始时是F大调，结束是在a小调，而且两个调性不分主次,所以这部作品也可标记为F大调-a小调叙事曲。这些都形成了肖邦独特的风格。四.极富歌唱性的旋律和鲜明的节奏肖邦的旋律宽广,富有歌唱性色彩。他的旋律常像说话一样富有表现力。F大调叙事曲的整个A段是安静的宣叙曲调,像一幅绝美的风景画,又像一位长者在讲述生动的故事.而F大调叙事曲的B段突然变为急板，在右手密集琶音地进行下，左手旋律声部以八度进行来表现如暴风骤雨的景象。乐曲的两个主题在旋律上形成了微波与巨浪般鲜明对比。在F大调叙事曲第一主题即以6/8节拍帀始并贯穿整首乐曲,这样的节拍具有叙述性,肖邦还使用了来自波兰民间音乐舞曲典型的节奏素材,由平稳的三拍子经过变化,形成复合型的六拍子,长短型节奏和附点节奏的运用尤为明显，这种节奏突出了扬、抑的不同韵律感,加强了叙事性效果。而第二主题以密集的十六分音符为主，增强了乐曲旋律进行的伸张性和紧张性，表现了如暴风雨般的音乐形象，两个主题节奏上的差异大大加强了乐曲的戏剧性对比。结语叙事曲作为一种器乐体裁，是由肖邦首创的。肖邦F大调叙事曲在结构上采用混合曲式，立足于对比的原则，乐曲始终由两个对比强烈的主题交替发展乐曲的第一主题的旋律极富歌唱性，第二主题热情激昂，具有斗争性。这些都充分体现了肖邦创作的独特风格。浅析肖邦F大调叙事曲的基本特征徐程（厦门大学艺术学院音乐系福建厦门361005）的感觉。四、结论月份牌风格的美女画，因为其写真的视觉效果，成为二三十年代上海商业广告中昀有魅力的美女形象，时尚世界各种新消费的尝试者、导购员。从《紫罗兰》四卷的美女封面画可以看到二三十年代上海都市女性从传统到现代转换的过程，在这些不断变化的上海美女的身影中可以看到上海现代化的历史演变，这种时尚的日常叙事对于现代都市时尚期刊的时尚走势仍具有当代意义注释1.高艳撰《老月份牌年画》，转引自《中华读书报》24版2003年12月31日参考文献1.朱红红.民国书籍装帧设计研究[D].中国优秀硕士学位论文全文数据库，2009（03）2.蒋媛.论月份牌中的女性符号[D].中国优秀博硕士学位论文全文数据库（硕士），2009（03）3.博玫.紫罗兰1925-1930的时尚叙事[D].中国优秀博硕士学位论文全文数据库（硕士），2004（04）4.王婷婷.符号与月份牌[D].中国优秀博硕士学位论文全文数据库（硕士），2005（07）5.杨永敏.女性身体的广告影像表述[D]福建师范大学，2008文艺评论