中国小说发展史

中国小说发展史中国古代小说发展史线索源头-----雏形期-------定型期------发展期-----高潮期远古神话寓言故事史传魏晋南北朝志人志怪小说唐传奇宋元话本明清章回小说一、小说的源头•（一）是寓言故事。如《孟子》、《庄子》、《韩非子》、《战国策》，等书中都有不少人物性格鲜明的寓言故事，它们已经带有小说的意味。•（二）是史传。如《左传》、《战国策》、《史记》、《三国志》，描写人物性格，叙述故事情节，或为小说提供了素材，或为小说积累了叙事的经验。•（三）是神话故事。《盘古开天》《女娲补天》《后羿射日》《夸父逐日》《嫦娥奔月》等等二、小说的雏形期——魏晋南北朝时期•（一）志怪小说：记述神仙方术、鬼魅妖怪、佛法灵异之事，有一些宗教迷信思想。但也有积极的民间故事和传说。干宝《搜神记》（三王墓、韩凭妻、董永、宋定伯捉鬼）•（二）志人小说：•刘义庆《世说新语》三、小说的定型期——唐传奇特点：1、有意识的作小说2、从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活3、在艺术上有了很大的创造和提高4、唐传奇是指唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。蒋防《霍小玉传》元稹《莺莺传》李朝威《柳毅传》白行简《李娃传》张鹜《游仙窟》沈既济《枕中记》李公佐《南柯太守传》著名的唐传奇：四、小说的发展期——宋元话本宋代出现了白话小说——话本，也称“话本小说”。从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小说史。同时，文言小说依然存在，至此，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是“小说史上的一大变迁”。•叙事粗略文字粗糙的说话艺人的底本，《三国志平话》•说话艺人口述故事为主要内容的记录整理本，文字通顺，《错斩崔宁》《碾玉观音》•文人依据史书、野史笔记、文言小说等改编而成的通俗故事读本，《大宋宣和遗事》五、小说发展的高潮期——明清小说•明、清时期，长篇的章回小说、短篇的白话小说、文言小说都取得了空前的成就。•历来被封建正统文人认为不登大雅之堂的小说取代了诗、词、文、赋等文学样式的正统地位，成为了明清文学的主流。•就体制而言，西方小说分短篇、中篇、长篇；但对中国古典小说来说，则不大适宜，中国小说分志怪、志人、传奇、话本、章回五类。•从宏观上看是两类，志怪、志人、传奇为文言小说，而话本、章回则为白话小说。•文言小说多为短篇，而白话中的话本与拟话本也主要指短篇。章回小说则指长篇白话小说。明代小说短篇小说拟话本《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》三言（冯梦龙，字犹龙，又字子龙，墨憨斋主人）吴下三冯，冯梦桂，冯梦熊二拍（凌蒙初，又名凌波，字玄房，号初成，别号空观主人）即明代文人模仿话本体制、形式创作的小说章回小说其特点是分回标目，常取一个或两个中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用“话说”“且听下回分解”等口头语，中间穿插诗词韵文，结尾故设悬念吸引读者。明初，《三国演义》（罗贯中）和《水浒传》（施耐庵）的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。从此，中国小说以短篇小说为主转入以章回小说为主。“四大奇书”在所属的各类题材的小说中独占鳌头：《三国演义》是小说史上的第一部长篇小说，也是历史小说的典范；《水浒传》既是第一部描写农民起义的作品，也是一部英雄传奇的典范；《西游记》（吴承恩）既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范；《金瓶梅》既是第一部写世情的小说，也是第一部由文人独力创作的小说。清代小说四大类别拟古派讽刺派人情派侠义派所谓拟古，是指模拟六朝的志怪小说，或模拟唐朝的传奇小说。《剪灯新话》（瞿佑）《聊斋志异》（蒲松龄）《阅微草堂笔记》（纪昀）在小说中寄寓讥讽。《儒林外史》（吴敬梓）叙述的是些风流放纵的故事，在悲欢离合之中，写炎凉的世态。《红楼梦》（曹雪芹）一般是叙侠义之士，除盗平叛的故事。而书中又以名臣大官，总领一切。•中国古典名著诗：东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。中国古典名著诗：东西三水桃花红，官场儒林爱金瓶。三言二拍赞今古，聊斋史书西厢镜。东——（清）蔡元放《东周列国志》；西——（明）吴承恩《西游记》；三——（明）罗贯中《三国演义》；水——（明）施耐庵《水浒传》；桃花——（清）孔尚任《桃花扇》；红——（清）曹雪芹《红楼梦》；官场——（清）李伯元《官场现形记》；儒林——（清）吴敬梓《儒林外史》；金瓶——（明）兰陵笑笑生《金瓶梅》；三言——（明）冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；二拍——（明）凌蒙初《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》；今古——抱瓮老人辑的明代话本选集《今古奇观》；聊斋——（清）蒲松龄《聊斋志异》；史书——（西汉）司马迁《史记》；西厢——（元）王实甫《西厢记》；镜——（清）李汝珍《镜花缘》。七、现当代小说“五四”-------抗战时期鲁迅：《狂人日记》《呐喊》《彷徨》“文学研究会”：主张为人生的文学，倾向于现实主义，有成就的小说作家有冰心、叶圣陶、王统照等“创造社”：走上另一条创作道路，其中郁达夫成就最高，代表作《沉沦》“左联”：茅盾的长篇小说《子夜》，体现了中国现代小说反映现实的深广度和艺术的成熟程度，是这一时期最出色的创作成果。丁玲、张天翼、柔石、沙汀、艾芜、萧军等也在这一时期初露锋芒。其他：巴金的《家》、《春》、《秋》；老舍的《骆驼祥子》；叶圣陶的《倪焕之》；沈从文的《边城》。抗战时期沦陷区和国统区小说创作闪耀出光彩，张天翼的《华威先生》，沙汀的《淘金记》，艾芜的《山野》，茅盾的《腐蚀》，老舍的《四世同堂》，巴金的《寒夜》等，从各个不同的侧面揭露了反动统治的黑暗腐朽。在抗战根据地和解放区，作家深入生活，创作出的中长篇小说，反映了中国共产党领导下广大农村天翻地覆的变革，着力刻画工农兵新人形象，著名的有丁玲的《太阳照在桑乾河上》，周立波的《暴风骤雨》，赵树理的《小二黑结婚》、《李有才板话》，孙犁的小说集《白洋淀纪事》等。建国初期：由于工作重心是政治运动，因而许多作品无论在数量和质量上都不能令人满意。作家作品：马烽《结婚》1956年：我国文坛提出了“干预生活”的口号。扩大了作品的题材和主题的范围。作家作品：王蒙《组织部新来的青年人》；李易《办公室主任》；宗璞《红豆》；陆文夫《小巷深处》；邓友梅《在悬崖上》；高晓声《不幸》；刘绍棠《西苑草》50年代：特点：长篇小说创作获得了丰收。很多反映党领导下各个时期艰苦卓绝的斗争，真实地展现了半个世纪以来我国人民走过的艰难历程。作家作品吴强《红日》曲波《林海雪原》梁斌《红旗谱》杨沫《青春之歌》欧阳山《三家巷》冯德英《苦菜花》李英儒《野火春风斗古城》新时期作家群的特点：总体特色是庞大的作家群。作家队伍的老中青构成，是中国当代小说血脉绵延、后继有人的有力保证。老作家：冰心、孙犁、姚雪垠、周而复中年作家：张洁、冯骥才、程乃姗、刘心武、蒋子龙青年作家：李杭育、梁晓声、张承志、刘震云、池莉、方方、余华、苏童、格非•在三言、二拍中有不少借历史故事，以阐发作者善恶伦理观念的作品，但其主要篇幅和精彩部分，则是写世俗的人情百态的。•在传统的观念中，“士、农、工、商”，商居末。在三言中，经商买卖已被视为正当的职业，商人的地位有了明显的提高。•《蒋兴哥重会珍珠衫》•《杜十娘怒沉百宝箱》（李甲、孙富、柳遇春）•《卖油郎独占花魁》（秦重、王美娘）•《满少卿饥附饱飏焦文姬生仇死报》四大谴责小说李宝嘉《官场现形记》吴沃尧《二十年目睹之怪现状》曾朴《孽海花》刘鹗《老残游记》