翻译的美学研究

第二节适用于英伦风主题及相关类别演示何雅20112310049翻译的风格美文本的召唤结构与期待视野王昌龄《诗格》把风格分为：高格，古雅，闲逸，幽深，神仙，五趣向司空图《诗品》把风格分为：雄浑，冲淡，钎稼，沉着，高古，典雅，洗练，劲健，绮丽，自然，含蓄，豪放，精神，缜密，疏野，清奇，委曲，实境，悲慨，形容，超诣，飘逸，旷达，流动王国维《人间词话》把风格分为壮美与优美朗吉努斯《论崇高》：确立了“崇高”这一美学范畴,以追求惊心动魄的强烈效果1）正确理解原文，忠实传达风格“Ifyousayso,”Macesaidskeptically.“ButfromwhereI’msitting,yousoundmorelikeasalesmanthanascientist.”这是你说的，”梅斯的口气充满了怀疑。“不过在我听来，你倒是像个生意人，不像个搞科学的。”2）力争形神皆似，追求风格对等Athousandmoustachescanlivetogether,butnotfourbreasts.译文1：一千个男人可以住在一起，两个女人却不行。译文2：千条汉子能共处，两个婆娘难相容。3）作者风格和译者风格译者首要使命是让自己归顺于、同化于作者的艺术风格。译语要选择好，保留译文中的洋味（异国情调）柏拉图最早在《理想国》里提到读者的作用。亚里士多德的《诗学》给悲剧下的部分定义来自于观众的情感活动。贺拉斯的《诗艺》主要强调的是让读者或听众”寓教于乐“。翻译理论研究中的”贺拉斯模式“强调的不是对原文的忠实，而是忠实于读者。总结：从翻译研究的角度看，”文本的不确定性”意味着译者需要调动自己的想象力和创造力来构建意义。白居易的诗句“回头一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”直译成英文是：Ifshebutturnedherheadandsmiled,therewereacastofahundredspells,Andthepowerandpaintofthesixpalacesfadedintonothing.这种直译没能够将“粉黛无颜色”的想象空间传递给读者。另一种译文:HersparkingeyesandmerrylaughterFascinatedeverybeholder,Andamongthepowderandpaintoftheharemherlovelinessreignedsupreme.“无颜色”翻译成“fadedintonothing”显然不如“herlovelinessreignedsupreme”,前一种译文平铺直叙，而后一种译文赋予”六宫“以”可爱“（loveliness）。虽然文本的意义可以由读者以往的欣赏经验补充完成，但是由于中外文化的差异，译者留下给读者的”空白“不能太大。翻译审美是寻找译作的真善美的过程，翻译与欣赏也是一种再创造活动。因此，译作并非一成不变，它要不断地经欣赏者（译者或读者）再创造（或复译）。作为读者的欣赏者，须从审美的观点出发，运用直觉，知觉，联想和想象，从多层次，多角度对译文进行评品和鉴赏。