外国建筑史名词解释(精简)

外国建筑史名词解释古希腊古罗马1．柱式：一种建筑结构的样式。它的基本单位由柱和檐构成。柱可分为柱基、柱身、柱头三部分。由于各部分尺寸、比例、形状的不同，加上柱身处理和装饰花纹的各异，而形成各种不相同的柱子样式，古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。2．古典建筑：特指古希腊和古罗马以柱式为主要设计出发点的建筑，被视为欧洲建筑的源泉。3．古希腊柱式：即决定古希腊建筑形式的柱子，是古希腊崇尚人体美的美学观点在建筑上的典型反应。源于木结构，建筑的改进集中于柱子、檐部与基座以及各个构件本身的处理逐渐形成了稳定成套的做法，后被古希腊人称作“柱式”。主要包括三种：爱奥尼（古风时期）、多立克（古风时期）、科林斯（古典时期）。4．古罗马叠柱式：是古罗马为解决柱式和多层建筑物的矛盾而采用的建筑手段，是在希腊晚期出现的叠柱式的基础上向前推进一步，上层柱式的轴线比下层的略向后退，为了稳定，极少有纯柱式的叠加，几乎都是券柱式的叠加。5．巨柱式：产生于古罗马时期，为了解决柱式同多层建筑之间的矛盾而采用的一种方法：一个柱式贯穿二层或三层，优点是能突破水平分化的限制，可使得建筑显得高大雄伟。缺点是尺寸失真。拜占庭建筑6．希腊十字教堂：产生于拜占庭时期。主要用于教堂类建筑。中央穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字，称为希腊十字。它内部空间的中心在穹顶之上，但东面有三间华丽的圣堂，主要成为建筑艺术的焦点，教堂的纪念性形制同宗教仪式的神秘性不完全契合。代表作：威尼斯圣马可教堂的平面。西欧中世纪建筑7．拉丁十字：随着宗教仪式日趋复杂，圣品的日益增多，就在祭坛前增建一道横向的空间，较大的教堂也分中庭和侧廊，高度和宽度都同正厅的对应相等，于是形成了一个十字形的平面，竖道比横道长得多。叫做拉丁十字。由于很适合仪式的需要，加上拉丁十字象征耶稣基督受难，由此流行于整个中世纪的欧洲。8．罗马风：指10~12世纪在欧洲基督教地区流行的一种建筑风格。于11~12世纪大道巅峰，多见于修道院和教堂，其结构基础来源于古罗马的建筑构造方式，经常采用古罗马建筑的一些传统做法，如半圆拱、十字拱等。同时多罗马的拱券技术不断形成研究和发展，采用扶壁以对抗沉重拱顶的侧推力，后又逐渐用骨架券代替厚拱顶，平面仍为拉丁十字，出于膜拜的需要，在东段增设若干小礼拜堂，平面形式逐渐复杂。实例：比萨大教堂建筑群。9．哥特建筑的骨架券：哥特时期作为拱顶的承重构件。哥特时期出现的骨架券是在一个正方形或矩形平面四角的四个柱子上做双圆心尖券，四条边和两条对角线上各做一道尖拱。屋顶的石板架在这六道券上。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，减少了券脚的推力，也简化了施工。文艺复兴建筑10．文艺复兴建筑：14世纪末起源于意大利佛罗伦萨。在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹顶为中心的建筑形体等。早期作品：伯鲁乃列斯基设计的佛罗伦萨主教堂的穹顶，盛期：伯拉孟特设计的坦比哀多；晚期：帕拉第奥设计的维晋察巴西利卡和圆厅别墅。11．巴洛克建筑：盛行于17世纪的意大利。可以说是文艺复兴建筑的支流与变形。突破了欧洲古典、文艺复兴和后期古典主义的常规。主要特点：①炫耀财富：大量使用贵重材料色彩鲜明，一身珠光宝气；②追求新奇：建筑师标新立异。首先赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑雕刻和绘画的界限使它们互相渗透；再次，不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果；③趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。建造了一些开敞的广场。建筑也渐开敞，并在装饰中加入了自然题材；④城市和建筑：常有一种庄严隆重，刚劲有力，又充满欢乐的兴致勃勃气氛。代表作：耶稣会教堂，维尼奥拉圣卡罗教堂，波洛米尼圣彼得大教堂广场伯尼尼古典主义建筑12．古典主义：起源于法国，其主要思想是：①推行古罗马的建筑，尤其对柱式极为崇拜；②试图建立一种先验，普遍的绝对的建筑艺术规则。这种规则建立在纯粹的几何比例和数学关系；③标榜合理性，逻辑性，主张柱式只能有梁柱结构，反对罗马的券柱式构图；④倡导理性，主张建筑的真实性，反对表达感情和情绪。代表作：早期维康府邸，盛期：卢浮宫东立面、凡尔赛宫。伊斯兰建筑13．阿拉伯图案：8世纪中叶后，两河流域的清真寺里的装饰。几何纹样几乎排斥了写实的形象，只有少量的形式化的植物形象点缀着。这种图案被欧洲人称为阿拉伯图案。印度建筑14．窣堵坡：是半球形的建筑物，是一种埋葬佛祖火化后留下的舍利的一种坟墓建筑。脱胎于建筑。窣堵坡的基本形制是用装饰垒筑圆形或方形的台基，周围一般建有右绕甬道，设一圈围栏，分设4座塔门，围栏和塔门装饰有雕刻。在台基之上建有一半球形覆钵，即塔身。塔身外砌石，内是泥土，埋藏舍利容器。日本建筑15．寝殿造：日本府邸和住宅形制之一。受中国建筑影响通过皇宫，庙宇的建设而流行于日本的大贵族的府邸中。它的总体形制：正屋居中，前有池沼，两侧有配屋，其间连以开场的游廊。更复杂一些的，在配屋外侧又向前伸出廊庑，到池沼边沿以亭阁结束。在中廊的中端有一个“四脚门”。实例：紫宸殿。16．书院造：日本住宅府邸形式的一种。其主要特点：一栋屋子的若干的房间里，有一间是主要的，这间房间的正面墙壁划分为两个龛，左侧的宽一点，叫床，右面是一个博古架，叫棚。代表作：京都的二条城二之丸殿。17．鸟居：一种类似中国牌坊的日式建筑，常设于通向神社的大道上或神社周围的木栏杆处。做法是一对柱子上架一根横木，也有的在横木下再加一根枋子，这种牌坊叫做鸟居。近现代建筑18．水晶宫：1851年建造的伦敦“水晶宫”展览馆，开辟了新建筑形式和新纪元，设计师帕克斯顿采用了装配建房的方法来完成这个玻璃铁架结构。整个建筑物只采用了铁、木、玻璃三种材料，外形为以简单阶梯型长方形，并有一个垂直的拱顶，各面只显示铁架和玻璃，没有任何多余的装饰，完全表现了工业生产的机械本能。19．工艺美术运动：亦称手工艺运动。19世纪50年代英国出现的设计改革运动，提倡手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器生产。在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。代表人物是罗斯金和莫里斯。韦布的“红屋”。20．新艺术运动：19世纪80年代创始自比利时。创始人是费尔德。在建筑风格上反对历史的式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现形式，试图创造适应工业时代精神的简化形式。但由于仅限于建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而1906年左右便很快的衰落了。代表作品是奥太在1893年设计的布鲁塞尔都灵路12号住宅和费尔德在1906年设计的德国魏玛艺术学校。21．集仿主义：19世纪上半叶在欧美兴起的一种创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注意纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占庭、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融汇于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。22．表现主义：产生于20世纪初期在德国、奥地利。首先出现表现主义的绘画、音乐与戏剧。表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。表现派建筑师主张革新，反对复古，但是他们是用一种新的表面的处理手法去代替旧的建筑式样，同建筑技术与功能的发展没有直接关系。它在战后初起时兴过一阵，不久就消退了。建筑师门德尔松，代表作1919~1920建成的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。23．构成主义：一战前首先出现在意大利的一个文学艺术流派。他们否定文化艺术的规律和任何传统，宣称要创造一种全新的未来艺术。他们反对垂直线和水平线，反对立方形、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。虽然没有实际建筑作品，但在建筑师中有一定的影响。24．风格派：又称为“新造型派”或“要素派”。1917年，荷兰一些青年艺术家组成的造型艺术团体。风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机的组成一个明白易懂的、基本的、不动情感的结构。主张把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、建立在对新时代的一般感受上的形式。风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系，否定建筑中封闭构件的作用，消除其内部和外部的两重性，打破室内的封闭感与静止感，强调向外扩散，使建筑成为不分内外的空间和时间的结合体。认为最好的艺术是基本几何形象的组合和构图。其主要成员有画家蒙特里安（用点线面，垂直水平线条及红黄蓝色块组成绘画），代表作是由里特弗尔德设计的荷兰乌德勒支住宅。（有简单的立方体，光光的板材，横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑，可以说是蒙特里安绘画的立体化）现代建筑25．田园城市：19世纪末由英国活动家霍华德所提出的一种城市规划布局模式。城市由一系列的同心圆组成，可分为市中心区、居住区、工业仓库等地带以及铁路地带，由六条36米的放射性“米”字的大道，将城市划分为留个等分面积。是一个比较完整的城市规划体系，对现代城市起了重要的启蒙作用，对后来的“有机疏散”、“卫星城市”都有影响。26．国际式：20世纪20年代以后，各国的建筑相互影响，在条件相似的情况下，出现的一种彼此接近的形式风格。1925年，格罗皮乌斯编印过一本建筑图集，其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、柯布西耶等人，以及他自己的作品，这本图集题名为《国际建筑》。这个书名在20年代末期转变为一种特定建筑风格的名称——国际式。1932年约翰逊编写《国际式：1922年以来的建筑》，从此，“国际式”这个名称在许多地方被当作现代建筑的同义语了。国际式不是一种创作思潮，而是现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象。国际式建筑的特点是手法洗练，以矩形体为主，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计的要素之一。27．草原式住宅：美国著名建筑师赖特与1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，在布局、形体以及取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反应出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖地面一样。建筑往往利用垂直方向上的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭型，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图案或由直线组成的几何图案，伊利诺州的威立茨住宅是草原式住宅的代表。28．CIAM：1928年在瑞士成立，发起人包括勒.柯布西耶、格罗皮乌斯、S.基甸等在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家24个组成的国际现代建筑协会。他们研究建筑工业化、低收入家庭住宅、有效使用土地与生活区的规划和城市建设等问题。1933年发表了著名的城市规划理论和方法的纲领性文件《雅典宪章》。29．新建筑五点：1926年由现代主义建筑大师提出的建筑思想：底层独立支柱、屋顶花园、横向长窗、自由平面、自由立面。代表作：萨伏伊别墅。30．少就是多：密斯1928年提出的建筑观点：①简化结构构件，使产生偌大，没有屏障或屏障极少的可做任何用途的建筑空间；②净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的、只是有直线、直角组成的规整、精确和纯净的钢和玻璃盒子。代表作：巴塞罗那德国馆。31．全面空间：又叫通用空间。密斯提出。他认为建筑物的用途是经常变化的，因此主张创造打的没有阻碍的可以供自由划分的实用经济的空间，以满足多种多样的功能要求。承重结构和非承重结构，明白它的结构逻辑，通过设计一个大空间，通过隔断的变化来满足不同的功