最新广播电视节目制作知识点归纳

精品文档精品文档广播电视节目制作知识点归纳第一部分电视镜头的摄制1、画面的视觉要素电影、电视中画面的视觉形象，由下述五种基本要素构成：一、人物二、环境三、事件四、光线五、色彩2、镜头画面的安排镜头画面的安排要注意以下几点：一、明确画面的主体二、艺术地处理陪休三、环境的烘托作用：在环境中，处在主体前面的对象称前景处在主体后面的对象称背景。精品文档精品文档前景：大都安排在画面的边缘，它成像大，色调深，在镜头画面上可以起到以下作用：1．渲染季节气氛和地方色彩2．加强画面的空间感（拍摄时使用广角可达到此种效果）3．加强画面的概括力。把要表现事物中最富有特征的部分安置在前景位置上。加强画面的概括力。如：描写战争的镜头中，背景为横七竖八的尸体，主体是冲锋陷阵的战士，背景是硝烟冲天的战场。这样的安排，把战斗的艰苦和激烈的充分反映出来。4．给观众以主观地位感。如：用门、窗、栏杆和建筑的一角，飞机翅膀等具有地位特征的景物作为前景，让它们在画面占有较大的位置，可使观众产生一种身临其境的感觉。5．加强装饰美，产生均衡感。背景：一般安排在主体的背后，背景的选择，要注意三个方面：1．选取富有地方特征，时代特征的景物，以利于交代时间、地点和时代背景。2．力求简洁，画面不能显得凌乱，以免造成观众注意力分散。3．力求得与主体形成影调上的对比，使主体具有主体感，加强主体的视觉力度。四、空白和均衡空白：影视画面中，除了实体对象之外，还有一些由单一色调背景组成的部分，称之为空白。它形成实体对象之间的空隙。空白可以起到下面作用：1．突出主体2．创造意境精品文档精品文档3．组织呼应关系4．留下活动的余地均衡：在把画面的各个部分组成一个完整的统一体的过程中，还要注意画面的均衡性。但在特殊情况下，也可以有意违反均衡性要求，使画面产生一种动荡感，以达到一定的艺术目的。3、景别的划分和作用景别：一般可分为：远景、全景、中景、近景和特写。大特写一、远景：展示区巨大的空间，介绍环境、展现事物规模和气势，或者，表现大环境下主体的活动情况。二、全景：用来交代事件发生的环境，主体在该环境中的活动，以及主体和周围的环境的关系。三、中景：常常以动作，情节取胜，并配合语言，表达人与人之间的感情交流和相互关系。四、近景：表现人物的脸部表情、说话神态和事体的细了、质感，它是描写人物情感和事物细节的主要景别。五、特写：将主体的某一局部都充满画面。和近景比较，它更重视提示对象内在的动感和本质。有利于刻划人的心理活动和情绪情况。常被用来做转场组接时的过渡画面。4、镜头和镜头的运动形式镜头的定义方法：摄像机每次开机到停机过程中摄录的连续画面，就组成一个镜头。一部电视节目或电视片，不论是在分散还是集中的时间、空间内拍摄，一般都不可能用一个镜头连续进行。用一个镜头从头至尾一气呵成的电视片几乎是不精品文档精品文档存在的。只有精心组织的多机位，多镜头的拍摄，才能吸引观众，使观众产生身临其镜的感觉。一部复杂，变化场景多的电视节目，常常由数百甚至上千个镜头所组成。在镜头中，画面是可以变化的。这种变化，除了被摄对象的运动之处，摄像机镜头的运动也是一个十分重要的因素。摄像机镜头为什么要运动呢？因为它可以使静止的画面构图发生变化，产生动感、使之更加生动。（如拍固定景物、用推、拉、摇的运动）。一、推：作用是来突出场景内起重要作用的人和物，以及他们的情感、细节、使主体从环境中分离出来有使观众接近被摄对象进行观察的效果。这种效果，在拍摄时，可以通过两种方法达到：①移推。在拍摄时，摄像机铅着拍摄方向、逐渐接近被摄对象。②变焦推。拍摄时，摄像机机位不动，改变镜头的焦距，也可达到移推的效果。二、拉：作用是展示镜头开始时画面上的人物或事物和周围环境的关系及其空间位置。这种逐渐开展的环境，对烘托主体有一种特殊的艺术效果。这种效果，在拍摄时，也可以通过两种方法达到：①移拉。移动摄像机，并沿着拍摄方向，逐渐远离摄像对象。②变焦拉。拍摄时，摄像机机位不变，而镜头制作则由长焦逐渐变成短焦。也可以达到移拉的效果。三、摇：摇镜头的主要作用是展现观众多的事物和人物，使观众对眼前的场景或事物的各个部分逐渐一进行观察。摇摄时，摄像机机位不变，只是拍摄方向以固定轴旋转，连续改变拍摄方向。沿水平方向和垂直方向作左右上下运动。精品文档精品文档四、移：作用是沿一个方向逐步展开事物、景物的全部情景和细节，相当于观察者一边走、一边看时所看到的景象。移摄时，摄像机镜头的拍摄方向不变，机位沿着一个方向运动，并和被摄对象之间保持一定的距离。运动方向和摄像方向，可以是垂直、锐角、平行。五、跟：作用是能更好地表现人物，物体在运动中的形态及其运动过程。如：飞翔的雄鹰、奔跑着的人、行驶的人、船等。跟摄像、摄像机位不动，镜头始终跟着运动着的被摄对象，使它一直保留在镜头画面内。六、升降：是摄像机的位置在高度上发生变化，犹如“登高望远”和“自天而降”。5、镜头运动在拍摄运用的注意事项一、镜头运动在拍摄运用时要特别注意“稳”避免摇晃。二、拍摄时要严格按照以上6点加以训练，培养良好的操机拍摄习惯，每个镜头都要认真对待，一个镜头就是一个镜头，不要开机后乱摇乱晃、不关机。三、把不同景别，不同运动形式的镜头组接起来是剪辑师与编导的工作，但是与摄像师关系甚大。无论摄像师是否最后参加剪辑工作，前期的拍摄就体现了摄像的剪辑和编辑思想，并且对后期的编辑工作有重大影响。因此，摄影师在前期拍摄中就要考虑到编辑中会遇到的各种问题。1．每个镜头要有“起幅、落幅”2．注意“轴线规律”（后再讨论）3．要考虑时间省略之后不破坏时间观念的完整。如：马拉松长跑比赛：“出发——冲线”，观众会明显地感到时间缺少了，感到跳跃与不真实。精品文档精品文档如果：“出发——观众——途中跑的全景——观众——冲线”尽管只了三个镜头，但观众会觉得长跑是完整的。因此，在拍摄一些时间观念较强的内容时，要注意时间的处理，要拍一些时间的过渡性镜头。4．要考虑到画面内的物体动作的衔接，并留出延伸部分，以方便剪辑。右手系领带→左手系领带（错误）如：系领带右手系领带延伸右手放下，左手起来→左手系领带（正确）5．要考虑到画面内动作的速度与节奏在编辑的过程中，往往是动接动、静接静（后面讨论）、容易处理。动接静或静接动比较困难。摄像师应注意提供由动到静或静到动的转接镜头。6．运动镜头要注意运动速度与节奏的统一。摄影师在不同时间，地点拍摄的推、拉、摇、移等镜头的运动速度与节奏要和谐统一。7．要注意主体的入画、出画的方向。8．要考虑组接画面构图的协调。9．要注意画面的光与影调色调的统一。10．要考虑不同的景别，不同角度的搭配。如果摄像师拍摄的画面是清一色的全景，或清一色特写，那么，再高明的剪辑师也无能为力。一般来说全景、中景、近景、特写各占1/3左右。11．要考虑编辑的技术要求，画面的长度要比实于使用的时间长。也就是说，一个准备五秒的镜头，拍摄的实际长度应是十一秒为宜。12．多与编辑导演交流，尽可能满足他们对拍摄的要求。精品文档精品文档第六节电视特技电视特技：利用特殊的方法，人为地变换和处理电视画面，使其产生特殊的画面效果，就叫电视特技。电视特技分成两大类：1．电子特技。在后期编辑时，它通过电子器件，如特技效果发生器件或非线性集环等产生。ii摄像特技。在前期拍摄时，它通过摄像机镜头上的可变参数，如光圈、聚焦环等产生。一、电子特技：主要通过特技效果发生器产生的特技，表现形式有多种，在电视节目制作中起不同的作用。1．切换（也叫更切）：形成镜头之间画面的迅速转换，经常用手动作剧情相联的镜头之间，是常用的组接形式。2．淡变和化变：它形成镜头画面之间的缓慢过渡。①淡变有三种形式：a.淡入。从没有图像到逐渐清晰地显示图像，它有引人入胜的意思，一般用在段、节的开始，表示起点。b.淡出。和淡入相反，从有图象到逐渐隐没为止。它表示段落的结束，用在段落结尾处。c.淡入淡出。即在一个镜头的较像逐渐隐没之后，另一个镜头的图像才逐渐显示。它有承上启下的作用，一般用在两个段落的交换之处。淡入淡出的时间间隔，一般可在2秒左右。②化变：两个画面之间的转换存在一个重叠的过渡阶段。即在前一个图像逐渐隐没的同时，后一个镜头图像逐渐显现，它们之间不是截然分开的。化变用在内容上有紧密联系的两个镜头之间，画面转换时间越慢，则两个镜头画面之间的联系就越紧密。精品文档精品文档化变的作用：a.表示时间和流逝和环境的变适。如表示冬去春来，前一个镜头冰雪消融，下一个镜头桃花盛开，画面交替，缓慢过渡。b.起到视觉缓冲作用。如在现场多机制作时，对同一主体进行更切就容易造成视觉跳动。为了避免这一现象，可使用化变转换，使它的自然，流畅地连接起来。c.加强两个镜头画的联系。使观众对两者之间产生一些联想。例如，从一张地形图化变到实景，从模型、图片化变到实物等等。③划变：划变又称扫换。它是在前一个镜头画逐渐移也的同时，后一个镜头画面随之移入，取你原来的画面。划变的方式有很多，它取决于特技效果发生器的性能。一般有10—20种。划变，一般用在段落之间，用它结束前一个段落，开始下一段落。好像舞台上拉幕的开幕一样。有时，也可表示相同，并列的内容，如介绍某一产品的各种用途。④键控：分内键、外键、色度键三种⑤快、慢动作和定帧特技。⑥数码特技。数码特技是数码技术在电视制作中的应用，它可以使画面扩大、缩小、分裂、旋转、停顿、变形等。它由数码特技发生器产生，如当前的非线性编辑系统，为电视画面表现形式的多样性，艺术性和技巧性开辟了新的领域。以上各种电视特技，在电视画面可以产生特有的含义和作用。安排使用电视特技，要注意观众的视觉心理，以便收到良好的表达效果，切忌无目的的滥用。二、摄像特技：利用摄像机镜头上光圈控制和聚焦操作，可形成下列特技：1．虚实变换。利用镜头聚焦的虚实，来处理画面。变动聚焦环，使画面中的被摄对象虚实交替变换，轮流突出。这个方法常用于多主体的纵深镜头画面处理上。如在电视剧中，可用它害出对话中的某一角色。在风光片中，则用它增强画的艺术效果。精品文档精品文档2．虚入、虚出。与虚实变换相拟，但作用有所不同。虚实变换用于多主本轮流突出，而虚入、虚出仅仅通过聚焦调节，使全部画面由清晰变为模糊，或者由模糊变为清晰。它的效果，有点类似淡入、淡出，常用于段落的开始或结束处用它来转换场景。3．单机淡为。改变光圈系数，起到淡入，淡出的画面效果。实际操作时，就是在拍摄前，先关闭光圈，开机后逐渐打开光圈至正常状态。或者，镜头结束时，先逐渐关闭光圈，待画面全暗后关机。4．特殊效果镜：第二部分蒙太奇及其分类1、什么是蒙太奇一、蒙太奇的概念镜头是电视片的基本单位。按分镜头稿本摄录的一个个镜头，只是电视片的素材。只有经过编辑，把一个个孤立的镜头有机地连接起来，才成为电视片，才能反映编剧、导演的意图，才能表达内容和情节。电视镜头的组接，虽然是通过画面的编辑实现的。但是，这种关于镜头画面及其相互连接后产生的效果，却是在编写分镜头稿本时预先考虑好的。显然，镜头间随意的连接和有目的的、有机的连接，效果是不同的。这些例子告诉我们，镜头的组接是一种艺术的创作。由于导演的分镜头稿本是在文字稿本的基础上产生的，所以，它是对文字稿本的再创作。导演在这个创作过程中所运用的创作手段，就是蒙太奇。蒙太奇的概念不仅仅局限于镜头间的组接效果，它也是整个片子的场面、段落和结构的艺术构思手段。精品文档精品文档蒙太奇是法国建筑学上的一个名词，意思是按一定的构思，方案和计划，把建筑材料有机地组合起来，构成一个完整的建筑物。现在它已成了电影、电视艺术的专用名词，并取其组接，构成之意，即按一定的构思，把原来分散存在的画面、声音素材结构成整体。蒙太奇的完整概念、包括三层意思：1．作为影视反映现实的艺术方法，即独特的形象思维方法、蒙太奇思维和蒙太奇原理。2．作为影视的基本结构手段、叙述方式，包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。3．作为电影的剪辑或电视的编辑的具体技巧。二、蒙太奇的产生。三、蒙太奇的发展。2、蒙太奇的分类蒙太奇是一个比较复杂的概念，为了便于论述，在这里不妨将