扎哈哈迪德

女巫——扎哈·哈迪德（ZahaHadid）ZahaHadid•1950年——出生于伊拉克巴格达•1972年——在AA建筑学院（伦敦建筑协会）学习建筑学•1977年——获得毕业证书•1977年——此后加入大都会建筑事务所，与雷姆·库哈斯（RemKoolhaas）和埃利亚·增西利斯（EliaZenghelis）一道执教于AA建筑学院。•1983年——设计香港之峰俱乐部•1983年——开始在AA建筑学院展出大型绘画回顾展，此后其绘画作品一直在世界各地展出。•1993年——设计德国维特拉消防站•2004年——获普林兹克（pritzker）奖动态构成——哈迪德的视觉艺术•动态构成≠解构主义动态构成在90年代的国际建筑界很流行，共同的特征是建筑体型和空间具有动感。把动态构成与解构主义混淆的误解首先应归咎于1988年在纽约现代艺术博物馆举办的所谓“解构主义建筑展”，这个展览会把当时与所谓后现代建筑不同的各种新趋向统称之为“解构主义”。后来人们逐渐发现这种归纳太不科学，1990年9月在伦敦泰特美术馆举办的一次关于“新现代主义”的国际学术研讨会上表现出争议，C·詹克斯也意识到用解构主义不能概括那些区别于后现代的新思潮，于是继后现代、晚现代之后他又杜撰了一个“新现代建筑”，英国AD杂志还专门出版一期“新建筑艺术——新现代主义与超现代主义”。但“新现代”这个词在国际上并没有得到什么反响，因为詹克斯对新现代的解释仍然是含糊不清，但解构主义建筑一词已经叫响。动态构成与解构主义的区别•动态构成不等于解构主义，动态构成是造型艺术，解构主义是哲学，这是两个不同范畴的问题，借用动态构成搞建筑设计的人很多，而持有解构主义观点的人则很少。哲学首先解决的是宇宙观和方法论，解构主义主要谈的是方法论。把哲学理论和建筑艺术造型简单地连在一起是不恰当的。不能把解构主义做为一种建筑风格，更不能把解构主义理解为“建筑构图的分解与重构”，哲学对建筑的启示应当是更原则、更抽象，更广泛。按照解构主义的理论，建筑艺术风格也要不断地变革，把解构主义固定为某种艺术形式也违背其基本理论。哈迪德的动态构成•哈迪德是玩弄形式的大师，她的形式技巧通常被定义为“动态构成”。“运动”一般指某一物体位置的移动，但有时还可以表达为一种“不动之动”。不动之动是艺术品的一种极为重要的性质。在绘画和模型以及建筑中见到的运动，我们从中看到的，仅仅是视觉形状向某些方向的集聚或倾斜，它们传递的是一种事件，而不是一种存在。正如康定斯基所说，它们包含的是一种“具有倾向性的张力”。在静止的艺术作品中，运动感的产生有许多种途径，如改变形状的比例，使式样定向倾斜及变形。另外，重叠、频闪运动的静止式样以及物理力作用之后留下的痕迹也可以赋予式样以运动感。哈迪德动态构成的手法楔形物它相对于趋向对称和平衡的长方形或与长方形比例相同的线条，造成的运动感强烈得多。人们在观看这类图形时，视线总是在较宽的一端和较窄的一端之间往复移动，可以感觉到运动力由基底向高峰逐渐增强（或由高峰向基底逐渐变弱）。式样倾斜与变形水平与垂直的线条几乎没有性格。因为它们与人们惯常接受的力的式样——重力平行或垂直。倾斜和变形被眼睛自觉地知觉为基本空间定向的偏离，偏离的位置和正常位置之间产生一种紧张力，使偏离正常位置的物体看上去似乎要努力回复到正常位置上的静止状态。形式组合哈迪德的作品中有几种可辨认的她所偏爱的图形：设计生涯早期，喜用板片构成；维特拉消防站后，在她的作品中开始出现螺旋物；近年来，对集束的管状物一往情深。这些形式通过变形，不同角度的放置，会产生出一种趋向于完结的张力。相互干扰的单元之间会产生努力挣断的趋势，结果是削弱了每一个单元的完整性，最后产生的不仅是一种”关系“，还是由各存在物之间的相互牵动而产生的集聚和分散。通过把建筑的构图单元以非常规的方式组合在一起，就产生出了一种具有强烈运动感的构图。设计风格•她的设计中总是出现代表性的锐角三角形和长弧曲线，那些炸裂的碎片仿佛会在城市的上空横飞，带来前所未有的视觉冲击力。在具有非凡的创造力和力度之外，她的设计也极具女性的想像力。看到扎哈的设计图，大多数人都会认为那是一种绘画，那像爆炸一样抽象的画面只是画而已，要实施简直是天方夜谭。而就是在1993年德国维特拉消防站的设计让她轰动建筑界，成为当代建筑的经典作品。随后她又设计了斯特拉斯堡的有轨电车总站及停车站、辛辛那提当代艺术中心等令人耳熟能详的经典作品。作品赏析德国维特拉消防站(VitraFireStation)设计者:扎哈.哈迪德（ZahaHadid）坐落地：德国.莱茵河畔威城（WeilamRhein,Germany）结构：玻璃.钢构架和钢筋混凝土用途：消防站德国维特拉消防站是扎哈·哈迪德的成名作，于1993年建成。此建筑方案出台、尚未实施之际，被普遍认为是纯粹性的艺术化方案，实施的可能性很小。整座建筑仿佛是一只纸折的飞镖，充满了倾斜的几何线条，或扭曲，或规则……建筑的各个部分都有所倾斜，屋顶的外檐平台向内倾倒，打破了人们所惯见的平衡概念slidingdoortotheroofterrace建筑的每一面墙都不垂直，墙面呈锐角相交。thegameofperspective……detail活泼的细部有一种女性的美感。同时也显示了一种结构、动力机械所特有的力量和艺术感染力。这种不平衡性，反而使建筑物的整体效果变得轻洁、飘忽了……但组成建筑物各结构的材料，所具有的坚固和稳定等特性并没有被抹杀……underthegrillisexternallightingmeetingroomonupperfloorlandscapetocompletethebuilding透过营造建筑物优雅、柔和的外表和保持建筑物与地面若即若离的状态，达到了这一理想效果。扎哈考虑建筑的参数是,维系城市和地面建筑的关系，建筑体块的质量和由此产生的内部空间，还有材料的运用.VITRAFIRESTATION[WEILAMRHEIM,GERMANY]超广角镜头扭曲失真THEPEAK[Kowloon,HongKong]KMR,ARTANDMEDIACENTRE[Dusseldorf,Germany]多重视角影像重叠渗透F1F2浮雕理论(relief)*：———透视和平面相互转化(crossfeedingofperspectiveandplan)*透视浮雕化平面PHAENOSCIENCECENTERWOLFSBURG[WOLFSBURG,GERMANY]*”DigitalHadid.LandscapesinMotion”Schumacher,Patrik本书内容简介来自网站：[TAIWAN]物流港北京浮雕理论的应用