(完整版)19世纪现实主义文学

第七章十九世纪中期文学继19世纪初期的浪漫主义文学之后，19世纪中期，整个欧美文学的主流是现实主义文学。在欧美范围内，现实主义的发展总体上可分为前后两个时期：前期：19世纪30年代到60年代，中心在法、英等国；后期：70年代到20世纪初，其中心在俄国、北欧和美国等地。第一节概述一、现实主义文学的形成1、资本主义制度的确立和发展2、科学技术的突飞猛进Eg：细胞学说、能量守恒和转化学说、达尔文的进化论3、各种哲学思潮的发展黑格尔的辩证法、费尔巴哈的“人本学说”、孔德的实证哲学、空想社会主义4、现实主义传统的继承和发展二、现实主义文学的基本特征1.客观真实地展现社会生活的各个方面。其一，作家应该“按照生活本来的样子去反映生活”。其二，消除自我。“艺术家不应该在作品中露面，就象上帝在世界上一样，到处存在又到处不见。”（福楼拜）其三，细节的真实。“只有细节才形成小说的优点”（巴尔扎克）2.着力于暴露社会的黑暗，批判现实的罪恶。高尔基认为：“这个流派的特征是它那锋利的唯理主义和批判精神”。因此高尔基称它为“批判现实主义”。3.现实主义作家的思想武器是人道主义。Eg:狄更斯、托尔斯泰4.在创作方法上强调塑造典型环境中的典型性格。恩格斯：“除了细节的真实外，还要再现典型环境中的典型人物。”5.长篇小说空前繁荣，成为文学中一种十分重要的类型。三、各国文学发展概况1.法国文学法国是欧洲现实主义文学的策源地。法国现实主义文学是由浪漫主义转变来的,又向前发展为自然主义。①30、40年代：司汤达、梅里美和巴尔扎克等先后步入文坛，创作了一批优秀的作品，为现实主义文学的发展开拓了道路。司汤达是现实主义文学的奠基人。《拉辛与莎士比亚》（1823—1825）是第一部现实主义的宣言书。长篇小说《红与黑》（1830）出版，标志着现实主义的真正开端。巴尔扎克的《人间喜剧》代表了法国现实主义的最高成就。梅里美（1803－1870）一位具有浪漫主义品格的现实主义作家。异国题材，纯朴真诚而又剽悍粗犷的人物，反现代道德文明的主题。代表作为《高龙巴》（1840）和《嘉尔曼》（1845，又译为《卡门》）等。歌剧卡门爱情像一只自由鸟歌剧卡门爱情像一只自由鸟比才歌剧《卡门》②从50年代起，法国现实主义文学强调科学精神，表现出冷峻客观的风格，早期现实主义的社会批判精神有所削弱。福楼拜（1821－1880）：19世纪法国一位承前启后的作家，创作中偏重于客观写实和精雕细刻，以“客观而无动于衷”的美学原则和严谨精致的艺术风格为后来的自然主义和唯美主义奠定了基础。《包法利夫人》是作家的最高成就。小仲马：成名作和代表作是小说《茶花女》（1848），作品描写巴黎高级妓女玛格丽特的爱情悲剧。影片《茶花女》（葛丽泰•嘉宝主演，1936）茶花女的自我牺牲茶花女之死2.英国文学“前现实主义”：菲尔丁和奥斯丁简•奥斯丁(1775-1817)是进入19世纪后最早发表现实主义小说的作家。跨世纪的作家，作品是两个世纪交替时的产物。代表作品：《理智与情感》、《傲慢与偏见》、《曼斯菲尔德庄园》、《爱玛》等《理智与情感》剧照英国现实主义40-50年代达到繁荣，在这一阶段里，产生了马克思所称赞的“一派出色的小说家”，他们是狄更斯、萨克雷、夏洛蒂·勃朗特、盖斯凯尔夫人等。萨克雷的代表作《名利场》，小说的副标题“没有主人公的小说”。（蓓基•夏泼）盖斯凯尔夫人《玛丽•巴顿》是欧洲文学史上最早接触劳资矛盾的小说。“勃朗特”三姐妹：夏洛蒂•勃朗特《简•爱》、艾米莉•勃朗特《呼啸山庄》、安妮•勃朗特《艾格妮丝•格雷》。“勃朗特峭壁”现象名利场蓓基离开女子学校蓓基3.德国文学海涅是德国早期现实主义文学的主要代表。毕希纳尔（1813—1837）也是德国早期现实主义文学的重要作家。代表作：戏剧《丹东之死》维尔特(1822—1856)是德国工人运动中涌现出来的工人诗人。作品有《饥饿之歌》、《刚十八岁》、《铸炮者》等。“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。（恩格斯）4．俄国文学俄国现实主义文学的形成和发展始终得到了文学批评和美学理论的有力支持，文学理论与文学创作相得益彰。现实主义文艺理论代表：三大文论家别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫，简称别车杜。莱蒙托夫和普希金在二、三十年代为俄国批判现实主义文学奠定了坚实基础。四十年代俄国文学最杰出的代表作家是果戈理。他继承并发展普希金和莱蒙托夫开创的现实主义文学传统，确立了俄国文学史上的自然派——俄国现实主义。自然派是１９世纪４０年代俄罗斯文学中的一个派别，该派以果戈理的创作为楷模，极力忠于“自然”即现实，抨击反动腐朽的农奴制度和专制制度，同情“小人物”的悲惨命运，具有民主主义和人道主义倾向。“自然派”原是俄国反动文人对该派的贬称，别林斯基接过它，经过多次理论上的阐述，赋予新的含意，并热情地肯定了自然派批判现实的倾向。后来，“自然派”便成为俄国批判现实主义的别名。五、六十年代，俄国现实主义文学进入空前繁荣的时期冈察洛夫（1812—1891）：《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”形象奥勃洛摩夫。俄国文学中“新人”的形象（平民知识分子）取代“多余人”的形象（贵族知识分子）。最先反映这种变化的作家是屠格涅夫。屠格涅夫（1818－1883）成名作是特写集《猎人笔记》，反农奴制思想。中篇名作有《好决斗的人》，短篇名作有《木木》。长篇小说：表现“多余人”：《罗亭》（罗亭）和《贵族之家》（拉夫列茨基）。表现“新人”：《前夜》（叶琳娜、英沙洛夫）和《父与子》（巴扎洛夫）车尔尼雪夫斯基（1828—1889）俄国革命民主主义者，文学批评家和作家。代表作是长篇小说《怎么办？》，副标题是“新人的故事”。塑造了四个俄罗斯新人形象，薇拉、罗普霍夫、吉尔沙诺夫和拉赫美托夫。涅克拉索夫（1821－1877）代表作是长诗《谁在俄罗斯能过好日子？》。奥斯特罗夫斯基（1823—1886）：“俄国民族戏剧之父”。剧作《大雷雨》（卡杰林娜），被杜波罗留波夫誉为“黑暗王国的一线光明”。5.东欧和北欧文学伐佐夫（1850-1921）：保加利亚作家。代表作《轭下》。安徒生（1805－1875）：丹麦作家。早期童话浪漫性突出，想象奇特。代表作有《豌豆上的公主》、《海的女儿》、《皇帝的新装》、《丑小鸭》等。后期童话思想性强，揭露社会现实丑恶。如《卖火柴的小女孩》、《园丁和主人》等。小结：19世纪俄国文学人物模式（四种）多余人形象：19世纪俄国文学中贵族知识分子的一种典型。他们没有明确的生活目标，找不到自己的社会位置。不满现实，却又不能挺身反抗社会。想干一番事业，又没有实际行动。想得多，做得少，最终一事无成，成了于整个社会多余的人，无用的人。奥涅金———奥勃洛摩夫新人形象：19世纪俄国文学中具有民主主义思想倾向的资产阶级平民知识分子。他们不同于多余人，有明确的社会理想，抨击专制农奴制度，否定贵族社会的道德观念，与旧制度作不妥协的斗争。他们联系人民，勇于牺牲，富于实干精神。英沙罗夫（《前夜》）、巴扎洛夫（《父与子》）、拉赫美托夫（《怎么办？》）小人物形象：生活在城市底层的劳动者、小公务员、小手工业者、破产贵族、平民知识分子，他们社会地位卑微，经济状况贫困，精神压抑，处于被侮辱与被损害的地位。普希金的《驿站长》》开创俄国文学写小人物的传统。俄罗斯妇女形象：理想女性，优秀妇女。她们追求理想，忠于爱情，勇于自我牺牲，温柔敦厚，感情丰富，接近人民，富有民族感情。达吉雅娜（《叶甫盖尼•奥涅金》）、娜塔丽亚（《罗亭》）、丽莎（《贵族之家》）、叶琳娜（《前夜》）等。思考题：1.名词解释：自然派、多余人、俄国小人物、新人形象2.简述19世纪中期现实主义文学的基本特征3.各国现实主义文学经典作家及作品第二节司汤达司汤达（1783－1842）19世纪法国现实主义文学的奠基人，原名亨利·贝尔。、一、自称“米兰人”的作家意大利情怀：家乡是法国东南部的格勒诺布尔，隔阿尔卑斯山和意大利相邻。他的母亲祖籍是意大利人，由于母亲的关系，司汤达一生都热爱意大利。受拿破仑影响，追随拿坡仑。1814侨居米兰7年墓志铭：“亨利•贝尔，米兰人，写作过，恋爱过，生活过”。司汤达故居司汤达故居司汤达故居司汤达故居墓志铭二、主要小说介绍一生写了10余部小说，3部人物传记，4篇游记和多篇论文。“到1880年的时候，将会有人了解我。”“我中了彩票，号码是1935年，到那时候我会拥有读者。”1、处女作《阿尔芒斯》（1827）被称为《红与黑》的“前奏曲”。奥克塔夫2、短篇小说《法尼娜•法尼尼》（1829）收在中短篇小说集《意大利遗事》（1855）里。彼特罗法尼尼3、长篇小说《巴马修道院》（1839），生前获得成功的唯一作品。法布利斯吉娜4、《红与白》（《吕西安·娄凡》）未完成的长篇小说吕西安巴马修道院三、《红与黑》（1830）小说根据一则新闻报道改编。取材于1827年，法国某地的《司法公报》上一起罕见的情杀案。于连西朗神父彼拉神父德·瑞那市长哇列诺木尔侯爵玛特尔德·瑞那夫人1．“英雄”传记司汤达的所有长篇和中篇都是按传记方式写的，其传记小说是“英雄”传记：以英雄的模式来塑造普通人物，刻画普通人物的英雄性格和英雄气概。于连的一生：少年时期——家教时期——神学院时期——秘书时期——狱中时期。①于连：平民英雄A个人与社会的对抗。“生不逢时”：自我实现不在于后天才能，而在于先天出身。骨子里的“拿破仑精神”：超越阶级限制，实现自我梦想。B悲情主义。“在那个时代，像我这样的人，或者已经被杀死，或者在36岁时就当上了将军。”法庭答辩于连临死前的法庭答辩表现了他的英雄性格的力量，他说：“先生们，我没有荣耀属于你们那个阶级，你们可以看见我是一个乡下人，不过对于自己处境的微贱，敢作反抗的举动罢了。……我决不是被我的同阶级的人审判。我在陪审官的席上，没有看见一个富有的农民，而只是些令人气愤的资产阶级的人。”C失败的英雄司汤达写出了普通人在与生活的抗争中的惊心动魄的命运。主人公的奋斗与反抗，以失败告终，作家着重表现于连不怕失败、壮烈失败的英雄气概。这是对以成败论英雄的传统的反叛。②玛特尔小姐、德·瑞那夫人：女英雄司汤达的妇女形象也都显示了力的热情和英雄气概。在追求爱情和幸福的过程中，她们或热情大胆，或矛盾重重，但最终都在激情的驱使下不惜扯断一切社会纽带，推翻一切道德规范，表现出人的最高价值。“他的天才真使她惊骇，她觉得一天一天地她把他认识得更清楚了；这个青年神父，定是未来的伟人。她好像已经看见他做了教皇，做了国中的元勋，好像黎塞留一样。她向于连说道：‘我能够活着亲眼看到你成功吗？事业和地位都在等待你。王朝和宗教都需要伟人。’”2．复合型性格A自尊与自卑Eg:他忽然间，高声大叫，热情在于连的心里控制不住，沸腾起来了。“我呀，一个贫穷的乡下人，我居然得到一个贵妇人的爱情的告白。”他一面竭力抑制他的快乐，一面说道：“至于我呢，我没有向她说过我爱她。”于连自尊的满足B反抗与妥协“他是一个18岁到19岁间的少年，表面看来，文弱、清秀，面貌不同寻常。他的鼻子好像鹰嘴，两眼又大又黑，在宁静时，眼中射出火一般的光辉，又好像是熟思和探寻的样子，但是在一转瞬间，他的眼睛又流露出可怕的仇恨的表情。”秀美（躯体）、深思（智力）、仇恨（内心情感）。Eg:于连参加保皇党的秘密会议，为保皇党送信狱中反省Ｃ虚伪与正直对下层人民的同情：“人们从战场的危险里才能取得富贵，而不从贫贱的痛苦里卑污地去从事掠夺！”“他捧着这顶帽子，慢慢地从大厅走过，心中骄傲的很。他很恭敬地用两只手捧着。”3．西方小说的典型特征：心理描写司汤达是人物心理描写的大师，他以自己独具的匠心，开创了心理小说这一类型，以至有人把他称为心理小说家。司汤达心理描写都是非常冷静和理智的，充满逻辑和理性，显出人物性格的力的特点和现实态度。他的眼