音乐剧《金沙》中女声的音乐风格与演唱方法

龙源期刊网音乐剧《金沙》中女声的音乐风格与演唱方法作者：谢迪来源：《北方音乐》2016年第21期【摘要】《金沙》在我国音乐剧中所占有的地位是不容忽视的，因此艺术者对其重视的程度必然会高一些，他们主观的认为音乐风格成就了作品演唱的方法，演唱者只有能够将舞台表演与演唱融合在一起，才能收获到理想的效果。本文作者结合《想念》、《当时》等《金沙》曲目，去研究该音乐剧的风格与唱法。【关键词】音乐剧；《金沙》；音乐风格；演唱方法；研究音乐剧起源于19世纪末期，作为一种综合性的艺术门类，其集结音乐、舞蹈、戏剧情节以及舞台艺术等众多因素。而我国音乐剧《金沙》创作背景的特殊性主要体现在其将我国蜀国3000多年前的文化历史汇聚在一起，可见其音乐风格非同一般。该作品中共有5首唱曲，演唱方法各有不同，将人物内心复杂多变的情感淋漓尽致的表现出来，或冷酷如霜或热情似火或温柔如棉。本文作者对我国音乐剧《金沙》的音乐风格与演唱方法进行深入的分析与研究[1]。一、探究音乐剧《金沙》的音乐风格（一）《金沙》抒情的音乐风格概括的讲，《金沙》作品是对一个穿越三千年爱情故事的写照，三宝作曲家融入抒怀的风情，将剧中各个人物的内心情感动态表现出来。此外，创作者还认为带有抒情韵味的旋律与情感富足的乐队音色融为一体，能够使剧中人物内心情感表现得更具精准性。抒情音乐与人物内心矛盾的有机整合，完美的将戏剧情节的发展推向了巅峰，这是剧情性和戏剧性相互渗透的体现形式。例如，在《当时》中，女主人公在对：“满腹心事，说与谁知；哪曾想过，山盟海誓；只为一次，无心之失；只为当时，情难自知”演唱之时，将美的理念以及美的形式传达给观众，这也是女主人公内心情感最真实的体现形式；“没有一句解释，只是因为当时；不管太早太迟，只是因为当时；当时已经没有了，当时”音乐剧诗的演唱，不仅仅将《金沙》这不经典音乐剧文学必出的婉约之美淋漓尽致的体现出来，最主要的是让听者感受到音乐剧超越国度、时空的风韵之美。太阳神鸟“金”这一女主人公在对《想念》这一曲目进行演唱之时，含情脉脉的对“看那容颜不曾改变，那唯一的语言呐，是我的想念想念”等歌词进行演唱，以将自己内心对这场血火奔流的爱情的向往，对男主人公“沙”迫切的思念；龙源期刊网（二）通俗性与旋律性相互结合的音乐风格相关研究显示，《金沙》中音乐旋律位于人声音色最佳的位置，那么，这不仅仅使演唱者丰厚的唱功充分的体现出来，同时大大降低了曲目传唱的难度系数。在伴奏乐器的选取上，作曲家选择的均是电声乐器。将《金沙》通俗性的音乐风格体现出来。例如《飞鸟和鱼》、《想念》等曲目在流行音乐元素的辅佐下，不仅使歌曲具有通俗的特征，还具备了旋律性，这与现代社会中人类的认知与审美水平之间具有异曲同工之处。此外，《金沙》的音乐旋律一般为整齐的曲调，这在某种程度上来说是对我国传统作曲方法的继承与发扬，五音调式为作曲风格的主体，旋律开放明朗，这符合我国观众的审美趋向。（三）独立而自由的音乐风格为了使《金沙》音乐剧整体风格上具备完整性与统一性，必须对音乐的主题格外的强调，同时使曲目之间带有主题性穿插与关联的特征。对《金沙》音乐剧的整体结构进行研究，发现其是以《总有一天》这一主题曲作为“统领军”，首尾之间具有强烈的连带性。之所以认为《金沙》作品具有自由的音乐风格，主要是因为作曲家三宝并没有过分的强调唱段之间的关联性，而是参照剧情发展的实际需求，而选出能够使人物内心情感与矛盾充分表达出来的方式，正因如此，《金沙》音乐剧作品中的《总有一天》也就演变成一种具有独立风格的歌曲。二、解析《金沙》的演唱方法（一）气声唱法该唱法作为一种独特的发声技巧，同时也是流行唱法的在外表现形式之一。该唱法是指气与声不按照正常的规律，而是无序的组合在一起，也就是说演唱者声带在发生振动之时，刻意的不让两片声带完全闭合而达到发声的目标，这是气流在经过没有完全合拢的声带所产生的声音。这种演唱方法的最主要特点是具有显著的气流声，例如可以应用气声唱法对《想念》歌曲中“当你走在漫漫长夜里，我在火中想念你；当你风沙中沉默不语，我在水中想念你”等曲段进行演唱，以表现出女主人公“金”最为真挚、最为迫切的情怀，这也是女子春心荡漾的完美写照。（二）柔声唱法这种发生方式给予欣赏者柔和的审美享受，《金沙》音乐剧中融合这一流行唱法，要求演唱者声带轻轻、细微的振动，始终调节好气息的起伏程度，巧妙的应用中低音，吐字之时切忌过于书面化，不漂不虚，顺利的打开喉咙与腔体，胸腔共鸣的同时，情感要真挚化，给观赏者留下娓娓道来的感受；例如“金”柔和的对《飞鸟与鱼》中“你是一只可以四处栖息的鸟，我是一尾早已没了体温的鱼”进行演唱，这一唱法的使用将演唱者内心最真挚的情感淋漓尽致的表现出来。（三）直声唱法龙源期刊网这主要是因为《金沙》音乐剧中这一主人公是一位美丽温婉的女子，作为太阳神鸟的化身，这就要求演唱者务必以直声演唱为根本，真、假声巧妙的融合为一体，尽量使混声和头腔达到共鸣的效果，也就是说将声带发生点安置于相对较高的方位上，利用直声唱法的特效性，将金这位女子温和大方、典雅脱俗的身份特点彰显出来。三、结束语《金沙》音乐剧中注入了流行音乐，乡村音乐以及摇滚等多种音乐类型，因此其风格也是多样化的。因此演唱者在对其进行演唱之时，应该把握好音乐剧的创作风格，专心的体会歌词与曲调之间的联系，结合自身的情感体验对音乐剧的曲段进行微妙的处理，应用独特的演唱方法与技巧，将《金沙》音乐剧剧中人物的特色表现出来，挖掘音乐剧作品创作的意义与内涵。参考文献[1]郑敏.音乐剧《金沙》的音乐风格与人物塑造[J].大舞台，2015，（03）：37-38.[2]王韡.音乐剧的演唱风格与方法[J].吉林艺术学院学报，2012，（03）：2-4.[3]刘潇林，师会娟.《金沙》音乐创作的特征分析[J].歌海，2010，（04）：63-65.作者简介：谢迪（1990-），女，广西省南宁市人，壮族，广西艺术学院在读全日制硕士研究生，研究方向：声乐演唱。