21导演阐述

1/2电影《一路春光》导演阐述一、我们将要拍摄的故事，是一部以公路片为载体的爱情喜剧电影。剧中的人物和事情源于生活却又高于生活。对观众而言，这是别人的生活，但他们会饶有兴趣的看下去，因为虽然生活经历、生活状况各不相同，但他们会明显看到他们自己的影子、自己的心灵。旅途给人们带来的憧憬、激情以及对未知世界的探索。人们对旅途的向往，会在剧中找到对应。我们用情节、人物、场面、细节，乃至于用得上的影视的种种“要素”，牵引着观众的心，将他们带进我们的旅途。并且在旅途中感知到当下年青人的感情世界。二、台词：本片没有文学剧本，所以对表演者来说，需要用心揣摩角色的内心变化。对于喜剧电影来说，台词是一部作品的生命。本片剧本以情节为主，各种人物之间的矛盾和冲突设置成的喜剧情景为表演者有比较大的创作空间。希望我们的演员在电影中找准自己的位置，并将其塑造成让人难忘的角色。表演风格的把握：全剧强调戏剧性和冲突性，反应人物性格特点主要就在演员本身的拿捏。在表演准确和以性格特点为依据的前提下，演员应当自己把握到位。演员塑造人物，要紧紧抓住角色性格中的最独特的、最典型，往往又是很矛盾的东西去发挥，发挥的淋漓尽致。这样才有可能抓住角色的魅力。越是有难度的地方，就越有创作的机会。三、摄影：在拍摄中要注意镜头应当有冲击力，并且要想到后期剪接意识。画面的前景和后景要有设计，角色和非角色要有层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。对苏南这样的人物，基本上是以动为主，抓最朴实最贴切的一面拍。有时，因为人物性格关系在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。拍摄时应多给观众一些在日常生活中往往看不到的角度，平视固然是习惯的角度，但是为精彩，准确，深刻、有创作性的的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪、每一个人物的心境服务。镜头上，本片要多考虑人物之间的关系，即使在特写镜头也要设计好前后景的关系，请摄影师给于充分的重视。四、美术：旅途是当下人向往的生活方式，旅途中得到的体验是高于常规生活的体验，有对新鲜事物向往，未知的世界的好奇。希望能让观众对故事场景有眼前一亮的感觉，从而满足观众的猎奇心理。五、服装：要使每一件服装都与人物的身份、所在的环境和所处的戏剧情境相吻合，注意剧中人身份和心态的变化，并相应设计人物的服装。2/2化妆方面，道具中也有所要求，应该贴近剧本，让故事变得更加有意思。此剧时间跨度不大，但人物的心理跨度很大，人物的各种变化也大，一定要从人物出发，从人物搭配关系出发，设计出最能体现人物身份和情趣的发式和面容。六、音乐音响方面。真实生活中的声音决不等于剧中的一切艺术声响，还应当根据剧情需要创作一些独特的声响，以强化剧情，成为刻划环境气氛、刻划人物的有力手段。该剧中音乐基本以民谣为主，在途中车内的音乐和遇见乐队时的音乐是重中之重，选择应多方面考虑。七、动效：要求调节剧情，提高观众的兴奋度。增强气氛，不管是悬念强的场次，还是动作场面，动效都会起到推波助澜的作用。拍摄过程是个冗长而有趣的实践过程。我们摄制组每一个人都应当在短剧成形过程中打起精神，动起脑子，广集民智，贡献自己的能力。导演：汪小龙2016年3月8日