第四章-平面构成的视觉元素和关系元素

平面构成的视觉元素和关系元素第一节、平面构成的视觉元素大小色彩位置第一节、平面构成的视觉元素一、形状1.形与基本形形是造型的基本元素，存在于位空间，具有长度和宽度。基本形是构成画面的基本单位形的分类•基本形是构成画面的基本单位，分为自然的有机的形和人工的几何形形的的组合方式第一节、平面构成的视觉元素一、形状2.正形与负形正形与负形也被称作图与底第一节、平面构成的视觉元素一、形状2.正形与负形“图与底”是由对比、衬托产生出的关系。在平面设计中，“图与底”的关系是密不可分的，有时甚至是反转的关系。“图”有明确的形象感、视觉印象强烈、在画面中较为突出。“底”没有明确形象感、没有形体轮廓、视觉印象模糊。注视的角度是看整体还是看局部。由于观点的不同，将分别出现不同意义的画面，即双重意象（DoubleImage）。中间黑色部分是杯子，若视线集中在白色的负形上，看两边白色部分则是相对的两张脸，而白色则成为“底”，成为“空间”，图和底随时可以转换，都是图形。这就是“互为图底”、“图底反转”。这种图－底关系的现象，称为鲁宾反转图形格式塔心理学认为，人们感知客观对象时，并不能全部接受其刺激所得的印象，总是有选择的感知其中的一部分。《鲁宾之杯》丹麦心理学家艾德加.鲁宾第一节、平面构成的视觉元素一、形状2.正形与负形“图与底”的正负变化：限定黑白两色表现，设黑色为正形白色为负形，则有4种配置方式。白图白底或黑图黑底均不显示图形，称作“消失”。黑底上的白图称为负形，白底上的黑图成为正形；黑底上的白图为“图”黑底为“底”，白底上的黑图为“图”白底为“底”。你看到了什么？第一节、平面构成的视觉元素一、形状2.正形与负形如果图形是实形，这时“底”就是实行周围的空白的空间，这种形象就是“正形”。反之，如果图形是“底”所包围后形成的空白空间，这种形就叫做“负形”。鲁宾之杯的二次创意正负形在设计中的应用正负形在设计中的应用禁烟广告正负形在设计中的应用日本著名设计大师福田繁雄作品反战海报埃舍尔作品埃舍尔作品埃舍尔作品埃舍尔作品埃舍尔作品埃舍尔作品第一节、平面构成的视觉元素二、大小在平面构成中，形的大小都视觉影响很大第一节、平面构成的视觉元素三、色彩有色系明度、纯度与色相无色系黑白灰金银色1色彩与空间美国声学工程师绘制动物声谱北小须鲸的声音图像冷色给人以远距离的感受暖色给人近距离的感受1色彩与空间明度高比明度低的有距离感美国声学工程师绘制动物声谱宛如花瓣纯度高的色彩比纯度低的色彩在感觉空间上更近2色彩与面积3色彩与错视明度错视同样大小的色块，明度高的色块看起来大于明度低的色块四、肌理含义形式美感五、位置居上居中居下左上左下右上右下居上居中居下六、方向垂直水平倾斜不同方向第二节、平面构成的关系元素框架骨骼空间层次深度重心第二节、平面构成的关系元素一、框架画面边框画内框架第二节、平面构成的关系元素二、骨骼我们在设计中常借助骨格来构成某种图形。骨格有助于我们在画面中排列基本形，使画面形成有规律、有秩序的构成。骨格支配着构成单元的排列方法，可决定每个组成单位的距离和空间。按表现形式分•有作用骨骼•无作用骨骼第二节、平面构成的关系元素二、骨骼有作用性骨格——每个单元的基本形必须控制在骨格线内，在固定空间内，按整体需要安排基本形。第二节、平面构成的关系元素二、骨骼无作用性骨格——是将基本形单元安排在骨格线的交叉点上。基本形可以有大小方向的变化，并产生形的联结。当形象构成完成后，将其骨格线去掉。无作用性骨格的表现方法，主要靠基本形的大小不同，形成疏密关系的变化，特别是表现渐变效果，使画面呈现较强的韵律感。第二节、平面构成的关系元素二、骨骼非规律性骨格——在规律性骨格的基础上加以变动，使其成为无规则的多边形。是比较自由的构成，有很大的随意性。基本形单元可通过无规律性骨格形成比较自由、随意的构成形式。非规律性骨格的构成尽量简洁，否则基本形在画面内的构成就会显得杂乱无章。在平面构成上非规律性骨格应用较少。第二节、平面构成的关系元素二、骨骼可见骨格与不可见骨格：可见骨格是骨格线和基本形明确地表现在构图中，有明确的空间划分；不可见骨格是画面中见不到骨格线，只是作为基本形编排的依据。第二节、平面构成的关系元素三、空间含义形式方法作用3.1空间概述自然的空间是立体的，而平面的空间是通过形象来表达的，是人把对客观生活中所有存在的空间感，都通过形象转化到平面上，是人的知觉的表达，视觉里的立体是虚幻的。平面的形象使空间产生平面的感觉，立体的形象使空间成为立体，不论是平面还是立体，这都是幻觉性的。3.2空间的类型（一）、平面空间由形象表示上下左右的空间，强调平面性。在平面上并列形象的大小变化并不影响形象的空间深度，但能改变平面的空间比例关系。因此，平面空间也称二度空间。平面上的图与地，可以形成衬托关系，图与地间的转化，也称为正负形。（二）、立体空间1、概念由形象表示前后正侧的空间，强调体积性。立体形象的大小变化能影响画面的空间深度，而且能改变画面的进深空间感。因此，立体空间也称三度空间。a、投影效果：b、透视效果：2、立体空间的构成方法c、重叠：d、大小变化：e、倾斜变化：f、弯曲变化：g、间隔疏密h、色彩变化i、面的连接：j、交错空间：（三）.幻觉空间幻空间是指符合人的理性概念，但实际上不可能见到的空间效果，是一个幻想的空间。如宇宙的形象表达就是一个幻想空间。（可以充分发挥设计者的想象力与情感的表达）不同形态线的肌理重复和渐变排列亦会产生出幻觉空间（四）、矛盾空间我们所指的矛盾，纯以视觉的错觉而来。在二维空间里运用三维空间的平面表现形式错误的表现出来的称为矛盾空间。形象的每个局部都符合于视觉经验的空间效果，而组合后的整体确是现实中不可能成立的空间，矛盾的空间是不可能存在的空间，这是只能在平面上创造的特殊空间关系，旨在打破正常的自然空间规律，造成奇特的视觉效果。设计师可以利用这一视觉原理设计新的造型形式。(1)共用面：1、矛盾空间的构成方法以变动立体空间形的视点、灭点而构成的不合理空间，“反转空间”是矛盾空间的重要表现形式之一(2)矛盾连接：利用直线、曲线、折线在平面中空间方向的不定性，使形体矛盾连接起来。边洛斯三角形：利用人的眼睛在观察形体时，不可能在一瞬间全部接受形体各个部分的刺激，需要有一个过程转移的现象，将形体的各个面逐步转变方向(3)交错式幻象图：现实中的任何形体总是占有明确、肯定的空间位置，非此即彼。但是，在平面图形中可以将形体的空间位置进行错位处理，使后面的图形又处于前面，形成彼此的交错性图形。埃舍尔:（1898-1972）荷兰艺术家他是无法“归类”的艺术家。埃舍尔把自称为一个“图形艺术家”,他专门从事于木版画和平版画。他的版画源于悖论、幻觉和双重意义，他努力追求图景的完备而不顾及它们的不一致，利用没有人能摆脱的逻辑和高超的画技，将一个极具魅力的“不可能世界”立体地呈现在人们面前。埃舍尔的工作围绕了两个广阔的区域：“空间几何学”和“空间逻辑学”。他创作的《瀑布》、《画手》、《凸与凹》、《画廊》、《圆极限》、《深度》等许多作品都是“无人能够企及的传世佳作”。1958年的《嘹望塔》，作品中的建筑物和人物手持的立方体都是怪异的。参观者把他们认识的真实世界，与埃舍尔的虚构幻像相混比较，而产生迷惑。1961年的《瀑布》是埃舍尔最后期的奇异建筑式图画，他依据彭罗斯的三角原理，将整齐的立方物体堆砌在建筑物上。流水川流不息，完全违反地心吸力，所表达的图像是毫不合理的。三、空间的情感特征空间变化的多少会直接影响人的心理，平面、静止的空间，让人感觉安静、平和；运动、转换的空间，让人感到旋律与变化；而那些理念的空间则让人感到理性的严谨。现实中不存在的空间，会产生虚幻的浪漫与离奇，生成一种超脱上升的感觉。矛盾的空间与正负形也可以形成强烈的趣味性。矛盾空间的形成大致可以分为：（1）共用形不同视点的联合——利用同一个面将两个不同视点的立体图形划分为上下或左右部分，通过共用形紧密相连，形成一个既可以俯视也可仰视的空间构成。（2）矛盾连接——利用直线、折线、或曲线把不同的立体图形相连接，形成矛盾的空间关系。4.幻想空间符合人们理性概念的空间关系，但实际上又不可见的空间。如宇宙太空或未来世界的题材。5.多视点空间由若干小的、可独立存在的基本形构成的空间组合形式被称为多视点空间。如古埃及壁画，毕加索的画，中国传统的皮影等。告诉我那里是地面你能做出这样的三角形吗第二节、平面构成的关系元素四、层次覆盖遮挡透叠第二节、平面构成的关系元素五、深度含义表现方式六、重心含义影响因素重力色彩方向中心平衡作业与练习1.作业要求：正负形练习2张，尺寸要求：80mm*80mm3.分别以点、线、面为基本单元组织骨骼，分别完成重复骨骼1张，渐变骨骼1张，发射骨骼1张,综合应用骨骼变化1张共4张作业。作业尺寸：15cm*15cm作业要求：基本形简单明确，骨骼变化也以规律性的“重复”为主，体会元素大小改变、元素排列间距改变给画面带来的变化，体现空间感，符合形式美的法则。