书法欣赏论文

中国书法的发展历程及其规律摘要：中国书法是一门古老而又富有生命力的艺术。距今三千多年前，当中华文明还处于襁褓中时，作为萌芽状态的书法艺术便诞生在黄河母亲的摇篮里。由于书法艺术植根于广大群众的沃土之中，因此它枝繁叶茂，硕果累累，奇花竟艳，异彩纷呈，传世作品极其丰富。由甲骨文、金文演变而为大篆，而为小篆，而为隶书，之后又演变为东汉、魏、晋的草书、行书、楷书等诸体。这些书法字体以不同的风貌反映出时代的精神，表现出永葆艺术青春的强大生命力。中国书法是随着时代的变化，有其独特的发展历程和规律，本文主要讲了对书法的发展历程、各个时期书法特点的理解以及书法发展规律在唯物辩证法三大规律中的体现。关键词中国书法发展规律一、中国书法的发展历程（1）质朴纯真的甲骨文商时期的甲骨文，又称卜辞、殷墟文字，是指商代至周初期契刻在龟甲、兽骨上的文字。甲骨文一个字往往有繁有简，异构很多，还有不少的合文；偏旁部首的写法及位置也不固定；字的长短、大小、正反也无定则。但从整体上看，甲骨文已经是当时相当成熟的文字了，其构字方式比较完备，表意功能也相当充分。在卜辞的章法的布局上，字的大小长扁自然杂错，字与字之间、行与行之间，具有相互映带和呼应的关系；通体和谐、行气贯通、起伏得当，韵律舒缓，使人观赏之时有神气清新、春风入怀之感。总得来说，殷商甲骨文为后世书法艺术的发展奠定了良好的基础。（2）古雅稳重的金文金文是青铜器上的文字，后世又称大篆。在西周，金文达到了鼎盛时期，人们对汉字美的探求越来越强烈，也取得了不断的进步，这个时期，有凝练厚重、雄奇挺拔；有圆润工整、柔和健美；有质朴端庄、遒劲舒展的，还有空灵洒脱、率意烂漫的。从书法的角度讲，金文的形体结构有疏有密，比甲骨文方正整齐，笔画的分布更讲究均匀对称。用笔上，笔道一般比甲骨文粗，字的体势比甲骨文雍容厚重。（3）整齐划一的小篆秦制定文字，统一文字。小篆是以秦流行的篆书为基本，吸取六国古文字的合理因素，废弃其繁杂成分，并经过一番改造制定而得。小篆属于纯线条化的字体，较之前代文字，显得更为抽象化、系统化和规范化。同时也表现出强烈的形式美感。其笔画无论横竖、曲直，都是粗细等匀的线条。其直者似陈玉箸，曲者如弯金丝，转折处园中带方，圆润之中又颇有筋力。在结构上，小篆的分布特别讲究均匀、整体、平行，显得十分顺畅、和谐，整体结构环抱紧密，多有团聚内向的精神。但小篆和甲骨文、金文仍属于古文字，中国书法仍处于萌芽时期，需要进一步发展。（4）蚕头燕尾的隶书隶书是汉代的通用的书体，它是打破篆书曲屈回环的形体结构，并改变其笔道形态以便书写的字体。隶书给书写带来了更多的表现空间，人们可以在隶书中通过变化的点画形态和结构方式表达自己的审美追求。在用笔上，隶书出现了真正切实的方折之笔。方折之笔的产生，使字画乃至字体更具姿态；在运笔上，它一改篆书单调如一的质朴醇厚，而强调有轻重缓急、提按转折，突出笔画神情的丰富与有节奏的韵律。隶书的笔法精绝，结体考究，无不各具奇妙，成为后人学习隶书的典范。（5）法度严谨的楷书楷书也叫真书、正书，是由隶书演变逐渐形成的一种端正、工整的字体。楷书的基本点画则完全脱离了隶书的线条形态，依赖毛笔的弹性、锋芒和书家多种用笔方法，形成各自迥然不同而又彼此配合适宜的新形态。其次，从总的形式上看，楷书多呈长方，章法多取直行纵势。楷书由于右手自然书写，使得橫画上扬，整个字势便呈倾斜之态。这种倾斜的字势极大的拓展了楷书的艺术表现空间，点画形态的变化与结体方式可以更为多样，有利于表现出楷书不同的形貌和风格。正是有了丰富多变的点画形态，斜而能立的欹侧取势和严格精细的结体法度，楷书的体势美、情态美，才显得更为细腻和生动。书写楷书的点画很符合人手的生理特点。（6）生动活泼的行书行书是楷书的快写形式，是介乎楷书和草书之间的一种字体。随着社会的进步和文明的发展，亟待有一种既容易辨认又便于书写的字体来满足人们日常用字的需要。初期的行书由于刚从隶书脱化出来，不少字保留隶书意味。成熟期行书易于辨认，书写敏捷，又独具体态、灵活多变，是实用性和艺术性结合得最好的字体。在用笔上，行书主要因承楷书，不过由于行书的书写节奏比楷书快，笔毫在运行过程中不可能在点画上有很多顿挫留滞的功夫；下笔收笔，起承转合，多顺势而为，一带而过，赋予行书生动活泼的性格。（6）奔放烂漫的草书草书指汉字的潦草书写形式。草书分章草、今草和狂草。章草产生并流行于汉代，是隶书的狂写形式，章草在字的构行上尽管在一定程度上突破了隶书的构形原则和构形理据，但基本保持了隶书的体势和用笔；今草是行书与楷书的快写形式，狂草是比一般今草更加潦草狂放的草书，书家以娴熟的技巧，濡毫染翰，疾速挥运，笔势时而连绵环绕、上下翻飞，时而聚散离合、大起大落。二用辩证法看书法发展的规律（1）质量互变规律及其在书法实践中的体现质量互变规律是指事物发展的规律，由量的积累到质的飞跃，告诉我们做事要注意平时量的积累，当量积累的一定时，突破了度的限制，就达到了质的飞跃。从字体、书体的演变过程看，从以甲骨文、金文为代表的古文字到小篆，从小篆到隶书，从隶书到楷书和章草，从章草到今草和狂草，这些发展变化都是经历了一系列漫长的量变过程后产生质的飞跃。（2）对立统一规律及其在书法实践中的体现对立统一规律是唯物辩证法的根本规律，是唯物辩证法的实质和核心。对立统一规律揭示了事物运动、变化、发展的根本原因在于事物内部的矛盾性，事物的内部矛盾是事物发展的基本动力。在书法实践活动中，有书法主体与书法客体之间的矛盾，有书法主体之间的矛盾，有书法美学范畴中的矛盾，有书法技巧中笔法、墨法中的矛盾等等，对立统一规律的体现最为明显。书法实践者要充分认识和把握这些矛盾，恰当处理或运用这些矛盾，使书法艺术展现出无穷的魅力。（3）否定之否定规律及其在书法实践中的体现否定之否定规律也称“肯定否定规律”，是唯物辩证法的基本规律之一。当肯定方面居于主导地位时，事物保持现有的性质、特征和倾向，当事物内部的否定方面战胜肯定方面并居于矛盾的主导地位时，事物的性质、特征和趋势就发生变化，旧事物就转化为新事物。否定是对旧事物的质的根本否定，但不是对旧事物的简单抛弃，而是变革和继承相统一的扬弃，我们对待旧事物要做到“取其精华，去其糟粕”。书法的发展体现了否定之否定规律，后人在前人的书法基础上，既保留了前人书法的精华，又发展了新的书法风格，使其更具艺术特色，就是这样才使中国书法越来越趋于完美。参考文献：1、《中国书法》于乐主编，当代中国出版社2、《中国书法的艺术与技巧》蓝铁郑朝著中国青年出版社3、《浅谈唯物辩证法三大规律及其在书法实践中的体现》一篇文章书法欣赏论文课程号11学号110401204姓名成辉