宫崎骏动画电影中的建筑风格与其意蕴分析精品资料

20×20宫崎骏动画电影中的建筑风格与其意蕴分析摘要：宫崎骏作为日本动画电影界的领军人物，为观众带来了一部又一部精彩的动画，他的作品所包含的人文色彩以及主题思想极具感染力。宫崎骏的成长背景造就了他对自然的向往、对工业科技文明的优思，同时在他的作品中也深深烙下了强烈的日本民族特色。关键词：宫崎骏；动漫；建筑风格；工业；自然宫崎骏动漫作品中所具有的人文色彩和主题思想决定了其动漫电影不仅仅是儿童动画，更是可以为多年龄阶段观众所接受的艺术作品。宫崎骏的动漫电影的画面之所以精彩丰富、主题意蕴之强烈，与他的成长背景息息相关。第二次世界大战期间宫崎骏全家迁往伯父在鹿沼市经营的飞机工厂，宫崎骏小时候就已经可以看到各种各样的飞机，因此我们经常在他动漫电影中可以看到造型独特的飞机和军舰，以及相20×20关的战争场面，因此追求和平的思想理念也是经常贯穿在他的电影作品中。他有三年的小学时光是在宇都宫的乡下度过的，因为在乡下的田园生活可以让他每天无拘无束的感受大自然的独特魅力，可以每天自由自在的在森林里与小动物为伴玩耍，所以这样的美好童年时期也为之后的动漫的精彩创作埋下了伏笔。一、工业建筑风格――对未来科技文明的优思《天空之城》故事情节背景是在欧洲的一个喧嚣的空想工业社会，据说天空云层之上漂浮着一座的梦想之城――拉普达，与地球不一样的是在拉普达上有着无数的宝藏和超前发达的文明，人们因此而费尽心思想要寻找到这座天空之城。漂浮在天空中的建筑是整部影片中的视觉亮点，宫崎骏以其丰富的想象力完美的描绘出天空之城的景象，城堡式的建筑以大树为依托，但是在希达触动咒语之后，隐藏在城堡内部的确是高科技风格的工业化的建筑，前后形成强烈的对比。但是宫崎骏本身对机械文明的钟爱还仅仅停留在手工操作的阶段，在他看来20×20人类最初的机械由于没有对大自然造成毁灭性的威胁，因此无论是山谷中简陋的大风车、天上的飞行器还是田野里美丽的大自然，一切都是美好和谐的。在《天空之城》中，人类用螺旋桨就可以使城市和田园悬浮于空中，用大树中的总控制室就可以操控整个天空之城，天空之城的工业建筑与大树完美的结合在一起，可以说又是那样的矛盾着。故事的最终天空之城毁灭，巴斯和希达又乘坐巨大的飞行船回到地面，似乎隐喻着未来的科技最终还是理性回归，提醒着人类对于科学技术力量的反省。天空之城的毁灭告诉人们，科技之所以并没有继续带领人们进步，享受文明带来的福利，反而造成了无法控制的毁灭后果。在这部影片中，漂浮在空中以大树为依托的高科技建筑给人强烈的视觉冲击，可是因为被动机不纯穆斯卡操控着，最终希达选择用咒语毁灭极具梦幻色彩的天空之城。故事首先以漂浮建筑给观众带来震撼的视觉效果，最后却化为乌有，其中蕴含着警诫人类的意味，继而周而复始的轮回，都20×20是来自人心。二、日本本土建筑风格――对民族文化的传扬日本传统建筑与室内风格文化创造的本质是发现、选择、吸收和创造。，无论是影片中的汤屋还是现实中的道后温泉本馆深受我们中国唐代建筑风格的影响，但是日本对于外来异质文化并没有排斥，而是宽容的接纳并吸收。宫崎骏凭借动画电影《千与千寻》获得了第75届奥斯卡最佳动画片奖等多个日本国内外的奖项。电影主要讲的是荻野千寻和父母一起搬家到一个新的城镇生活，因为误闯到一个怪异的小镇，为了解救父母千寻在白龙的帮助下开始到油屋工作，她逐渐变得坚强能干，并且她和白龙之间也萌生出一段纯真的感情。这部影片之所以获得成功，不仅仅是因为纯真向上的故事情节，影片中的建筑画面也为影片增色不少。油屋是《千与千寻》整个故事情节中最亮眼的一栋建筑，三面环海，只是通过一座红色的木桥和陆地相连，主体建筑是一栋富有强烈东方色彩，建筑的外观是红墙绿琉璃瓦的装饰。油屋20×20的整个设计其实有现实来源参考――位于道后温泉街中心的道后温泉本馆，如今道后温泉本馆已被列为重要文物，其内部第一层是大浴场“神之汤”和小型的“灵之汤”，第二层是“神之汤”和“灵之汤”的休息室，第三层是单间休息室。而在影片当中，这个澡堂接待的是一批特殊的客人――各方神灵，其内部构造至少有一百层，有大量的舒适的豪华房间，天花板也是根据藻井而设计，装饰十分华丽，建筑的最底层则是一个大型锅炉以提供蒸汽动力以及热水，可以很明显的感觉到，日本民族文化在这部影片中得到了很好的发扬。三、欧洲小镇建筑风格――对自然的向往在2004年上映的《哈尔的移动城堡》讲的是女巫将苏菲从一个少女变化蹭了老太婆的模样，之后误打误撞的进入了哈尔的移动城堡，战争爆发后与哈儿谱写出了一段战地恋曲。故事开端魔法师哈尔第一次带着苏菲在天空中飞跃的场景中，色彩斑斓的尖拱屋顶以及木质骨架的房舍极具梦幻性，整个欧洲风格的小镇的景象20×20尽收眼底。影片中的小镇取景于法国阿尔萨斯省科尔玛小镇，科尔玛是被一条河流裹着的小镇，素有“小威尼斯”之称。因为受德国多次统治，因此其建筑深受德国的影响，这种半木材屋是欧洲中部常用的建筑模式，其建筑结构是用粗木砌出支架，然后用水泥石砖成墙。但是哈儿的移动城堡的工业风格却与小镇的自然气息截然不同，哈儿的移动城堡是由一堆机械堆积而成的城堡，城堡上面布满了烟囱，工业风格浓厚，这一点与天空之城的拉普达有些类似。在影片中有着大量的对比画面：一边是宁静平和安逸的欧洲小镇，另一边却是极其不和谐的战机满天飞、坦克满城跑，各个街头出现荷枪实弹军队的战争场面。均为剧情的发展埋下伏笔。通过将自然的欧洲小镇建筑与工业味浓厚的城堡作对比，表明了宫崎骏想通过电影传达出他对于自然对于和平的向往。因此也引人深思，虽然科技的力量在不断的壮大，但是如果如果给自然生态带来巨大的破坏，那么人类该如何去衡量二者的关系。20×20四、结语宫崎骏的动画电影中常常可以看到各种各样充满想象力的建筑，并非偶然的。一方面这些奇特雄伟或是本土自然的建筑从视觉的角度为影片增色不少的同时，另一方面以建筑为载体，将同一影片中的不同风格的建筑隐喻对比，从而传达出对自然的向往，对未来科技文明的优思，以及对本土民族建筑文化的传扬，最终将动画影片的理念上升到哲学层面。也正是因为如此，宫崎骏的电影能被多年龄阶段的观众所接纳，这也是其它电影值得借鉴的地方，动画电影也可以融合各国的名族文化和风土人情，而创造出更具有内涵的动画电影。参考文献[1]吴思淼.宫崎骏影片中自然与环保主题的现实寓意[J].电影文学,2014(08:)80―82.[2]戴向东.自然淡泊雅静的自然生态观――日本传统建筑室内特征探析[J].建筑学报,2002(09):62.[3]王�[.论宫崎骏动画电影中的生态意识――20×20以《哈尔的移动城堡》为例[J].天中学刊,2014,05:64-65