广州歌剧院建构分析

广州歌剧院——扎哈·哈迪德广州歌剧院扎哈·哈迪德，一个特立独行的女人，一个在建筑界摸爬滚打的女人，一个叱咤风云的女人，她在这座地球上留下了许多令人叹为观止的建筑，也为建造师们制造了一个又一个难题。下面我们将一同走进扎哈，走进女魔头在中国的标志——广州歌剧院。广州歌剧院其外形犹如大小两块历经江水冲刷的石头，被放置在珠江北岸一个平缓的山丘上。“双砾”都采用了屋盖、幕墙一体化的结构，整体性外壳最大长度约120米，高43米。广州歌剧院羊城古都有镇宝三石：东为海印石、中为海珠石、西为浮丘石。他山之石，可以攻玉。——《诗经·小雅》广州歌剧院要将“圆润双砾”的非几何形体设计从图纸变成现实，就要克服前所未有的施工难题。仅歌剧院的钢结构——三向斜交折板式网壳，就有64个面，47个转角，每一个钢件都是分段铸造再运到现场拼接，每一个节点从制造、安装均要在空中准确三维定位。广州歌剧院广州歌剧院歌剧院采用的节点是当前钢结构行业里最为复杂的结构之一，不但尺寸超长，吨位大，而且外型尺寸要求的精度高，安装时空间形状精度要求高。广州歌剧院悉尼歌剧院是一流的建筑，但不是一流的剧院。法国巴士底大剧院是一流的剧院，但不是一流的建筑。广州大剧院的出现让剧院在视觉和听觉享受上得以完美地并存。广州歌剧院来自伦敦的普利茨建筑奖获得者———扎哈哈迪德给它描绘了前卫夸张的造型：大剧院主厅外立面由64个不规则平面随意组合而成；澳大利亚人、国际声学界最高奖“塞宾奖”的获得者———马歇尔贡献了他最新的声学技术：一种被称为GRG(玻璃纤维加强石膏)的材料被大量使用。广州歌剧院广州歌剧院主厅音乐处理广州歌剧院的主厅依旧延续着扎哈的风格，这种取消了反射板的剧院设计在已往的建筑中很难见到。双手环抱设计加上二三层旁的观众席与舞台旁边的墙壁以及扩散体的使用使广州歌剧院主厅的音效可以达到世界一流的水平。广州歌剧院观众厅池座两侧的升起部分和楼座挑台交错重叠，看台犹如“双手环抱”，避免了回声的干扰，内墙的形状和角度有利于提供侧向反射声。广州歌剧院坑坑洼洼的墙面具有吸音功能小剧院里的隔音墙设计广州歌剧院TheEnd