莎士比亚与哈姆莱特资料

第三节莎士比亚一、生平威廉·莎士比亚（1564—1616）文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人，人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。同时代人本·琼生称誉他是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代，而属于所有的世纪”。生平概览商人家庭——基础教育——辍学谋生——结婚生子——前往伦敦——剧院打杂——演员——编剧出生地出生于埃文河畔的斯特拉福镇。父亲为商人，做过镇参议员和镇长。莎士比亚年少时家道富裕，进入当地的文法学校接受教育。后来家境衰落，辍学回家。1582年，18岁的莎士比亚与比他大8岁的妻子结婚。有三个子女。莎士比亚故居一个有趣的巧合好莱坞演员安妮·海瑟薇的丈夫与莎士比亚容貌相似。而莎士比亚的妻子名字就叫安妮·海瑟薇。1585年他去了伦敦。他离家的原因有种种传说，有的说是随巡回剧团出走，有的说是由于夫妻反目，最流行的传说是他偷猎了乡绅路西爵士的鹿，为避免诉讼而逃遁。伦敦剧团一年一度到斯特拉福镇演出，有可能是激起莎士比亚对戏剧艺术的兴趣，促使他离家去伦敦的一大因素。“丢失的七年”1585年至1592年，莎士比亚的一生中没有任何史料记载的真空期。根据玫瑰剧场的官方资料记载，莎士比亚初到伦敦闯荡时，曾在玫瑰剧场打过工、做过演员、写过剧本、推出过戏剧。玫瑰剧场伊丽莎白一世时期的伦敦城位于泰晤士北岸，而泰晤士南岸的伦敦郊外则聚集了大量的酒吧、旅社和妓院，是无酒不欢的伦敦人寻找乐子的地方。这里也是剧场的沃土。当时涌现出大批剧作家。他们大多受过高等教育，在牛津大学或者剑桥大学读过书，有较好的古典文学修养，受过人文主义思想的熏陶。他们在民间戏剧传统的基础上，加进古典与外国戏剧的养分，写出许多优秀作品。人们称他们是“大学才子派”。莎士比亚到伦敦时，正当这些剧作家的作品风靡，他们，特别是克里斯多夫·马洛，对莎士比亚产生了很大影响。莎士比亚以他们为榜样开始尝试戏剧创作，不过他很快超过了他们，把英国戏剧推上了顶峰。崭露头角至少在1592年他已小有成就以至招致嫉恨。“大学才子派”的格林写过本劝告戏剧家同行的小册子，谈到演员从编剧那里渔利，专门指出：“有一只靠我们的羽毛装饰起来的自命不凡的乌鸦，在演员的表皮里面，包藏着虎狼之心”。这句话模仿莎士比亚《亨利八世》中的一行：“啊，一个妇人的表皮里面，包藏着虎狼之心”。格林又攻击这个后来居上者“能写几句无韵诗，却要与你们中间最优秀的人媲美；他完完全全是个什么都干的打杂工，却自命不凡，把自己看作在国内唯一震撼舞台的人”。“震撼舞台（shake—scene）”影射了莎士比亚的姓氏（shake—spears）莎士比亚环球剧场1599年莎士比亚成为环球剧院股东之一。17世纪时莎士比亚大多数作品都在环球剧场演出，但环球剧场在1613年演出《亨利八世》时被大火烧毁。1987年，新的莎士比亚环球剧场在原环球剧场附近不远处重建。环球剧场环球剧场上演《仲夏夜之梦》1610年，46岁的莎士比亚退居家乡1616年4月23日，52岁的莎土比亚逝世于自己的家乡斯特拉福。莎士比亚墓地的教堂莎士比亚墓墙上的半身塑像他的墓碑上刻着这样的碑文：“看在上帝的面上，请不要动我的坟墓。妄动者将遭到诅咒，保护者将受到祝福。”大有深意的莎翁纪念碑像竖立在斯特拉福镇的莎士比亚纪念碑像（1888），柱子顶部是莎士比亚坐像，柱子四周有四个像：福斯塔夫代表喜剧，麦克白夫人代表悲剧，亨利五世代表历史，哈姆莱特代表哲学。二、莎士比亚的创作从1590年到1612年，莎士比亚经历了二十几年的写作生涯。37部戏剧2首长诗154首十四行诗和杂诗（一）、作品出版生前，出版过两部长诗，154首十四行诗。去世后，他的朋友出版了第一个莎士比亚戏剧集（36部）《威廉·莎士比亚先生的喜剧、历史剧和悲剧》这就是著名的“第一对开本”，按喜剧、历史剧、悲剧三类编排的。（二）诗歌创作长篇叙事诗和十四行诗两首长诗《维纳斯和阿多尼斯》《鲁克丽丝受辱记》《维纳斯与阿多尼斯》呈献的对象是莎士比亚的赞助人——年轻的南安普顿伯爵亨利。莎士比亚的赞助人：南安普顿伯爵亨利为莎士比亚的诗歌、剧本而疯狂。而莎士比亚也很迷恋这个漂亮的少年，经常与他书信来往。1590年至1593年，伦敦瘟疫风行，所有剧院全部关闭，莎士比亚就曾到亨利的家中居住。亨利的朋友埃塞克斯伯爵二世埃塞克斯伯爵二世，为伊莉莎白一世的宠臣，1601年2月，以叛国罪被处以绞刑。亨利本来也是要被处死的，但他的母亲向女王求了情，最终他被幽禁在了伦敦塔里。1603年释放。英媒体报道，英国收藏家重新确认了一幅家藏油画的画中人身份，原来这名美艳“女子”不是别人，正是莎翁传说中的同性恋情侣——亨利·里奥谢思利，南安普敦伯爵三世。南安普顿伯爵——亨利《维纳斯和阿多尼斯》莎士比亚刻画了一个娇艳奔放、充满肉欲的女性形象—爱神维纳斯。阿多尼斯之死阿多尼斯不听维纳斯劝告，去捕猎猛兽，被野猪杀死。化作红色银莲花（秋牡丹）维纳斯诅咒爱情从此以后将一直伴随着各种痛苦之情。一朵紫白相间的花从阿多尼斯鲜血中长出，维纳斯将其拥在胸前。十四行诗154首十四行诗：按照广泛流行的解释，莎士比亚十四行诗从第1首到第126首，是写给或讲到一位美貌的贵族男青年的。从第127首到第152首，是写给或讲到一位黑肤女郎的。最后两首及中间个别几首，与故事无关。主题：歌颂爱情和友谊，赞美真善美的统一。当我受尽命运之神和世人的白眼，便独自哀悼这身世的飘零，以无益的哀号惊动耳聋的青天，看看自己，诅咒自己的命运，愿自己能像某人一样前途光明，有他的仪表，有他的交友广阔，羡慕这一个的文笔，那一个的才气纵横，对于自己的这一份最不满意；但是这样想来想去，几乎看轻自己，偶尔地想起了你，于是我便像云雀在破晓时从阴霾大地飞起，在天空引吭高歌。想起你的爱，便使我那么富有，即使用帝王之位，我也不屑交换。第十八首我是否可以把你比喻成夏天？虽然你比夏天更可爱更温和：狂风会使五月娇蕾红消香断，夏天拥有的时日也转瞬即过；有时天空之巨眼目光太炽热，它金灿灿的面色也常被遮暗；而千芳万艳都终将凋零飘落，时运天道之更替剥尽红颜；但你永恒的夏天将没有止尽，你所拥有的美貌也不会消失，死神终难夸口你游荡于死荫，当你在不朽的诗中永葆盛时；只要有人类生存，或人有眼睛，我的诗就会流传并赋予你生命。我有两个爱人，这也并非可喜事，他们像两个精灵使我不得安宁；我的好精灵是一个漂亮小伙子，我的坏精灵是一个难看的女人。为了引诱我进入地狱，那女鬼从我身旁勾引走我的好精灵，一心想使他从圣徒变作魔鬼，竟要用她的情欲换取他的纯真。我的天使是否已走入魔道，我只能怀疑，却不敢说一定；因为他们本来就彼此很要好，我猜想天使已进了地狱的门。真情如何难知道，不到坏精灵放出我的好精灵，我永不能安心。（三）戏剧创作1、历史剧1588年，英国舰队打败了西班牙的“无敌舰队”，取得海上霸权。国内人们的爱国热情也空前高涨，人们对自己伟大帝国的自豪感和对其历史的浓厚兴趣就通过历史剧来表现。历史剧（共10部）《约翰王》《理查二世》《亨利四世》（上、下）《亨利五世》《理查三世》《亨利六世》（上、中、下）《亨利八世》题材来源：当时整个英国历史剧兴盛。莎士比亚借鉴了一些前人所写的历史剧。出现大量编年史，尤其是对莎士比亚影响最大的两部：爱德华．霍尔的《兰开斯特与约克两大显贵家族的联合》，霍林希德的《英格兰、苏格兰和爱尔兰编年史》。特别是后者，对莎士比亚影响更大一些。基本主题：莎士比亚的历史剧反映了从约翰王(1199)到亨利八世(1547)近350年的社会历史。展示了英国封建社会从确立、巩固到成熟、衰亡的整个历史进程。表达了人文主义的社会政治理想——反对封建割据，拥护开明君主，主张国家统一。代表作《亨利四世》。《亨利四世》上下篇和紧随其后的《亨利五世》是连续性的作品，其描写的重点是亨利五世继位前后的事件。相反亨利四世在剧中并不显得重要。王子哈尔开始不务正业，与一群市井流氓混在一起，后来与他们断绝关系，参加平叛战争，立下战功，最终成为一个贤明的君主。福斯塔夫形象《亨利四世》最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。他是莎士比亚笔下最出色的喜剧人物，也是欧洲文学史上著名的喜剧典型。他与堂吉诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。福斯塔夫是一个反面喜剧人物，他是一个破落的骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌到平民社会，上与太子关系亲密，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍。福斯塔夫是联结贵族和平民的纽带人物。他的活动为读者提供了贵族和平民社会“五光十色”的生活图景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。他的优点是具有社会底层人物的乐观粗犷，机智幽默。自炫为美福斯塔夫有不可抑制的幽默感，开口就引人逗笑。首先是坦率地承认自己是坏人，并为自己的恶德辩护，自炫为美。他在酒店对同伙说：“来，唱一支淫荡的歌儿给我听听，让我快活快活。我本来是一个规规矩矩的绅士：难得赌几次咒；一星期顶多也不过掷七回骰子；一年之中，也不过逛三四百回窑子；借了人家的钱，十次中间有三四次是还清的。那时候我过着很好很有规律的生活，现在却糟成这个样子，简直不成话了。”“亲王是个坏家伙鬼东西；他妈的！要是他在这儿向我说这句话，我要像打一条狗似的把他打个半死”。“这是一个万恶的世界”，“愿一切没胆的懦夫们都给我遭殃”。“要是把我的身体一条一条锯解下来，也可以锯成四五十根像这位夏禄先生一样的叫化棒儿。”“我是一支狂欢之夜的长明烛，大人，全是脂油做成的。——我说‘脂油’，一点不假，我这股胖劲儿就可以证明。”“我希望人家见了我，不用磅秤也可以看出我有多么重。”“我是在下午三点钟左右出世的，一生下来就有一头白发和一个圆圆的肚子。”“你叫我躺了下去，你有没有什么杠子可以重新把我抬起来？”“我的身上的皮肤宽得就像一件老太太的宽罩衫一样；我的全身皱缩得活像一只干瘪的熟苹果。”伊丽莎白女王观看了演出，非常高兴，降旨要莎士比亚再写一部喜剧，内中要有福斯塔夫爵士向女人求爱的情节。莎士比亚很快就完成了《温莎的风流娘儿们》，到温莎宫献艺。2.莎士比亚的喜剧：相对于悲剧而言，喜剧顾名思义，是逗人发笑让人看了高兴的。其主要特征，结局往往符合人们的美好愿望，主人公的命运总朝着好的方向发展，或者矛盾斗争得到和解，或者是有情人终成眷属，大家个个欢喜。莎士比亚的喜剧共10部，包括《驯悍记》、《威尼斯商人》、《仲夏夜之梦》、《第十二夜》等。仲夏夜之梦《威尼斯商人》故事讲商人安东尼奥为了帮助朋友巴萨尼奥，向犹太商人夏洛克借了一笔高利贷。夏洛克立下一个奇怪的契约，如果安不能按时还钱，就从安东尼奥身上割下一磅肉。夏洛克的控诉他曾经羞辱过我，夺去我几十万块钱的生意，讥笑着我的亏蚀，挖苦着我的盈余，侮蔑我的民族，破坏我的买卖，离间我的朋友，煽动我的仇敌；他的理由是什么？只因为我是一个犹太人。难道犹太人没有眼睛吗？难道犹太人没有五官四肢、没有知觉、没有感情、没有血气吗？他不是吃着同样的食物，同样的武器可以伤害他，同样的医药可以疗治他，冬天同样会冷，夏天同样会热，就象一个基督徒一样吗？你们要是用刀剑刺我们，我们不是也出血的吗？你们要是搔我们的痒，我们不是也会笑起来的吗？你们要是用毒药谋害我们，我们不是也会死的吗？那么要是你们欺侮了我们，我们难道不会复仇吗？（电影52-54）还钱时间到了，安东尼奥的商船还未归来，夏洛克坚持要割安东尼奥的一磅肉。贵族小姐鲍西娅是巴萨尼奥的恋人，为了救恋人的朋友，女扮男装出任法官审理这起荒唐的案子，应用智慧和法律判决夏洛克败诉。友谊、爱情、对贪婪、吝啬的胜利；智慧、仁慈对残忍、仇恨的胜利；人性中的美善对邪恶的胜利。思想：当时正值伊丽莎白女王统治盛年，政局稳定，经济繁荣，国势强盛，社会矛盾尚未激化。莎士比亚对现实抱乐观态度，真诚相信人文主义理想可以在现实中实现，加上年龄的原因，这就决定了他的创作基调是乐观的、明朗的。3、莎士比亚的悲剧前期悲剧：以《罗密欧与朱丽叶》为代表；罗密欧与朱丽