广州粤剧博物馆――博览建筑小组调研

调研小组成员：黄怡欣袁铱霞王梦缘揭梅英廖梦儿调研时间地点：12月1日粤剧艺术博物馆等地年级专业班级：16级城乡规划1班作业指导老师：罗艳艳粤剧艺术博物馆介绍1.粤剧艺术博物馆建造背景2009年，有着“南国红豆”之称的粤剧艺术被联合国教科文组织收录于世界非物质文化遗产目录中，这也是广东省至目前为止唯一的世界级非物质文化遗产。为保护和传承处于濒危状态的粤剧艺术文化，广州市决定于粤剧起源发祥的广州市荔湾区择址筹划立项建立粤剧艺术博物馆。1.粤剧艺术博物馆建造背景设计初衷：（1）整合周边资源，将粤博物馆与荔湾区文化艺术中心、荔湾区博物馆相结合，同时处理好与周边建筑的关系；（2）按照岭南风格规划建设博物馆，体现岭南文化特色、西关风情；（3）整片区以粤博物馆为中心形成一座展示粤剧艺术和岭南文化的开放式博物馆；（4）建筑方案将粤博物馆的功能架构定位为：“展览、演出、教育、研究、公共参与、世俗生活”六大板块。功能架构的核心目标为传承与发展。造型特点：粤博馆注重对粤剧艺术及岭南园林艺术精髓的深入挖掘，主动在设计中追求与粤剧艺术在精神内涵及园林建筑表现上的气韵相合，将建筑实体转化为园林空间，与周边环境融为一体，通过营造通透、开敞、轻灵的传统岭南园林空间，集中反映出岭南民间经世济用的入世观念与务实精神，融情入境。造园、建筑、筑山理水皆以“气韵”为设计指导，从而力图带动全园“气韵”生动，达成岭南两大文化标志跨越时空的当代对话。2.建筑造型分析3.建筑内部空间分析场馆分布：总体布局上，建筑群体沿十字轴线骨架排布：以合院式厅堂、临湖水确定纵向轴线。轴线以西安排观展和大型演出功能，轴线以东布置休闲交流、临时展厅以及小型演出功能。纵横轴交汇处南部戏台“广福台”为核心建筑，点名全园主题，结合周边功能体形成众星捧月式空间布局。如是建筑群体看似松散疏朗，却表达出强烈的向心性，是之为“形散神不散”。场馆分布：粤博馆力图弱化主馆建筑体量，与六组大小尺度不同的庭院形成“虚实相生”、气息流动的园林序列空间。六组庭院以众星捧月之空间布局紧密围绕中心大水面，中心水面由荔湾涌引入，形成面积足有1478m2、占总用地面积12.8%的中心大水面，水脉流经每组小院与中心大水面贯通，将整个粤博馆空间组织串联起来，在园内形成连绵不断、有源有尾的“活水”，贯通全园气息。贯通。3.建筑内部空间分析3.建筑内部空间分析园内园外、大园与小院、小院之中小小院，小小院之中似舞台布景之微缩的半廊、半亭、半桥的布景，营造“密可走马，疏不容针”的空间效果，紧密处仍有气息流动，疏朗间处处有景，整体园林空间一气贯通。3.建筑内部空间分析交通流线分析:粤博馆专门搭建一条市民穿越通廊，在不改变市民步行习惯的基础上与市民共享园中美景；多功能厅以半开放的形式与市民通廊相连，可同时承接社区文化活动。粤剧艺术博物馆周边1.场馆配套设施——硬件1）商业设施：粤剧艺术博物馆内部商业型设施较少，仅仅南出口处紧邻永庆坊，有咖啡馆等设施。2）厕所设施：粤剧艺术博物馆对外开放的场所内共有公共洗手间两处，其中一处设在展馆外，设男、女洗手间各一间；另一处设在主馆的负一层，设男、女、无障碍洗手间各一间，此外女洗手间旁边还设有育婴室，人性化考虑周到。3）表演设施：粤剧艺术博物馆在主馆二楼设剧场一处，负一楼小放映厅一间，此外庭院内另设戏台一座（现暂未有实际功能）4）其他设施：粤剧艺术博物馆此外还设有售票处一处，值班亭一座（但展馆内部仍有部分值班点），另外每天上午10:00和下午3:00各有一场免费游园讲解。——由组员编写1.场馆配套设施——园林绿化粤剧艺术博物馆是一座新中式园林类博物馆，博物馆采用广东本地的岭南园林的造园手法，融入西洋楼等西洋建筑特色，并有部分采用西洋装饰，但庭院的处理手法依旧是传统的叠山理水。自南门处开始，一棵大树作为障景挡住视线，引人从一条狭窄的小路步入，临近南入口视线豁然开朗，然后步入博物馆内部。首先是一个狭小的庭院，内部以鹅卵石为主，仅在其中点缀少量树木，类似于日本的枯山水，游人需从庭院靠墙一侧的廊道绕过该庭院后进入博物馆主馆外的园林区域。该园林可以说是粤剧艺术与岭南园林的同时再现，将戏台融入园林之中，使游客在置身于露天剧场，可在园林之中观剧，可谓是园戏交融。在博物馆外围有三面被荔枝湾涌环绕，在博物馆靠近河涌一侧设有步道，这与苏州沧浪亭相类似，环水而建，可以自由灵活地穿梭于园林内外之间。——由组员编写2.总体交通流线粤剧艺术博物馆共设出入口三处，其中地下停车场出入口为员工通道，可以通过员工电梯连接博物馆主馆，南出入口为游客通道，北出入口为员工通道。——由组员编写粤剧艺术博物馆中的尺度及延伸入口处尺度入口处两边筑有高耸的白墙，与周围深色宅邸形成鲜明对比，给人以强烈的空间导向感，入口处庭院别院歌声面积约为360平方米，其中只在四周摆放了一些植物，营造出一个轻松、开敞的氛围。中心水面尺度中心水面占地面积1478平方米，尺度在整个建筑体里相对较大。与园歌声的狭长走道的末端相连的是一个开阔的广场，正对中心大水池，狭长尺度与开阔尺度的对比，给人以“柳暗花明又一村”的审美感受。其它类型的博览类建筑1.鹿野苑石刻博物馆四川省第一家私立博物馆。私立的小型主题性博物馆，收藏有自远古到明清时期的石刻艺术品1000多件，以汉代到唐宋时期的佛教石刻艺术为主。鹿野苑石刻艺术博物馆位于四川成都郫县新民镇云桥村，属私立的小型主题性博物馆，旨在收藏西南丝绸之路范围内佛教石刻艺术品。主体建筑面积990㎡。1.鹿野苑石刻博物馆博物馆主体设置于基地中最大的一块林间平地上，其余两块空地，一个作为前区和停车场，一个作为后勤附属用房基地。竹林成为其间的自然分隔。路径串连起各区域，沿途逐渐架起,临空穿越慈竹林并引向莲池上的入口。博物馆采用展厅环绕中庭的布局，使参观者在迂回的行进路线中仍然保持中心性的定位。中庭二层高，采光利用各个建筑独立个体之间的间隙，而且朝向中庭的墙面都是按外墙处理的。1.鹿野苑石刻博物馆利用建筑体块之间的间隙可以间断地看见河流，与风景之间是一种经过限制和组织的关系。每个展区都有不同的采光方式，如缝隙光、天光或壁面反射光，它们之间的共同点是非日常化。博物馆藏品以石刻为主题，在建筑设计中，也希望表现一部“人造石”的建筑故事。针对当地低下的施工技术以及事后改动随意性极大的情况，采用“框架结构、清水混凝土与页岩砖组合墙”这一特殊的混成工艺，利用组合墙内层的砖作为内模以保证混凝土浇筑的垂直度，同时成为“软衬”以应付事后的开槽改动等。2.时代美术馆——玫瑰园广东时代美术馆由时代地产于2003年出资创办，在2005年第二届广州三年展的“三角洲实验室”（D-Lab）当中，雷姆·库哈斯和阿兰·弗劳克斯共同受邀，为美术馆设计一个观念性的永久建筑，于2010年9月落成。2010年10月广东时代美术馆注册为非营利性公益美术馆并正式对外开放。美术馆从构思、设计到实现的过程，反映了珠三角地区独特的社会、经济和文化条件，是一个城市化进程的独特案例。2.时代美术馆——玫瑰园2.时代美术馆——玫瑰园一个生活空间的介入式结构广东时代美术馆的功能空间分散在一栋典型社区住宅建筑的数个不同楼层里，是一种与生活和居住空间直接交叉的介入式结构。广东时代美术馆首层入口面向街道，设有书店、咖啡厅和艺术品商店，大堂空间可举行各种公共活动，十四楼的办公区由三个住宅单元改造而成，专用电梯垂直经过居民楼直达十九楼展厅，露台和两个玻璃展厅俯视广州北部的城市景观，社区住宅的顶部直接成为展墙视觉元素的一部分，展厅的夹层是对公众开放的阅读空间，地下一层则用于美术馆的档案储存3.时代美术馆，粤剧艺术博物馆，鹿野苑博物馆是三个不同类型的博物馆，其功能和构造上都大相径庭，各有各的特色，时代博物馆展现的是现代主义风格的博物馆，粤剧艺术博物馆则是岭南园林式的大观园型博物馆，鹿野苑博物馆由于其私人属性，设计上是新中式，但更多有个人的因素再其中。三者的服务对象和群体是不相同的，各有千秋。时代美术馆极力彰显科技时代下的设计特点，展现科技与艺术的结合，年轻、张狂、躁动不安中又有条逻辑，大玻璃的落地窗，透明空间下的艺术展览，十分具有时代特色。鹿野苑博物馆设计沉稳与其佛教展品相契合，曲径通幽的设计更给人禅意深远的意境，在这个场馆的设计中光线和树影的搭配是十分具有考究的，叠影的摩挲感具有很强的宗教感，整一个设计的亮点也在这里，然而这样的设计更多需要设计者个人对于宗教的理解和参悟，对于游客来说也是如此。粤剧艺术博物馆的建造出发点就与上面二者不同，作为地方特色浓郁的公共建筑，粤剧艺术博物馆既要有艺术的神秘和神圣感，又要有艺术的世俗化的地方，同时还应该具备科教传承的空间，在这点上粤剧艺术博物馆做到了。博物馆设计上没有好坏之分，只有空间利用效率的高低，博物馆的设计更多需要我们考虑理念上东西，即我希望传达的意图。结语结语：广州有大约十个左右的博览建筑，其涵盖范围包括文化、产品、艺术等多个方面，设计师们也来自五湖四海，其设计特色也大相径庭，这广州建筑融入更多元素，丰富我们的视野。我们小组在调研期间走访了多个场馆，广州美术学院美术馆以深红色为主色调，和周边的校舍很好的融合在一起，湖边的微波闪着金光和美术馆玻璃的三角形屋顶相映成趣，同时正方体的建筑设计更显庄重以及艺术的底蕴。广东省博物馆也采用了正方体中间镂空的设计，但更多的出于国际化展览的考虑，有许多超大尺度的建筑体块出现，内部的展品涉及多个阶层的需求，更有为小朋友而考虑的恐龙博物园。当下也有也来也多的博物馆注重科教与传承的功能，粤剧艺术博物馆就是一个很好的例子，运用岭南建筑的构景技法来还原一个地区的文化产物，这如同一个时代万花筒，从这里我们看见了过去，无论是在建筑设计还是建造上都可谓“前无古人后无来者”，但从中我也发现这里的设计在一定程度上过于繁杂，虽琳琅满目匠心独运，但这样的设计背后对于财力的支持也是相当大的。博物馆虽展品不同，但对于尺度的要求却有共同的地方，尺度概念在博览建筑中尤为重要，这甚至决定了场馆是否能够使用，因此本次出行我们也对此做了实地的测量，同时对于场馆的灯光照明等做了勘察，切身体验博览建筑的魅力。本次调研的成果将在潜移默化中影响我们的后续作业，谢谢！——黄怡欣谢谢观赏！调研小组成员：黄怡欣袁铱霞王梦缘揭梅英廖梦儿调研时间地点：12月1日粤剧艺术博物馆等地年级专业班级：16级城乡规划1班作业指导老师：罗艳艳