中国古代文学史二

一．单选1.王安石的诗体称为()。A荆公体2.北宋词人中,有“富贵词人”之称的是()。B晏殊3.柳永对宋词发展最具贡献的方面之一是创作了大量的()。B慢词4..苏洵散文的一大特点是(B追求雍容典雅的艺术风格5.董解元的《西厢记诸宫调》的创作时代是C.金代6.杨维桢的诗称为()。B铁崖体7.尚仲贤《柳毅传书》和李好古《张生煮海》被认为是C.神话剧双璧8.元代散曲作家中,贡献最大、成就最高的是()。C马致远9.被后人称为“南曲之宗”的作品是()A《琵琶记》10.高启诗歌在艺术上的特点是A.兼师汉魏六朝各家11.明代祝允明、唐寅、文徵明、徐祯卿四人以诗齐名,其称号是()。B吴中四才子12.明代“前七子”的文学主张是(C文必秦汉，诗必盛唐13.唐宋派创作成就最高的作家是B归有光14.明代最负盛名的杂剧作家是()。D徐渭15.最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是()。A《浣纱记》16.章回小说的起源是宋代说话的（）。C讲史17.《水浒传》成书前最完整的水浒故事出现于()。c《大宋宣和遗事》18.《封神演义》在题材类型上属于()。C神魔小说19.李贽文学主张的核心是(B童心说20.下列作品中,与《长生殿》题材相同的是()A《梧桐雨》21.李汝珍的《镜花缘》是()。A讽刺小说22.翁方纲所提出的诗歌理论是()。B肌理说23.《东坡乐府》是苏轼的(C词集24.下列作家中,以写作骈体文著称的是()。B汪中25.晚清同光体学习的是()。B宋诗26.在宋代古文运动中,柳开是()。A先驱者27.宋初以杨亿为代表的重要文学流派和风格是()。C西昆体28.元好问诗歌的艺术风格主要是()。A悲凉雄健29.在明代传奇中,经过魏良辅改造的声腔是()D昆山腔30.姚鼐散文理论的主要观点是()。C“义理”、“考据”、“词章”三者兼备互容31.对西昆诗派影响最大的晚唐诗人是(A李商隐32.“六一风神”所指的散文风格是作家()。C欧阳修33.宋初作诗追求“平淡”,并取得一定成就的诗人是()。B梅尧臣34.宋代“以诗为词”,革新词风的作家是(A苏轼35.清照词论最具特色的一个方面是(C词别是一家36.词风呈现出“清空”“骚雅”特点的南宋词人是(D姜夔37.堪称集古代田园诗之大成的诗人是(C范成大38.永嘉四灵推崇的唐诗,实际上是()。D晚唐诗39.金代文坛最杰出的作家是(A元好问40.被誉为“字字本色,故当为元人第一”的元杂剧作家是()。C关汉卿41.诗风有“铁崖体”之称的元代作家是(B杨维桢42.现存最早的“讲史”话本是D三分事略》43.元后期散曲家中成就最高的除乔吉外还有()。D张可久44.将《水浒传》删改为七十回本的是(B金圣叹45.《好逑传》在题材类型上是(A才子佳人小说46.沈璟为代表的戏曲流派是()。B吴江派47.被誉为晚明小品散文之集大成的作家是(A袁宏道48.被称为明代文学“一绝”的文学形式是()。D民歌49.钟惺和谭元春所代表的散文流派是(C竟陵派50.沈德潜的诗歌创作主张是()。B师法唐诗51.与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的诗人是()。A龚鼎孳52.下列文学主张中,与晚明公安派思想相近的是()。A性灵53.代表清代词最高成就的作家是(D纳兰性德54.清代作家汪中创作成就最高的文体是(A骈文55.被梁启超称为“诗界革命一巨子”的诗人是(C丘逢甲56.明初“吴中四杰”中文学成就最著的是()。A高启57.“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”出自(A贺铸《青玉案》58.李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是()C倜傥有丈夫气59.宋末词人蒋捷词集的名称是()A《竹山词》60.王九思的杂剧作品是()。C《杜甫游春》61.作诗无古今,唯造平淡难”一语出自(D梅尧臣62.北宋诗文革新运动的领袖是(C欧阳修63.著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是()A白朴64.“荆公体”诗风指的是()。A王安石65.北宋初承续《花间》派和南唐词风的词人是()。A晏殊66.北宋词人中被称为“集大成者”的是()。C周邦彦\67.辛弃疾在词体解放方面作出的最突出一点是(B以文为词68.元杂剧中由女主角一唱到底的剧本称为()A旦本69.元曲四大家中擅写神仙道化剧的是(D马致远70.“淮海、小山,古之伤心人也”,这里提及的两位词人是()。D秦观、晏几道71.宋濂散文成就最高的是()。B传记文72.对章回体影响最大的民间说话艺术是(A讲史73.张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是(A兴，百姓苦；亡，百姓苦74.《金瓶梅》在题材类型上属于()。D世情小说75.明代茶陵诗派的代表是()B李东阳76.明代重要散曲作家王磐的散曲集是()A《西楼乐府》77.“荆、刘、拜、杀”四个作品的体裁形式是()。A传奇78.明代宋濂被朱元璋誉为()A开国文臣之首”79.就诗歌的体裁而言,吴伟业的“梅村体”指的是(D七言歌行80.侯方域等“清初三大家”主要是(D散文作家81.李渔的作品《无声戏》的体裁是(B拟话本82.《阅微草堂笔记》是()。A文言短篇小说83.明代戏剧《红梅记》描写的是()A范蠡、西施的故事84.陈维崧的词风是()D师法苏轼、辛弃疾，豪放苍凉85.被称为晚清诗界革命一面旗帜的诗人是()。B黄遵宪86.汤显祖为代表的戏曲流派是()。A临川派87.“南施北宋”之“北宋”是指()。D宋琬88.朱彝尊的词学著作是()。B《词综》89.清代从与《水浒传》相反的立场来认识宋江起义的小说是(D《荡寇志》90.流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式是()。B弹词91.宋代并称“苏梅”的“苏”是指()。A苏舜钦92.王安石在我国散文发展史上颇有影响,其散文最擅长的是(D议论说理93.被称为“千百年来曲中巨擘”的是(C《长生殿》94.刘克庄是南宋末年文坛领袖,在诗歌方面是()。C江湖诗派宗师95.柳永的词集是()。D《乐章集》96.杨万里诗活泼生动,风趣诙谐,形成一种风格独特的诗体,被称为()。D诚斋体97.李玉所代表的戏剧流派是()A文人派98.后期元杂剧的创作中心是()。A杭州99.张可久“小山乐府”之“乐府”是指()。D散曲100.元杂剧作家白朴的著名杂剧《梧桐雨》属于(B历史剧101.元代作家张可久的散曲集是()。D《小山乐府》102.南戏中最杰出的作品是(C《琵琶记》103.明中期散曲家的代表人物是(D冯惟敏104.强调戏剧的娱乐功能,提出“一夫不笑是吾忧”的剧作家是(B李渔105.《红楼梦》的结构形式是（）D网状结构106.明代著名文学家王世贞属于(B后七子107.黄庭坚作诗学杜甫,喜欢用拗句,形成一种风格独特的诗体。这种诗体是()B山谷体108.翻译《天演论》的著名作家是（）C严复109.清代著名词论家周济所属的词派是()A常州派110.清初著名词人朱彝尊是()。B阳羡词派领袖111.王士祯诗歌理论的主要主张()B神韵说112.清代文学家姚鼐编纂的文学作品总集是(D《古文辞类纂》113.杨万里“诚斋体”诗中最出色的是(A律诗114.清代流行于北方以鼓板击节的讲唱文学形式是()。A鼓词115.中国第一个具有明显近代性质的文学团体是(C新诗派116.标志着我国讽刺小说确立的作品是(A《斩鬼传》117.春雨楼头尺八箫,何时归看浙江潮?芒鞋破钵无人识,踏过樱花第几桥”(《春雨》)的作B苏曼殊118.被称为“梅妻鹤子”的宋初诗人是(C林逋119.欧阳修的文学创作中成就最高的是(B散文120.李清照的词称为()D易安体121.近代“谴责小说”作家有()。A李宝嘉B吴研人C曾朴122.下列作品属于谴责小说的是()。B《老残游记》D《官场现形记E《二十年目睹之怪现状》123.下列出自王实甫《西厢记》的人物形象有(A崔莺莺B张生C红娘124.下列元杂剧作品,取材于唐传奇的是()。D柳毅书传125.元代散曲作家贯云石的散曲集是()。B酸斋乐府126.王安石以政治改革家的眼光论文,主张为文要()A以实用为本127.明代前期首先冲破台阁体束缚的文学流派是()。D茶陵派128.明初诗坛以刘崧为代表的诗派是()。A闽中诗派129.著名诗论“无一字无来处”说的提出者是()D黄庭坚130.二、多选1、下列作家属于辛派词人的是()。A刘克庄D陈亮E刘过2.属于宋初诗派的是()。A白体C西昆体D晚唐体3.下列作家属于前后七子人物的是(B李梦阳C李攀龙D王世贞E何景明5.“诗界革命”的重要诗人有()。B黄遵宪C康有为D梁启超11下列作家属于西昆诗派的是()。A杨亿B钱惟演E杨钧12被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是()。A乔吉B张可久13列派别属于清代词派的是()。A浙西B常州C阳羡14晚清“小说界革命”时期出现的新小说有()。C谴责D政治E科学17下列作家属于“元曲四大家”中的有(C白朴E马致远19明清时文言短篇小说的几大系列有()。A剪灯系列B艳情系列C.聊斋系列D.世说系列E.虞初系列22作品属于“元代四大南戏”的有()。B《荆钗记》、C《白兔记》、、E玉簪记25散文“清初三大家”指的是(A侯方域C、魏禧E汪琬三名词解释1.辛派词人指南宋时期，受辛弃疾的影响而形成的一个诗词流派，其成员主要有陈亮、刘过等。他们继承辛弃疾的豪放词风，意象宏大肆意、风格雄豪悲壮、意境慷慨激昂，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容，使词更进一步散文化、议论化，但不如辛词蕴藉。2.神韵说清初王士禛所倡导的诗歌理论，强调诗必须尤神情韵味，写诗只取“兴会神到”诗的内容要朦胧含蓄，似有寄托，又难于实指，所谓“神韵说”就是力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰，注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言，从而加强诗歌消遣娱乐功能。为此，竭力提倡唐代王、孟、韦、柳一派的诗风，作品也以描写山水景色和个人情怀为主，但缺乏真情实感是其主要毛病。3.前七子明初制定并推行的八股文考试制度，这时日益成熟、定型；程、朱的理学教条，通过八股文考试成为独尊的统治思想：它们形成一种有力的精神上的连锁，牢固地束缚着文士们的思想，严重地阻碍着社会文化的发展。三杨的\台阁体\文风依然弥漫一时。这样在哲学思想上就出现了王阳明的心学运动，在文学上出现了\前七子\复古运动。它们同时并起，显然要冲破程朱理学教条、八股文和台阁体文风的统治地位，使哲学思想和文学更有效地为统治阶级服务。前七子，指李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相嘉靖、万历间，外患更甚，社会矛盾进一步复杂尖锐化，明王朝的统治日益腐败不堪。在文学上又出现了以李攀龙、王世贞为代表的\后七子\，再一次发起复古运动，重复着\前七子\的错误道路。4.诚斋体诚斋体的得名是源于杨万里。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。5.永嘉四灵南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。永嘉四灵是当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的四位诗人：徐照、徐玑、翁卷、赵师秀，形成中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。因彼此旨趣相投，诗格相类，工为唐律，专以晚唐贾岛、姚合为法，谓之唐体，字号中都带有“灵”字，而温州古为永嘉郡，遂称之为“永嘉四灵”。7.南戏南戏又称南曲戏文，原是宋以来南方浙、闽一带用村坊小曲演唱的民间小戏，它在形成和发展过程中吸收了大曲、诸宫调、滑稽戏等民间说唱技艺，以及元杂剧表演故事的形式，故开始时又叫“永嘉杂剧”或“温州杂剧”。元灭南宋统一全国并未使南戏消亡，在南北文化交流中，它的故事题材和演唱艺术又受到北杂剧的影响，并逐步成为一种较为成熟的戏剧样式。南戏在体制上较为自由，曲牌运用比较随便，剧本常以人物上场、下场分为若干段落，每一段落即为一场。表演不拘一恪，各类角色均可歌唱。戏剧结构的时空辕换相当灵活。8章回小说是我国古代长篇小说的唯一形式，主要从宋元讲史话本发展而来，特点是：分回标目，成为一种段落整