电大中国现当代文学专题2-简答论述复习题

1中国现当代文学专题2（简答论述）1.女性写作的这三次高潮都有些什么特点？都有些什么具有代表性的作家作品？2.女性写作与女性文学是不是一回事？3.女性主义文学是不是女权主义文学的另一种说法？4.女性写作这一概念与女性文学概念不同？5.作为最重要的女性写作者，王安忆的作品为我们提供了哪些独特的文学经验？6.《长恨歌》的主要特点是什么？7.上海的文化精神又是什么呢？作品中又是如何表现的呢？8.在《长恨歌》中，王安忆是怎样表现都市与女性的关系的？9.《长恨歌》对于中国当代文学的贡献是什么？10.《叔叔的故事》在叙述手法上的变化与王安忆小说观念发生的变化是否有关？11.王安忆小说在描写城市变迁与都市女性命运方面，与张爱玲有什么特点？12.张爱玲与王安忆之间主要是一种什么关系？13.先锋小说发生变化的原因和趋势。14.余华小说从先锋到世俗的变化对于先锋小说的象征性意义。15.什么是“先锋小说”？16.怎样理解先锋小说产生的文化背景？17.先锋小说的探索与创新主要体现在哪些方面？18.先锋小说的文化意义是什么？19.余华以前是个做牙医的吗？20.对余华如何作一个总体评价，应该怎么说？21.余华的小说创作以1991年底第一部长篇小说《呼喊与细雨》发表为界，大致可以分为前后两个时期。他的前期创作有些什么作品和特点？22.余华的后期创作有个什么变化？23.《现实一种》表现了怎样的人的生存状态？24.这种人的荒谬的生存状态在《现实一种》中是如何表现的？25.马原的“元叙事”是怎么回事？26.孙甘露的“语言实验”有些什么内容？27.先锋小说解除体后，先锋小说还有吗？28.先锋小说发生变化的原因和趋势是什么？29.余华小说从先锋到世俗的变化，对于先锋小说的有什么意义？30.应该怎样看待王朔小说的人物形象和主要内容？31.在20世纪八九十年代中国当代文化有些什么特点？32.社会转型期的市场经济对文学的影响很大吗？33.如何理解文学读物兴盛的社会文化背景？34.王朔在八九十年代文学中，有什么特殊地位？人们对王朔有些什么不同的看法？35.王朔的文学创作在文学史上有何意义？36.王朔小说的人物形象和主要内容。37.八九十年代中国当代文化的主要特点，特别是大众传媒和大众文化的重要性。38.王朔在八九十年代文学中的特殊地位和矛盾现象，以及人们对王朔截然不同的看法。39.“反叛精神”常常是与“先锋精神”联系在一起的。作为大众文化代表人物的王朔，为什么也有反叛精神？40.以具体作品为例，掌握王朔作品中的“顽主”形象。41.请简要说明王朔与老舍小说的异同主要表现在什么地方？42.“样板戏”在中国的戏剧性遭遇。43.戏剧艺术家和观众在京剧现代戏和“样板戏”创作过程中的影响，以及斗争哲学和道德理想在其中的作用。44.京剧现代戏产生的时代背景和文化语境。45.“样板戏”的产生与京剧现代戏的关系。46.九叶诗人为什么主张“诗歌戏剧化”，而汪曾祺又反对“小说的戏剧化”？47.“新生代”诗人（包括“后朦胧”和“第三代”）都是在朦胧诗影响下成长起来的，他们为什么又要打出反朦胧诗的旗号？48.请简要说明王安忆小说的创作过程，并重点说明其变化的原因，以及具有转折意义的几部作品的主要特点。49.余华的《许三观卖血记》是否也具有某些“先锋”的特点？请以作品的具体内容为例加以说明。50.《锻炼锻炼》想批评中农干部中的和事佬的思想问题,但客观上却表现了当时农村中日趋激化的干群矛盾而受到了批判.你认为,赵树理是否有可能逃脱这场批判为什么51.将以北岛,舒婷为代表的新诗潮称为朦胧诗是不是一种误解为什么52.阿庆嫂与胡传魁,刁德一之间的智斗,主要内容是什么精彩之处是什么为什么会受到大家的欢迎并经久不蓑53.1959年,《文艺报》组织的文艺作品如何反映人民内部矛盾的讨论中对《锻炼锻炼》的讨论,最终导致了对赵树理的否定性意见,认为这篇作品是对农村现实的歪曲,丑化了正在进入共产主义的农民形象.这些意见是否符合作品实际产生这种意见的主要原因是什么54.在20世纪60年代为什么会产生“样板戏”？“样板戏”是否具有文学价值？55.在王安忆的创作生涯中,《长恨歌》是成功之作还是失败之作56.有人认为，新中国成立“十五年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义革命和建设。”这种说法对不对？为什么？257.《三里湾》虽然也是歌颂合作化运动的，但却因没有表现出“无比复杂和尖锐”的两条道路的斗争而受到严厉批评。请问，所谓“两条道路”指哪两条道路？这部小说对两条道路斗争的“消解”主要表现在哪些方面？作者采取这种表现方式的主要原因什么？58.王朔和老舍的小说都以北京的市民生活为题材，也都具有很浓重的幽默色彩，但又有很大的区别，这是为什么？59.应该如何从文学史的角度来看待汪曾祺小说的意义？60.贯穿中国现代文学史的主要精神线索是什么？61.简述晚清文学思潮，并论评其与“五四”时期文学运动的历史联系62.什么说文学革命使我国历史上前所未有的文学革新运动？文学革命的意义是什么？63.为什么在五四新文学初期，散文的成就最大？64.分别说明杨朔、秦牧和刘白羽散文的主要特点和不足65.《沙家浜》在“样板化”的过程中，将主要人物由阿庆嫂改为了郭建光，这是为什么？改后的效果怎样？66.为什么说“关于朦胧诗的论争是当代文学史上的一个奇特现象”？67.《三里湾》和《创业史》、《山乡巨变》都是歌颂农业合作化运动的作品，为什么《三里湾》受到了较多的批判？68.以鲁迅（或巴金、沈从文）的具体作品为例，说明新文学建设与传统文学的关系69.钱钟书的《围城》在描写知识分子的性格和命运方面有什么新的特点和独到之处？为什么说《围城》具有某种深刻的反思意味和哲学意味？70.茅盾曾自评其《子夜》说“吴荪甫的悲剧是带有某些悲壮性的”，你是否同一这种评说？结合对作品的分析，阐明你同意或不同意的理由71.朦胧诗主将北岛、舒婷、顾城各自的诗歌个性是什么？如何定位朦胧诗的文学史地位？72.什么是文艺的“工农兵方向”？结合解放区创作思潮，谈谈你对这一方向及其文学实践的认识与理解73.以丁玲、张爱玲、王安亿为例，谈一谈时代思潮对20世纪中国女性创作主题形成的影响以及这种影响下作家形成的创作个性。74.为何新时期文学会以整体转变的形式（伤痕文学——反思文学——寻根文学——现代派文学）形成一个又一个文学高潮，这种浪涌式文学发展对文学自身建设有何影响？75.《阿Q正传》和《小二黑结婚》在对农民及其文化的评价上发生了那些重大变化？请结合二部作品具体谈一谈这种变化对于文学的影响。76.王安忆在八九十年代的创作大致可以分为三个阶段，每个阶段的主要作品和特点是什么？77.京剧现代戏产生的“文化语境”主要指的是什么内容？请给予简要说明。78.北岛与舒婷诗歌在表达方式上的主要区别是什么？请试举一例简要说明。79.汪曾祺小说的散文化特征主要体现在小说结构上。请简要说明这一特征，并试举一例。80.王朔作品的大众文化特征主要表现在哪三个方面？81.出现在90年代的第三次女性写作高潮表现了什么样的不同情况？请举例说明。82.应该如何从文学史的角度来看待汪曾祺小说的意义？83.对于以韩东、于坚为代表的“第三代”诗歌的大规模出现而在诗坛上引起的一次“美丽的混乱”，你是怎样看的？84.说先锋小说的变化是“胜利大逃亡”的主要用意是什么？85.王安忆小说在张爱玲小说的基本上既有继承也有发展，以《长恨歌》为例简要说明。86.后朦胧诗人与朦胧诗人的主要区别是什么？87.样板戏重新走红的原因88.从先锋小说的特征看余华小说的代表性。89.余华小说的创作风格。90.比较王安忆的《荒山之恋》与张爱玲的《倾城之恋》在表现爱情对“命运的认同”上的异同91.以王琦瑶和白流苏为例，说明作家对现代都市的态度在他们身上的表现92.对赵树理的评价可以分为三个阶段，即20世纪40年代后期、新中国成立前后至“文革”、“文革”结束至今，请简要说明这三个阶段赵树理研究的主要特点。93.汪曾棋曾说：“散文化小说是抒情诗，不是史诗……”请以《受戒》为例，简要说明汪小说的散文化特点。94.《沙家浜》在“样板化”的过程中，主要人物作了什么样的修改?修改的主要目的是什么?改后的效果如何?95.如何辩证地评价样板戏96.试以朦胧诗和先锋小说的发展变化，说明先锋文学自身局限的不可超越性。97.以《一切》和《这也是一切》为例，简要说明北岛诗歌与舒婷诗歌的主要异同1、女性写作的这三次高潮都有些什么特点？都有些什么具有代表性的作家作品？答：女性写作的三次高潮分别出现在20世纪初的五四时期、20世纪70年代以后和20世纪末的90年代，不同的时代也就决定着不同高潮的基本特点。第一次高潮的主要特点是人的觉醒。最有代表性的作家作品主要有冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》、《去国》、《庄鸿的姊姊》等小说，以及《繁星》和《春水》两部诗集和《往事》、《寄小读者》等散文；陈衡哲的《一日》；庐隐的《海滨故人》、《曼丽》；冯沅君（淦女士）的《卷葹》、《春痕》；凌叔华的《花之寺》、《绣枕》；谢冰莹《空谷幽兰》、《一个女兵的自传》、《女兵十年》等。第二次高潮的主要特点是女性意识的觉醒。最有代表的作家作品有张洁的《爱，是不能忘记的》、《方舟》；张辛欣的《在同一地平线上》、《疯狂的君子兰》、《我在那儿错过你》；铁凝的《麦秸垛》、《玫瑰门》；王安忆的三恋、《岗上的世纪》、《弟兄们》、《米尼》、《我爱比尔》、《长恨歌》；戴厚英的《人啊，人》、《诗人之死》；谌容的《人到中年》、《人到老年》；刘索拉的《你别无选择》；张抗抗的《夏》、《北极光》、《情爱画廊》；叶文玲的《心香》；乔雪竹的（电影文学剧本）《十六号病房》、《北国红豆》、《山林中的头一个女人》；残雪的《山上的小屋》、《种在走廊上的苹果树》、《阿梅在一个太阳天里的愁思》、《美丽南方之夏日》；池莉的《烦恼人生》、《来来往往》、《小姐你早》；方方的《黑洞》、《风景》、《祖父在父亲心中》；舒婷的《致橡树》、《四月的黄昏》；迟子建的《左面是篱笆，右面是玫瑰》；蒋子丹的《黑颜色》等。第三次高潮的主要特点是个人化写作。最有代表性的作家作品有林白的《同心爱者不能分手》、《子弹穿过苹果》、《一个人的战争》；陈染的《与往事干杯》、《私人生活》；徐小斌的《对一个精神病患者的调查》、《迷幻花园》、《双鱼星座》；徐坤的《先锋》、《游行》、《行者妩媚》；海男的《我的情人们》、《疯狂的石榴树》；张欣的《绝非偶然》、《真纯依旧》；须兰的《红檀板》、《纪念乐师良宵》、《思凡》，以及翟永明的组诗《女人》、卫慧的《上海宝贝》等。32、女性写作与女性文学是不是一回事？答：所谓女性文学，应该是指一种由女性作家创作的主要表现女性意识的文学。女性写作与女性文学和女性主义文学既有联系，又有区别。我们在《〈中国现当代文学专题研究〉自学指导》中说过，女性写作原指强调女性身体等生理特征的写作，现泛指极富包容性的考察女性身份和作家生平背景在创作中的深刻影响和复杂关系的文学?quot;女性文学指以女性为创作主体，呈现女性意识和性别特征的文学。女性文学这一概念具有多义性。当然，对于什么是女性文学，也有不同的看法。有人认为，只要写的是女性，无论是男作家还是女作家创作的作品，都可以称为女性文学；也有人认为，只要是女作家的作品，都可以称为女性文学。还有人认为，只要是女作家写的女性的生活，就可以称为女性文学。因此，女性文学这一概念具有多义性。女性文学无论是对于中国和世界文学史来说，还是对于文学作者和读者来说，都是一个崭新的概念。在文学发展的主要历史过程中，一直是以男性为中心的社会，女性在这个漫长的历史中，始终没有自己独立的地位，也不可能?quot;女性文学的产生。因此，女性文学的提出，既可以说是一种历史的进步，也可以说是一种历史的嘲讽。也许，正是基于这种考虑，在80年代以前，许多女性作家都不愿意在自己的作家身份前面加上一个性别的标记，而研究者们对于是否应该提出女性文学这一概念，也一直持怀疑和犹豫的态度。我个人认为，虽然在20世纪80年代中期，女作