编导基础课运动镜头

固定镜头与运动镜头一个运动镜头由起幅、运动和落幅三部分组成。起幅：一个运动镜头在运动前静止的画面。落幅：一个运动镜头在结尾静止的画面。学习目标•明确运动镜头的种类及其组成。•掌握推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头的概念、特点和作用。•能区分变焦距与机位前进、后退两种不同的方法拍摄的推、拉镜头形成的不同画面效果。•能区分移镜头和跟镜头。•能区分升降镜头和上下摇镜头。固定镜头•摄像机的机身、机位、镜头焦距均不发生变化所拍摄的片段。•固定的画面框架带来其在画面表现上的许多特点：•带来稳定的视觉感受•提供客观的参照物•观众视线可在画面上随意浏览•镜头可塑性大，容易造成视觉节奏固定镜头•固定镜头画面的特征：•画框相对固定•固定的画框给观众带来稳定的视觉感受固定镜头•固定画面的优点：•有利于表现静态环境•对静态的人物有突出的表现作用•较为客观地记录和反映被摄对象的运动速度与节奏变化•利用框架因素突出和强化动感•在造型上更富于绘画和图片的造型美感•趋于引发观众“静”的心理反应•比较容易表现出“久远”的时间感，表现追忆、回想等；固定镜头•固定画面在表现上的局限（劣势）•①固定画面视点单一•②在一个镜头中,难以产生较大的画面构图变化。•③对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。•④难以表现复杂、曲折的环境和空间。•⑤在纪实性拍摄中,仅采用固定画面,难以展现一段相当完整的、处于真实环境中的生活流程,难以构成较长的画面叙事段落和营造特定的气氛。固定镜头•固定拍摄的适用场合：•远、大场面•单构图画面表现的场合•需要对某一细小事物进行演示的场合运动镜头•镜头相对被摄对象的位置变化（包括镜头和整个摄影机两种情况）叫作运动镜头。•运动镜头是电影家发挥艺术创造力的重要手段，也是其主观情绪介人的重要方式。运动镜头的轨迹、速度、方向等，在特定情境中表现不同的目的、情绪，具有极强的艺术创造力和表现力。•运动镜头包括推、拉、摇、移、跟五种基本形式，在这一基础上，又发展出一些变化形式和运用辅助机械的形式。一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄：起幅+运动过程+落幅内容上起幅、落幅要求明确形式上（一）推镜头•摄影（像）机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距（从广角调至长焦距），使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的镜头。A.当主体物位置不变时（1）[推/前移动]逐渐接近被摄主体[拉/后移动]逐渐远离被摄主体比较：与变焦推拉的区别？前移动拍摄变焦“推”（一）推镜头1.从群体中突出主体，从全局中突出重点•推镜头的落幅会将所表现的人或物放大到占画面面积较大的比例，这是向观众进行的重点提示，就像重音符号一样。推镜头用到影片开始的部分，能渐渐把观众引入故事的特定情境，使其沉浸其中，悬念大师希区柯克的代表作《蝴蝶梦》在开头就用了一个推镜头：随着主人公画外音的陈述，镜头缓缓推近，从一座别墅的周围环境一直推到别墅楼房的一个窗口上，这个镜头，不仅突出强调了故事发生的主要地点，而且营造了一种悬念感。（一）推镜头•2.强化人物的喜怒哀乐等情绪•最常见的作用：•推镜头还常常运用将镜头缓慢推成人物面部特写的方式，以表示进人人物的内心世界。如《红河谷》“丹珠被俘从容就义”这一场戏就使用了推镜头：从远景逐渐推成特写，让观众从了解丹珠被俘的处境到逐渐深入人物内心，感受到丹珠的视死如归、不畏强暴的英雄气概，从而获得对人物更为深入和完整的认识。这种用法流畅自然，富于表现力。（一）推镜头•3.模拟视线的集中和投向•推镜头还能代表人物的视点，让观众和人物产生相同的感受。张元的影片（过年回家）中，于小琴深夜洗脚时，看到父亲随手扔在桌子上的五元钱，便产生了据为己有的想法，此时一个推镜头代替了姑娘的视点，逐渐向她注视的目标——五元钱推近，随着镜头的推近，观众也感受到了于小琴此时矛盾犹豫的心境。•总之，推镜头的作用是多方面的，它往往能给人一种身临其境的感受。总结：•1.突出主体、突出重点、突出细节；•例：《天堂电影院》•2.表现整体与局部、客观环境与主体人物的关系。•例：《阿甘正传》•3.影响运动物体的动感。•与运动物体运动方向一致的推镜头，会减弱该物体的动感；•与运动物体运动方向相反的推镜头，会增强该物体的动感。•4.当推出的是人物的脸部特写时，常常是为了表现某种原因引起的主体人物紧张或受到震撼的精神状态。•例：《侏罗纪公园》•5.推镜头的速度可快可慢。•快推显得节奏急促，视觉冲击力强，可造成紧张不安的感觉；有强调作用；表现出被突发事件所震惊的效果，有比较强的情节因素。•慢推显得节奏舒缓，可显示安宁、幽静的气氛，有比较强的抒情意味。变焦距推镜头与移动机位推镜头的比较变焦距推镜头移动机位推镜头视距不变变化视角变化不变景深变化基本不变镜头落幅只是起幅画面某一局部的放大，没有新的形象出现有新的形象出现观看效果通过视角的收缩取得景物变化，人们没有这种视觉经验，很难产生身临其境的感觉。符合人们的观察习惯，易产生身临其境的感觉。（二）拉镜头•拉镜头的方向与推镜头正好相反，摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦距调至广角），使画面框架由近至远与主体拉开距离的镜头。（二）拉镜头•1.拉出环境，交代典型细节与所处环境的关系•《红河谷）里的转经鼓第一次出现时，用了拉镜头，以拉出大的环境。由于拉镜头是从点到面的变化，所以它侧重描写人物所处的空间环境。影片《角斗士》中，马克西姆斯在逃脱太子康默迪乌斯的谋杀回到西班牙的庄园，发现庄园被大火毁于一旦，妻儿也被吊死在树上，当即昏质过去。为了交代人物命运和处境，影片随后用了一个拉镜头，逐渐从马克西姆斯的面部特写拉成大远景，从而让观众了解到人物沦落为奴的命运。（二）拉镜头•2.拉出意外之物，创造戏剧效果•比如卓别林《寻子遇仙记》中，小孩打玻璃的镜头。•3.结束一次叙述，进行换场或者收尾•4.造成剧中人物或者观众对主体物的远离感，赋予画面一种抒情色彩•类似于远景。比如《滚滚红尘）中的雪中独步、《红河谷》中的草原戏要。总结：•1.表现局部与整体或主体和主体所处环境的关系•2.从局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现的想象和猜测，形成悬念•例：《乱世佳人》•3.常被用作结束性和结论性的镜头•例：《简爱》•4.影响运动物体的动感•与运动物体运动方向一致的拉镜头，会减弱该物体的动感；•与运动物体运动方向相反的拉镜头，会增强该物体的动感。（三）摇镜头•这种运动镜头是指在摄影机位置不动的情况下，机身进行上下、左右甚至旋转式摇动的运动镜头。摇镜头是摇摄的产物，是常见的镜头运动形式。在各类运动摄影中应用最广泛，出现次数最频繁，与其它运动形式交融最为密切。（三）摇镜头•1.纯描述性摇镜头•扩大镜头的表现视野，保持大范围内视觉的完整统一，并使运动着的拍摄主体总是处在画面的最佳位置上。•《角斗士》中马克西姆斯每次取得角斗的胜利后，影片都会有个360度的摇拍，古罗马圆形竞技场四周群情激昂、人头攒动的场景也随之得到展现。（三）摇镜头•2.表现性摇镜头•这种摇镜头以某种技巧摄影为基础，以表现人物的一种心理或意识状态。•《天地英维》在驼队阵地战中，当突厥响马子等人杀气腾腾地冲向护送舍利子的驼队时，镜头便在来栖大人、李校尉及其众手下之间来回迅速地摇动，迅疾摇晃的镜头加剧了影片的节奏，营造了“山雨欲来风满楼”的紧张气氛，同时也刻画出了李校尉等人在大敌当前、敌众我寡形势下的紧张、略带惊惧的内心世界。（三）摇镜头•3.戏剧性摇镜头•建立同一空间中各形象之间的关系，推动情节发展。•《茜茜公主》中，奥地利国王的马车正在公路上奔驰而来，接着镜头一摇出现了正在垂钓的茜茜，这个摇镜头由远景据成近景，就使远道而来的国王和费茜联系起来，从而构成了两人相遇相爱的情境。（33“）总结：•犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果•通过镜头摇动，实现了画面内容的变化•1.展示空间，扩大视野；•例1：《沉默的羔羊》•例2：《辛德勒的名单》•2.利用摇镜头表现一种主观性镜头。•例：《西西里的美丽传说》•例：《红高粱》•3.跟随运动物体•4.介绍、交待同一场景中几个物体的内在联系•用快速的摇镜头（即甩镜头）既可表现几个事物的内在联系，又可强调某种气氛甩镜头•甩摇、急摇、闪摇表示视点的迅速转换。表示：内容突然过渡同一时间在不同场景发生的并列情景代替人的主观视线“甩”常用以表示同一时间内几个空间里的事物变化的情况，动感强，力度大叙事作用•兴趣点遍布，逐一展示多个事物及它们之间的联系；•巡视环境，展示规模；•逐渐扩展事物，使观众获得更广阔的视野；•制造悬念，加强期待效果。•揭示人物精神面貌与内心世界，烘托情绪与气氛。（四）移动镜头•指摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向垂直或成一定角度，通过移动摄影机拍下的运动镜头便称为移动镜头。移动镜头多为动态构图，它能使面面的构图不断变化，各种人物和景物不断展现，这样便于交代和叙述，因而是电影摄影的重要造型手段。（四）移动镜头•1.进行全景式的展开叙述•移动镜头在使用中可以使观众跟着人物一起行动，并能感受到人物的所经所历。••《伤逝》中庙会一场戏，镜头随子君和涓生在人群中一块移动，镜头中生动地再现了那富有民俗情趣的北京庙会，观众仿佛也随着人流饶有兴味地参观了一番。（四）移动镜头•2.建立微观的全景画面•它由具体的点起幅，一个点一个点地具体介绍开来，把这些点综合起来就是宏观全景式的叙述。总结：•移镜头反映和还原出了人们平时在运动中观察物体的视觉感受。•画面框架、画面内物体始终处在运动中，静态物体呈现出明显的动势和位移。•1.在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气垫恢宏的造型效果；•例：《指环王》•2.以某种主观倾向表现出更为自然生动的真实感和现场感。•例：《故宫》总结：•3.真实再现被摄对象间的空间关系，连贯、完整地表现复杂空间•例：《故宫》（乾清宫）•4.曲线移动的镜头可以多角度表现被摄主体•5.在一个镜头中构成了多景别多构图的造型效果（五）跟镜头•当摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向一致或完全相反，且与被摄体保持等距离运动的镜头，即跟镜头。这在造成恐怖效果的影片中最明显。•总结：•画面始终跟随运动的主体（人或物）；•被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定；•1.连续详尽地表现运动中的被摄对象，常用于拍摄奔跑、追赶、冲锋等动作性强的行为或战斗的场面；•例：《罗拉快跑》•2.既能表现主体对象在整个运动过程的全貌及其变化，又能够不断展示出主体与周围环境之间的关系；•例：《霸王别姬》•3.从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的相似，可以表现出一种主观性镜头。•例：《天使爱美丽》升降镜头：•借助升降装置等一边升降一边拍摄的镜头。•升降拍摄大多用于大场面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面的空间，并有助于加强戏剧效果，渲染气氛。•例：《大阅兵》•特点：1.由视点的升降所产生的表现视野的伸展与收缩；•2.由视点高度的升降所产生的镜头感情状态的变化。•功能：1.垂直展现高大物体的各个局部•2.表现纵深空间中点与面的关系•3.表现镜头感情状态的变化升机位降机位•综合运动镜头综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。综合运动镜头综合运动摄像的特点•第一、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果•第二、由镜头的综合运动所形成的画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果综合运动镜头的作用和表现力•第一、综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节•第二、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段•第三、综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程•第四、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性•第五、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感空镜头•又称“景物镜头”。指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物（主要指