插花发展现状及体会

插花发展现状及体会工业1101卢俊欣201011413123插花是一门造型艺术，既为艺术，就必有其自己的风格与特点，必富有民族特性与时代精神。中国传统插花正是由于具备这种鲜明的独特的艺术表现而成为世界插花艺坛中独树一帜的奇葩，曾对全球特别是东方的插花艺术产生过巨大影响。崇尚自然，师法自然；注重意境创设追求枝情花韵之趣；善用木本花材，强调线条造型等等是中国传统插花艺术的主要风格与特点。中国插花花艺行业经过了半个多世纪的沉迷和消亡后，重新进入了萌芽和复苏阶段，作为一种精神文化的寄托，鲜花有着强烈的时间性和文化特质，这使得插花花艺在此后的几十年间，随着国力的增强，人民物质文化生活水平的提高，得以迅猛地发展，这是与老一辈插花花艺行业的前辈们的努力是分不开的，这个时期中，东西方文化在中国大陆的角逐、碰撞、交流和融合之势，激烈而且壮观，在插花花艺行业的反应尤为如此，一方面，西式花艺的形式为众多的花店业者所使用，一方面西式花艺的系统理论体系在国内亟待复制、规范和系统化，另一方面，中国传统插花的理论体系需要挖掘、传承和发展，更为令人信心百倍的是，随着东西方文化的传承、发展和融合，必将在中国这块神奇的土地上，派生出一个有着强烈的中国文化特色的、融合了东西方插花花艺的精髓的新的插花花艺理论体系。但是，发展过程中总是有令人担忧的地方，如何在文化大融合的今天，正确地引导和带领着中国插花花艺事业向着健康有序的方向发展；如何在西方文化大行其道的今天，弘扬和发展中华民族独特、鲜亮的个性文化特质，让五千年中华文明源远流长在中国插花花艺的历史长河中；如何进一步提高插花花艺行业从业者的文化素质，挖掘行业潜力推动中国插花花艺行业的不断变革，规范行业秩序，让中国插花花艺界对世界有更大的贡献；如何推动中国插花花艺走上世界历史舞台，让新时期的东方文明重新灿烂在国际花艺舞台，这是摆在我们每个插花花艺工作者面前的重要任务。！！！进入信息时代，东西方插花艺术的交流日益频繁，通过相互交流，互相融合，取长补短，而日臻完美。西方插花吸取东方插花线条造型的优点，使作品显得更活跃，更流畅，更诱人了，还吸取了东方插花不对称式自然构图的长处，突破了规整的几何图形的限制，其插花作品，有了令人耳目一新的进展。东方插花以中国插花为例，随着西方插花的引入，特别是礼仪插花的广泛应用，迫切要求新的发展。其一，深入学习和发掘传统插花艺术，加以继承和发扬。这是我们东方插花艺术的本源，是今后进一步弘扬东方插花艺术的基础。其二，通过学习和研究，发现一些不适应现代审美需要的地方，就要吸收其它艺术和西方插花艺术的优点和精髓，取长补短，使之能够跟上时代发展的步伐，适应现代的审美情趣，更好地为美化人们生活服务。。教育结构的严重不合理是花卉产业发展的又一重大问题。目前我国的花艺教育几乎完全依靠短期商业培训来支撑。理应支撑行业高素质人才培养责任的高等学历教育几乎没有开展工作，至今在全国高等职业院校和普通高等院校还没有一个花艺设计专业。在高等教育中重视生产技术理论、轻视艺术教育的问题十分严重，插花花艺仅仅以选修课的形式存在于高等教育中。而且为数不多的选修课也存在课时严重不足、经费缺乏、师资缺乏、教学理论系统性差等诸多严重问题。一个存在如此严重结构问题的不完整的教育体系，是不可能为行业发展提供足够的符合行业发展要求的人才的。东方插花教育尤其是中国插花教育严重滞后。在花卉行业恢复、发展的近30年中，中国插花的研究更多地集中在史论领域，对于传统插花的艺术思想、理论体系、技术技巧、材料用具、教程教法等诸多方面的研究严重不足，甚至几乎没有开展。这使得弘扬传统中国插花在很大程度上停留在口号上。插花决不是简单的花材组合与单纯的造型便能达到目的的，而必须是有构思有章法有技巧地进行花材组合与造型，才能获得成功。所以插花是一种有意识有目的的艺术创作和欣赏活动，是一门自娱娱人的造型艺术，而不是单纯的手艺制作。插花作品也不仅仅只是美化环境、装点衣着的工艺品或装饰品，而是撷取众花之精华，再现大自然美与生活美，能撩人情思、寄人心曲的花卉艺术品。通过对《插花艺术》这门课的学习我对插花和插花艺术有了初步的认识和了解，让我对更一步加深园艺的认识有着积极的作用。在今后的园林设计中我可以将插花艺术的方法合适地运用到植物造景设计中去，相信可以创造更为人性的舒适的生态景观空间来。在传统的基础上加上创新突破，才能逐渐形成我国现代插花艺术的风格与特色，开拓既有中国民族特色，又有现代时代感的中国插花新体系，创作并且学会欣赏优秀的插花作品！