蒙太奇和长镜头对比分析

视听语言中蒙太奇和长镜头对比分析姓名:杨莉班别：13新闻学号：1306020131【摘要】蒙太奇和长镜头都是电影基本技巧，蒙太奇是影视艺术的独特表现手段，长镜头是一种拍摄手法，它是相对于蒙太奇而言的。蒙太奇依靠观众的联想来叙事，长镜头依靠镜头的运动再现真实的场景，将观众带入现实空间。本文将主要介绍蒙太奇和长镜头的功能及特点，以及比较它们的区别。【正文】蒙太奇与长镜头蒙太奇的本义源于法语（Montage）是建筑学上的装配、组合的意思，后来电影借用这个概念，蒙太奇后来就发展成为电影的专业术语。蒙太奇就是指电影元素的剪辑组合，简单来说，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑，推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。长镜头是指用比较长的时间，对一个场景、一场戏进行连续地拍摄，形成一个比较完整的镜头段落。长镜头究竟多长？它的长度并无明确的、统一的规定，只是相对于“短镜头”的讲法。蒙太奇的特点：可以高度概括与集中。通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。这种分解与组合的作用，使电影具有高度集中概括的能力，使一部不到两小时的影片能像《公民凯恩》那样介绍一个人的一生，涉及几十年的社会变迁。能引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。可以操控时空。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。我来重点说说这种时空转换的自由。正是因为有了这种时空转换的手法，让电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年，无所不能。而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系，比如《盗梦空间》里现实和梦境的转换，我本人非常喜欢的美国大片《明日边缘》，主人公拥有操控时间的能力，不断回到昨天，拯救自己。有了蒙太奇手法，让导演能更好地讲故事了。长镜头的特点：具体性。不是通过镜头加以概括，而是直接对准现实景象，意义就在画面之中，不在组接之中。在由陈凯歌导演的《道士下山》影片中，主角何安下下山后。有一个30秒的变焦长镜头，从上到下，从远到近，展现了主角即将要去的山下城市的场景，同时也体现出山下的繁华与美好，和山上的静谧形成鲜明对比，在这个镜头里，没有配一句台词，因为画面本身足够表达。综合性。重视镜头中人物和环境个整体与统一。在《樱桃的滋味》影片即将结束时，有几个固定长镜头，其中一个镜头，长时间地对着坟墓里的主人公的脸，随着电闪雷鸣，主人公隐约的泪光在黑暗中闪现，淅沥的雨声调节着万籁无声的画面，营造出庄严的仪式感。完整性。画面完整，人与环境，人与人一目了然，不是逐个分切表现，不割裂现实景象。华谊出品钮承泽导演的影片《爱love》，开头就是一个十分钟的长镜头，很棒，影片中所有人物出场一遍，顺便交代清楚了他们的关系。二者的不同之处：一、蒙太奇手法创造真实，长镜头再现真实蒙太奇通过镜头与镜头的连接展现故事，这个故事，画面不一定真实。但是，却会得到一种有真实感的影像。这种对画面的排列组合，其实是一种再创作，在这个过程中，实际上已超越真实本身。它形成的是人工创造或者模仿的有真实感的立体影像。长镜头可以保持时间的连续性和空间的完整性，具有一种没有经过加工的真实效果。具有传达信息的完整性，在表现事实真实性方而，具有说服力。由于连续记录事态进展，因此在叙事上具有一气呵成的感染力。民镜头能再现事件、再现空间的原貌，具有渲染现场情绪、气氛的作用。长镜头就成为维系电影时空完整与统一的重要实践手段。长镜头反映的是客观存在的物质世界，不是表现人的卞观心理世界，是一种写实主义。二、他们两者都赋予了影视作品诗歌般的生命和韵味，在潜在表意方面蒙太奇用镜头的分解与组合，产生逻辑关联，从简单的事实中创造出思想、隐喻、节奏、情绪，产生单个镜头不能表达的隐含的思想。长镜头的静默关注，可表达一种低沉的、压抑的、缓慢的气氛，也可以表达一种客观与悲悯天人的气息，它引导人们在观赏的时候一边看一边思考，一边让思绪在缓慢的竹奏中游走，实现对镜头中的事件的深层含义的深入探索。三、蒙太奇的叙事具有创作者的主观性，而长镜头则具有客观性。在蒙太奇的叙事中，创作者常常以事件参与者的姿态出现，表现出对事件和人物的明显的主观反应。主张通过直接的造型和剪辑手段来影响观众，使他们接受创作者对事件的看法。对事件矛盾冲突和人物性格的变化往往采用人工化的艺术手段来处理，以求得一种戏剧性的效果。在长镜头的叙事中，创作者往往以观察者的旁观姿态出现，保持冷静、客观，力求把创作者的主观倾向，包括的追求、欲望、情感都隐蔽在客观纪录的事实的影像后面，采用一种间接的表现形态，使创作更接近现实生活的本来面貌，避免了对素材的浓缩与整合。四、蒙太奇的叙事是一种强制性的封闭叙事，而长镜头的叙事则是一种非强制的、开放的叙事。蒙太奇的叙事是通过选择镜头组接完成的。选择镜头的过程是由创作者来完成的。创作者通过调动一切造型手段和编辑方法来营造一个明确的观念，并努力使观众接受这个观念。长镜头，由于它纪录的是一种接近现实生活的原生态，采用的是平实质朴的摄影手法，对观众有一种生活的亲近和参与感，因此观众有可能根据屏幕上提供的形象作出白己的评价和结论。它在编辑手法上并没有太明显的倾向性，而是以一种再现式的真实，提供给观众多义性的选择空间。总而言之长镜头强调对生活原型的尊重，让生活自己去展现自己背后的含义，在镜头上，重视对生活场面的直观、记录，重在镜头的完整、自然和连续性，以朴素且贴近生活的直观感动、吸引观众。蒙太奇对生活采取主观分析的态度，重视也善于挖掘生活背后的事理、人性，它创造了前所未有的丰富语义，强大的冲击力，能够强有力地揭示理念，打动观众④。【小结】阿巴斯说过:“在长镜头中，观众心里可以选择一个属于自己的特写镜头。④长镜头它展现的，和蒙大奇导演替观众选择的必看的内容截然不同，蒙太奇用的过多会造成观众的视觉疲劳，但是长镜头节奏缓慢，观赏性不够，也不能多用，而要巧用。事实上，蒙太奇理论和长镜头理论都有自身的不足之处，我们不能为了追求真实性去强调长镜头而排斥蒙太奇，也不能为了追求艺术性去强调蒙太奇而排斥长镜头。要掌握好蒙太奇与长镜头手法的不同叙事风格，根据题材的性质和节目的表现形式，选择恰当的叙事手法，灵活运用蒙太奇与长镜头，只有这样，才能制作出高质量的影视作品。参考文献：①百度百科：蒙太奇②《电影理论的双生花：蒙太奇与长镜头》杨会·《电影文学》期刊2013.10.15③《谈电影的蒙太奇与长镜头》苏小明·《电影文学》期刊2013.10.05④《阿巴斯电影研究专题：当代电影》2003.03