平面构成的基本形式(3)

六、矛盾空间空间是物质存在的一种客观形式，我们一般所讲的空间是一种具有高、宽、深的三次元立体空间，对于物体而言，就是它在空间中实际占据的位置，这种空间形态也叫做视觉空间。而我们在平面构成中所谈到的空间形式，是就人的视觉而言的，它具有平面性、幻觉性、矛盾性。在平面构成中空间感只是一种假象，三维空间是二维空间的错觉，其本质还是平面的。一、空间的概念六、矛盾空间（一）平面性即二次元空间。也就是长与宽两种单元元素构成的空间。前面所分析过的正负形的消失、减缺等形态特征，都是在平面空间中所存在的形式。（二）幻觉性这里指的是平面中的立体感，由几个面组合而得到的高、宽、深三次元的空间感觉。（三）矛盾性矛盾空间实际上是一种错觉空间、幻觉空间，但是在构成形式上它与幻觉空间又有所区别。矛盾空间是在实际空间中不可能存在的空间形式，它是以三次元空间透视中视平线的点、灭点的变动而构成的特殊的不合理的空间。六、矛盾空间二、平面上形成空间的因素（一）重叠空间：两个形体相重叠时，就会产生前后的感觉，这也就是平面的深度感，是感知形体空间最明显的一种启示。六、矛盾空间六、矛盾空间（二）大小空间：由于透视的原因，相同的物体在视觉中会产生近大远小的变化。根绝这一视觉现象，在平面中就会产生大形在前，小形在后的空间关系六、矛盾空间•列宾伏尔加河上的纤夫六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间（三）倾斜空间：由于基本形的倾斜或排列的变化，在人的视觉中会产生一种空间旋转的效果，所以倾斜也会给人一种空间深度感六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间•安格尔六、矛盾空间（四）曲面空间：弯曲本身就具有起伏变化，因此平面形象的弯曲，就会产生有深度的幻觉，从而造成空间感。六、矛盾空间（五）投影空间：由于投影本身就是空间感的一种反映，所以投影的效果也能形成一种视觉上的空间感。六、矛盾空间•维米尔:带珍珠耳环的少女六、矛盾空间（六）面的连接：在平面设计中，面的连接可以形成体，面的弯曲可以形成体，面的旋转也可以形成体，而体是空间中的实体，因此，能够形成体的面都具有视觉上的空间感。六、矛盾空间（七）交错空间：两个平面相互交叉，平面的二位性质就会因为它们的交叉转为三维空间，前后关系由此产生。六、矛盾空间三、矛盾空间•在平面构成里，指现实生活中不存在，在二维空间里运用三维空间的平面表现形式错误的表现出来的称为矛盾空间。•在平面设计中有时故意违背透视原理，有意地制造出同视觉空间毫不相干的矛盾图形，这类图形又称矛盾空间图形。它可以随着视线的改变而显现出相异的形体关系，体现了人的感性直觉能力和理性推理能力。•矛盾空间正是利用了平面的局限性和视觉的错觉，形成了再实际空间中无法存在的空间形式，因为这种空间存在着不合理性，而有时还不容易立即找出矛盾所在，这就会增加读者的兴趣，引人遐想。六、矛盾空间三、矛盾空间的构成方法（一）共用面：将两个不同视点的立体形，以一个共用面紧紧的联系在一起，使两种空间知觉并存，形态关系转化，有一种透视变化的灵活性。六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间（二）矛盾连接：利用直线、曲线、折线在平面中空间方向的不定性，使形体矛盾连接起来。六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间（三）交错式幻象图：现实中的任何形体总是占有明确、肯定的空间位置，非此即彼。但是，在平面图形中可以将形体的空间位置进行错位处理，使后面的图形又处于前面，形成彼此的交错性图形。六、矛盾空间六、矛盾空间（四）边洛斯三角形：利用人的眼睛在观察形体时，不可能在一瞬间全部接受形体各个部分的刺激，需要有一个过程转移的现象，将形体的各个面逐步转变方向。六、矛盾空间•M.C.Escher荷兰艺术家•摩里茨·科奈里斯·埃舍尔•M.C.Escher（1898-1972）六、矛盾空间六、矛盾空间•《昼与夜》，画面左边白色的天空向右推移演变为白鸟，右边黑色的天空向左推移演变为黑鸟，黑鸟、白鸟在演变中相互衔接，同时从下到上，通过灰色的渐变，大地的灰、黑色块各变成了天空中的黑鸟、白鸟，从左到右，白昼逐渐变成黑夜，从下到上，大地变成了天空的生灵。六、矛盾空间六、矛盾空间•《莫比乌斯带》阐明的是一个拓扑学特性。蚂蚁们沿着莫比乌丝带做成的梯子不断爬行，一会儿里，一会儿外，似乎永远爬不到尽头。原来，这架“梯子”只有一个面，并且是完全封闭的，在这儿，里和外其实压根不存在。六、矛盾空间《画廊》，你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗，你装饰了别人的梦。某种程度上，埃舍尔把空间由二维变成了三维，使人感觉到那个年轻人同时既在画像内又在画像外面。六、矛盾空间《穿过》六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间奇妙的平台六、矛盾空间《有带子的立方体》六、矛盾空间水渠六、矛盾空间楼台六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间六、矛盾空间矛盾空间小结：矛盾空间的形成通常是利用视点的转换和交替，在二维的平面上表现了三维的立体形态，但在三维立体的形体中显现出模棱两可的视觉效果，造成空间的混乱，形成介于二维和三维之间的空间。矛盾空间具有表现多视点的特性，多数是应用在艺术设计上，可以算是数学也可以算是美学。七、肌理构成一、肌理的概念肌理是指物体表面纹理。“肌”——皮肤；“理”——纹理、质感、质地。不同的质有不同的物理性,因而也就有其不同的肌理形态,例如,干和湿、平滑和粗糙、软和硬等等,这些肌理形态会使人产生多种感觉。器物表面纹理;汉代的画像砖和瓦当;窑变形成的裂纹,书法中的飞白。物体表面都有一层“肌肤”在自然的造化中，它有着各种各样的组织结构，或平滑光洁，或粗糙斑驳，或轻软疏松，或厚重坚硬。这种种物体表面的组织纹理变化，使之形成一种客观的自然形态，即肌理，从而给人以不同的视觉感受。七、肌理构成肌理并不都是美的，只有当它在一个特定的空间、特定的环境、特定的光线之下才能呈现出某种美感。七、肌理构成二、肌理的形式（一）视觉肌理视觉肌理是对物体表面特征的认识，是通过眼就可以观察到的肌理（形和色）。肌理的种类一般分为视觉肌理和触觉肌理。七、肌理构成肌理的表现手法是多种多样的，比如用钢笔、铅笔、圆珠笔、毛笔、喷笔、彩笔，都能形成各自独特的肌理痕迹；也可用画、喷、洒、磨、擦、浸、烤、染、淋、熏烧、拓印、贴压、剪刮等手法制作。可用的材料也很多，如木头、石头、玻璃、面料、油漆、海绵、纸张、颜料、化学试剂等等。随着现代科技的发展，将有更多的肌理被运用于我们的现代设计之中。七、肌理构成1．绘写--细致的肌理花纹可以用手直接描绘在平面上，也可采用工具辅助。绘写的肌理有规则和不规则等。七、肌理构成利用笔触的粗、细、硬、软、重以及笔触的不同排列，而描绘出不同的肌理效果。七、肌理构成2．拼贴—将各种纸材和其他平面材料，通过分割后组合在一张画面上。七、肌理构成七、肌理构成3．搓揉—即将画纸揉伤，涂上较深的颜色，纸面上的揉伤程度不同，吸色的深浅也不同，使画面产生各种自然的纹理效果。七、肌理构成4．喷洒--将颜料调制成适宜的稀度，进行喷、洒或倾倒在平面上所获得的肌理效果。七、肌理构成5．渍染--具有吸水性的表面可用渍或染来获得肌理效果。七、肌理构成6．熏烧—用火焰的熏烧，产生自然纹理。七、肌理构成7．擦刮—在着色的平面上，用利器摩擦或刮刻表面也可获得肌理。七、肌理构成8.撒盐—在湿画面上撒入盐，干后则产生雪花的效果。七、肌理构成9.涂蜡—将蜡涂抹纸或布上，刷上颜料，形成纹理。七、肌理构成七、肌理构成10.拓印：将凹凸不平的物体表面涂上颜料，用纸覆盖其上，均匀地挤压，纹样印在纸上。作拓印的材料有：玻璃、木板、胶合板、塑料板、布料、纸张、石板、铁板等。a压印：将纸团、树皮、丝瓜筋、织物等涂洒上颜料，压印纸上，形成纹理。七、肌理构成b湿印:把颜料调稀滴在玻璃上用纸压印，可以表现出丰富细腻的肌理效果，可以多次重叠压印，然后因势利导，再适当用笔加工，产生特殊效果。七、肌理构成c水拓:把颜料调稀滴在水里，利用水的流动，使浮在水面的颜料自然形成各种纹样，用纸覆上，产生特殊效果。七、肌理构成（二）触觉肌理用手触摸有凹凸、粗细感的肌理。光滑的肌理，能给人以细腻、滑润的手感，反之则不然。例如，玻璃、金属等坚硬的肌理形态给人刺痛的感觉，岩石、木质的肌理能给人纯朴、亲切、无华的感觉，使人恬静。七、肌理构成肌理的分类1、自然的肌理:自然肌理就是自然形成的现实纹理,如木、石等没有加工所形成的肌理。2、创造的肌理:创造肌理是由人工造就的现实纹理,即原有材料的表面经过加工改造,与原来触觉不一样的一种肌理形式。通过雕刻、压揉、烤烙等工艺,再进行排列组合而形成。七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成七、肌理构成练习作业：a.运用六种不同的方法，分别表现六种肌理效果。b.尺寸：10㎝×10㎝，最后将这六个图装裱在8开纸上。