4现代家具

第四章西方现代家具第一节前期现代家具第二节两次世界大战期间的家具第三节北欧现代家具第四节二战后的现代家具第五节面向未来的多元家具时代自１９世纪中期起，西方家具在其风格动荡和变革的进程中，开始了对现代家具的探索，从重装饰到重功能、从重手工到重机械转变．但是，几百年来形成的传统观念根深蒂固的留在人们的头脑中，短时间内是很难改变的．现代家具的探索就是对传统观念的改革，在这期间，既有托耐特曲木家具的成功经验，也有手工艺运动，新艺术运动的失败教训．经过几十年的历史演变，现代家具终于迎来了新的时代．第一节前期现代家具(1850—1914)1.托耐特曲木家具托耐特是奥地利人，于1819年在那里建立了一个家具作坊。1836年他以层压板的新工艺获得专利，而后于1856年又获得工业化生产弯曲木家具的专利，此前在1851年英国伦敦博览会上，他展出了自己的新产品并获一项铜奖。其家具的最大特点是物美价廉，适合大批量生产。即使进入20世纪,其质量仍获得许多现代设计师的认同.托耐特椅的另外一个重要特性是便于运输,它们虽非折叠式设计,但各构件间易于拆装,从而使运输空间达到极小。托耐特椅至今仍在生产中,包括数种变体形式,它是20世纪最为成功的椅子之一。托耐特曲木家具2.手工艺运动“手工艺运动”主要是英国的艺术运动,1888年由莫里斯倡导.这一运动的基本思想在于改革过去的装饰艺术,并以大规模的、工业化生产的廉价产品来满足人民的需要,因而它标志着家具从古典装饰走向工业设计的第一步.伴随着莫里斯装饰公司的开创性工作及其影响的不断扩大,10年后这一思想便传播到了整个欧洲大陆,并导致新艺术运动的产生.哥德温（Godwin）1878年和1883年设计的椅子沃塞1902年设计的扶手椅沃塞（Voysey)1897年设计的扶手椅3.新艺术运动“新艺术运动”是1895年由法国兴起至1905年结束的一场波及整个欧洲的革新运动.它致力于寻求一种丝毫不属于过去的新风格,它是以装饰为重点的个人浪漫主义艺术,它以表现自然形态的美作为自己的装饰风格,从而使家具像生物一样具有活力.他们的作品虽然过于罗曼蒂克,而且不适于工业化生产的要求而最终被淘汰,但他们使人们懂得应该从对古典的模仿中解放出来,这是欧洲古典主义艺术传统向现代主义运动的过度阶段.霍塔的设计作品雷曼施米特设计的扶手椅威尔德设计的椅子麦金托什的设计作品高迪1898-1900年设计的扶手椅高迪的设计风格有着强烈的以形式压倒功能的特征,其设计造型追求曲线,反对直线,其设计风格是西班牙乡村风格与西班牙传统材料及技法的综合体现..4.维也纳分离派1899年,以瓦格纳为首的一些受新艺术运动影响的奥地利建筑师建立了维也纳装饰艺术学校.在该校任教的有霍夫曼和卢斯等人.这些著名维也纳建筑师认为现代的形式必须与时代生活的新要求相协调,他们的作品都带有简洁明快的现代感.他们的理论和实践不仅创始了奥地利20世纪的新建筑,而且对现代家具的形成具有深刻的影响.瓦格纳设计的扶手椅瓦格纳设计的凳子穆塞尔设计的扶手椅卢斯设计的扶手椅５.美国芝加哥学派１９世纪７０年代，当欧洲各国正在为设计改革而斗争的时候，美国这个新兴的资本主义大国则正在大洋彼岸不声不响地发展着自己的工业设计．芝加哥学派是因１８７３年芝加哥大火之后，三分之二的房屋被毁，在建造高层建筑过程中，出现于芝加哥的一个近代建筑学派．他注重内部功能，强调立面简洁，并采用整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感，其中以赖特为代表的建筑大师为现代建筑及家具的发展鉴定了基础．６．德国工业同盟这是一个由德国建筑师沐迪修斯倡议的，它于１９０７年１０月在慕尼黑成立的协会，成员有艺术家、设计师、评论家和制造厂商等．沐迪修斯曾到过伦敦，因而受到莫里斯公司以及手工艺运动的影响．他主张协会的目标在于创造性的把艺术、工艺和工业化结合在一起，并以此来扩大其在大工业化生产中的作用．德国工业同盟的时间活动在欧洲引起了相当大的反响，使现代主义设计在欧洲各地开展起来．第二节两次世界大战期间的现代家具（1914—1945）1914年至1918年爆发了第一次世界大战,使欧洲大陆遭受严重破坏.自1924年起,欧洲各国经济逐渐恢复,从1929年到1933年,美国爆发了严重的经济危机,并很快蔓延到整个资本主义国家,形成了空前的世界性经济大危机.从1930年起,欧洲又爆发了第二次世界大战.在两次世界大战期间,欧洲各国的建筑和家具获得了新的发展,开始走上了现代主义的道路.同时,由于战争的原因,很多国家出现了空前的住宅紧张,建筑家和家具师们都从不同的角度进行了一系列卓有成效的探讨.1.风格派1917年在荷兰的莱顿组成的一个由艺术家、建筑师和设计师为主要成员的集团,将画家蒙德里安在绘画中创造的具有清新、自由的风格,空间几何构图应用于建筑以及室内设计和家具设计中,并以集团创始人万杜埃土堡主编的美术理论期刊«风格»作为自己学派的名称.风格派接受了立体主义的新论点,主张采用纯净的立方体、几何形垂直水平的面来塑造形象,色彩则选用红、黄、蓝等几种原色.1918年雷特维尔德加入这一运动,并设计了其代表作红蓝椅.红蓝椅儿童椅“z”型椅雷特维尔德风格派代表作２.包豪斯包豪斯是德国一所建筑设计学院的简称．它的前身是魏玛艺术学院的的魏玛工艺学校，由格罗皮乌斯于１９１９年改组后成立．该校创造了一整套新的以新技术来经济的解决新功能的教学和创作方法．包豪斯的设计特点是注重功能和转向工业化生产，并致力于形式、材料和工艺技术的统一．包豪斯对于现代设计的贡献是巨大的，特别是它对设计教育有着深远的影响，其教学方式成了世界许多学校艺术教育的基础，它培养出的杰出设计师把现代工业设计推向了新的高度．格罗皮乌斯（Gropius）1923年为包豪斯校长办公室设计的一件扶手椅布劳耶的瓦西里椅布劳耶于１９２０年进入包毫斯，他是现代家具发展历程中最具突破性创造力的一位大师，他创造了一系列影响极大的钢管椅，开辟了现代家具设计的新篇章．布劳耶的家具设计作品３.国际式风格第一次世界大战以后，由于钢管家具等许多新型家具的出现，标志着现代设计新的里程碑，促进了现代设计风格的形成．由于它与同期的建筑一样，以功能作为形式设计的最高准则，具有世界性的共同需要，因此被称为国际式风格．国际式建筑的创始人格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、阿尔托等所设计的家具，在家具史上同样写下了闪光的一页，丝毫不亚于他们在建筑史中所起的作用．柯布西耶设计的家具作品“住宅是居住的机器”是柯布西耶最受非议的名言，他认为人们要更新观念，用工业化的方法大规模建造房屋，房屋应像机器一样简捷明确，符合标准化，可大批量生产且便于维修．柯布西耶、吉那瑞特和帕瑞安德1928年合作设计的躺椅密斯（LudwigMiesVanderRohe,1886-1969年）设计作品巴塞罗那椅悬挑扶手椅布尔诺椅悬挑椅悬挑扶手椅密斯提出了“少就是多”的处理原则，并在１９２８年设计的巴塞罗纳世界博览会德国馆中得到充分的体现．“少就是多”可以说是密斯设计思想的高度概括，即以全面空间、纯净形式、模数构图为特征的设计方法，就是“密斯风格”的标志．4.艺术装饰风格从20世纪初期,欧洲大陆的设计家们已认识到新艺术运动的不足,试图从新艺术运动的圈子里解脱出来.其中有三个典型派别,即法国的艺术装饰运动、荷兰风格派、德国的包豪斯学派.后两个派别由于脱离了传统意识的束缚,取得了巨大成就,而法国艺术装饰风格则走上了形式主义的歧途.艺术装饰运动兴起于1905年左右,1925年至1935年为其全盛时期,其中尤以1925年巴黎举办的”首届现代装饰与工业艺术国际博览会”为代表,艺术装饰风格的名称也由此而来.艺术装饰风格的家具造型特征是直线式、几何式、对称式和古典式.尽管艺术装饰与先前设计中的矫揉造作之风无本质区别,但它作为象征现代化的风格还是被消费者接受了.第三节北欧现代家具30年代斯堪地那维亚设计的出现引起了全世界的关注,从默默无闻到誉满全球.北欧四国在19世纪初享受了长时期的和平生活,都具有一种共同的生活方式,一方面有农民传统,另一方面又有中产阶级文化作为基础,其家具敦实而舒适.由于北欧地处亚寒带地区,对住宅及室内用品极为重视.北欧森林覆盖率高达60%~70%.世代相传的手工艺技术和较高的审美标准,使设计师和工匠以及家具公司有着紧密合作,整体效果与局部细节同样被重视,产生了风靡全球的北欧设计风格.克林特设计的折叠躺椅1.丹麦现代家具从16世纪开始,家具生产已是丹麦手工业中普遍的一门手工行业,并创办了木器行业的活动组织.丹麦在30年代继承了高质量的手工制作家具的传统,但它不是传统家具的复兴,而是简化、创新,进而再走向功能主义同时又充满人情味的现代美学.战后丹麦家具设计成就很大,继奠基人克林特后,莫根森、威格纳和雅各布森等人又进一步推动了丹麦现代家具的发展,并在国际上享有盛誉.克林特设计的殖民地椅克林特是丹麦现代家具设计的奠基人,是第一个将家具作为一种工具来认识的设计家.他的设计准则是简单而实用并热衷于将传统的造型和现代的功能融为一体.他还是强调使木材保持天然感的先锋.克林特为FAABORG博物馆设计的椅子莫根森的设计作品莫根森认为从使用者的角度设计家具应该是更美的.更为重要的是他设计的家具能严格按照机械化批量生产.莫根森设计作品德国包毫斯的设计对欧洲很多国家的家具设计产生了巨大的影响。这款凳子受到钢管家具的影响，这是丹麦最早的钢管座椅之一。尤尔设计作品尤尔是丹麦学派中另一位风格独特的人物，他的手工艺与现代艺术巧妙结合的方式创造一种非常耐看的家具,尤尔的家具设计风格非常统一，件件精雕细刻，表现出极强的个性。威格纳设计的座椅丹麦家具设计的又一突出人物是威格纳,他对设计精益求精,他的设计理念来自克林特，其主要设计手法亦来自克林特。即从古代传统设计中吸取灵感，并净化其已有形式，进而发展自己的构思。威格纳早年潜心研究传统中国家具,东方的启示在他个人作品中是显而易见的.“Y”型椅侍从椅威格纳设计的孔雀椅雅各布森的设计作品蚁型椅天鹅椅蛋形椅雅各布森是最早将现代设计观念引入丹麦的建筑师，其家具大多数为特定建筑而设计,因此与室内环境浑然一体.潘顿设计作品潘顿因其对现代家具设计革命性的突破和创新，对新技术、新材料的研究和利用，创造了一系列具有抽象几何造型新形态，带有未来主义梦幻空间色彩的家具和室内设计作品，被誉为20世纪最富创造力的设计大师。潘顿设计的“S”形堆叠式椅卡尔霍姆设计的休闲椅卡尔霍姆设计的家具几乎无一例外是为工业化生产而设计的，并全部以钢架取代丹麦传统的实木构架,严格按事先预订的计划进行工作，其设计构思的慎密和完善，细致到最后一颗螺钉的具体位置及尺度。他设计的准确无误和对结构的忠实使他成为丹麦设计大师中典型的维美主义者。他的成就使丹麦设计学派的地位更加稳固。2.瑞典现代家具瑞典家具与丹麦同样有着很高的声誉,相对来说,瑞典工业比较发达.在20年代后期,为包豪斯所推崇的功能主义也影响到北欧各国,其中瑞典受到的影响最大.家具设计师们设计的家具,其性能和形式的合理性光辉不减,体现着鲜明的民族风格,没有一味的模仿意大利和美国的家具形式,这一点无论对于哪个国家都有其指导意义.3.芬兰现代家具芬兰是一个年轻的国家,其传统文化产生于500多年殖民统治的生活之中,年轻的工艺师们从民族文化中吸取了充足的营养,同时又受到欧洲大陆新艺术运动以及与现代工艺大师们的交流,这些都为芬兰现代设计的发展带来了机会.在这个时期,芬兰出现了沙里宁等世界知名的设计师,在他的精心培养下,一名芬兰现代建筑和家具大师阿尔托成功的走向了世界.芬兰的家具设计与其他国家相比仍有明显的民族特性.目前芬兰已经进入工业设计强国之列,从芬兰发展的经验来看,作品具有鲜明的个性是芬兰工业设计发展的动力,这比具有悠久的历史传统更有意义.培妙椅设计:阿尔托制造:ARTEK公司阿尔托是芬兰现代建筑和家具的奠基人,同时也是在30年代对斯堪地纳维亚设计很有影响的设计师.他设计的培妙椅整体为胶合板模压,是斯堪地纳维亚半岛所诞生的最具魅力的弯曲木椅.阿尔托设计的悬臂椅阿尔托设计的