第六章-曹禺与现代话剧

第十一章曹禺与现代话剧的成熟曹禺及现代话剧的成熟•一、曹禺的生平与创作历程•二、《雷雨》：现代文学史上的最经典的话剧•三、《日出》：艺术探索的可贵尝试•四、《原野》：从被争议到被认可•五、《北京人》：曹禺前期话剧的“封笔”之作•六、曹禺话剧创作的争议特征与历史地位•七、田汉、夏衍等人的戏剧创作一、曹禺的人生经历与创作历程1、曹禺，原名万家宝，1910年生于天津。尽管我的父亲很喜欢我，但我从不喜欢他的家。这个家庭的气氛是沉闷的，很别扭。曹禺与父亲•我父亲毕竟是个军人出身的官僚，他的脾气很坏。有一段时间我很怕他。他对我哥哥很凶很凶，动不动就发火。我总是害怕和他在一起吃饭，他常常在饭桌上就训起子弟来。”田本相：《曹禺传》第7页。2、1922年秋，进南开中学读书。3、1928年，南开中学毕业后进入南开大学读书，开始酝酿《雷雨》。4、1929年，转入清华大学西洋文学系。5、1933年，完成《雷雨》，发表于1934年6月1日的《文季月刊》号上6、1935年完成《日出》。7、1936年完成《原野》。８、１９４0年，完成《北京人》。9、根据巴金小说《家》改编四幕话剧《家》。曹禺生平•9、1946年，应邀去美国讲学。•10、1947年，作电影剧本《艳阳天》。•11、1949年，回到祖国参加第一次文代会。•12、1950年，任北京人民艺术剧院院长。•13、1954年，作《晴朗的天》•14、1961年，作《胆剑篇》•15、198年，作《王昭君》。•16、1996年12月13日，逝世于北京。二、《雷雨》：中国现代文学史上最经典的话剧•（一）、成功的人物塑造与曲折传奇的情节设计•（二）、丰富而深邃的情感内蕴•（三）、难以企及的戏剧艺术高峰：（一）、成功的人物塑造与曲折传奇的情节设计•周朴园：整个悲剧的肇始者•侍萍：性格坚毅的女性受难者•蘩漪：最具“雷雨”的性格•周萍：从叛逆到归顺的“正统”男人•周冲：沉浸在诗意幻想中的少年牺牲品•四凤：阅历短浅的青春少女•鲁贵：类型化的势力小人•鲁大海：不很成功的反叛者曹禺谈《雷雨》中的人物•“周朴园坏到了连自己都不认为自己是坏人”；蘩漪则“有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的搏斗。”——《〈雷雨〉序》（二）、丰富而深邃的情感内蕴•《雷雨》对于我是个诱惑，与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。……这堆在下面蠕动着的生物，他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己。……正如跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷在死亡的沼泽里。”•——曹禺：《〈雷雨〉序》（三）、难以企及的戏剧艺术高峰•紧张、尖锐、复杂的戏剧冲突•“三一律”的封闭式结构•充满个性的人物形象塑造•生动而个性化、富有表现力的诗意语言。三《日出》《日出》的主题解读•尖锐的社会批判：•天之道损有余而补不足；人之道则不然，损不足以奉有余。•上流社会的糜烂与下流社会的苦难，高级旅馆与下层妓院形成了触目惊心的对比。钱理群对《日出》的主题解读•剧作者用近乎漫画的手法，刻画了一群“生活在狭的笼里面洋洋地骄傲着”的“可怜的动物”：他们自认为有钱有势，有本事，有手腕，在这个社会上“混”得不错，自我感觉极端良好，于是就处处忸怩作态：或作娇小可喜之状（顾八奶奶），或作黯然销魂之态（胡四），或故作聪明之状（潘月亭）钱理群对《日出》的主题解读•或时显“西崽”之相（张乔治），这都令观众鄙视与厌恶。他们仿佛主宰着自己的命运，却被一种更大的、连自己也弄不清楚的力量支配着。……用李石清的话说，他（她）们都被“耍了”。陈白露形象塑造与人类的二重困境•陈白露：二重人格的典型–太阳升起来了，黑暗留在后面；但是太阳不是我们的，我们要睡了。陈白露的自我表白•我没有故意害过人，我没有把人家吃的饭硬抢到自己的碗里，我同他们一样爱钱，想法子弄钱，但我弄来的钱是我牺牲过最宝贵的东西换来的。我没有费过脑子骗过人，我没有用着方法抢过人，我的生活史别人甘心情愿来维持，因为我牺牲过我自己。我对男人尽过女子最可怜的义务，我享受陈白露的自我表白•着女人应该有的权利！王富仁：《日出》的结构人物•我们总说方达生的到来，唤醒了陈白露的良知，使她产生了从堕落中走出的新的力量。我认为这恰恰把问题弄颠倒了。方达生使她感到失望，她平日的梦境破灭了，于是她再也无法期待，自杀了。……方达生是怀着居高临下的怜悯态度来向陈白露求婚的，说到底只是牧师救渡众生那种恩赐的王富仁：《日出》的结构人物•态度。……方达生对她到底太重要了，她留下了他，希望他能够通过理解这个客观环境而理解她。但方达生最终页难以理解她，他关心的始终只是她的“道德”，而不是她这个“人”，她这个人的希望和追求，所以当他知道她不满这个环境，心里很痛苦而她还在爱着那个诗人之后，他便没什么王富仁：《日出》的结构人物•心事了，“我可以不必时常惦念你了”。在这时候，陈白露的一切幻想破灭了，“去吧！你们去吧！我知道我会被你们都忘记的。”……陈白露自杀了，她的死实际是爱之死，是感情的冷寂。《日出》中的其他人物•《日出》中所有的人物都是围绕陈白露而出现并展开性格发展的。•方达生：清醒却无用的知识分子•潘月亭：自作聪明的大款资本家•“小东西”：另一个“陈白露”•金八：黑恶势力的代表，神秘的命运力量？•李石清：有才干、有眼光的卑鄙小人顾八奶奶的爱情观•爱情史你甘心情愿地拿钱来叫他花，他怎么胡花你也不必心痛，——那就是爱情！——爱情！《日出》艺术探索的得失•1、“横断面”式的戏剧结构及其争议•《雷雨》发表后，曹禺认为它“太像戏”了，在《日出》中，“我想用片段的方法写起〈日出〉，用多少人生的零碎来阐明一个观念。”•第三幕可有可无？《日出》艺术探索的得失•2、讽刺有余，怜悯不足？•作者有时直接借陈白露、方达生之口讽刺其他人物。•3、人物形象塑造过于漫画化？•张乔治、顾八奶奶、李石清等是否有失夸张？•《日出》艺术探索的得失•4、情节安排过于戏剧化？•潘月亭的一败涂地、李石清的戏剧化命运转折，是否过于简单化了？“报应”来的如此之快•5、主题象征是否有些生硬？•建筑工人们的歌喉游离于内容之外《日出》的四幕安排•第一幕：在~~旅馆的一间华丽的休息室内。——某日早五点•第二幕：景同第一幕——当日晚五点•第三幕：在三等妓院内——一星期后晚十一时半•第四幕：景色同第一幕——时间紧接第三幕，翌日晨四时许。周扬：论《雷雨》和《日出》•作者不满意自己在《雷雨》中所用的“太像戏”的结构，这点我也同感。但是我总觉得《雷雨》是以家庭为题材，它的人物又是作者极所熟悉的，所以他处理起来比较容易；在《日出》就不同了，这是写一个整个社会，包罗了多样的人物和事件，对于它们，作者还有些隔膜，所以在处理它们的时候，他还不能够操纵自如。作者说周扬：论《雷雨》和《日出》•说他为《日出》全部材料的收集，受了不少的苦难，这努力是值得尊重的。但是我恐怕他还只是收集了这些材料，整理了，剪接了它们，还没有能够把它们综合，构成一个有机的整体。所以他现在还只能用片段的方法、人生零碎去阐明一个观念，而这个方法决不是艺术的大路。王蒙谈《雷雨》及曹禺创作•《雷雨》里充满了压抑、憋闷、腐烂、即将爆炸的气氛，这种气氛主要是由于周朴园的蛮横专制造成的。与憋气与闷气共生的，则是一股乖戾之气——早在明朝就有人注意到了弥漫于中华大地上的一股戾气。《雷雨》里的人物，多数如乌眼鸡，一种仇恨和恶毒、一种阴谋和虚伪毒化着一个又一个的心灵。……这确实是一部经典之王蒙谈《雷雨》及曹禺创作•作，哪怕说此剧本有所借鉴，不是绝对地百分之百地原创也罢，只要戏好，就站得住，就大放光芒……同时，它的范式包括价值观念符合一个通俗戏的要求：乱伦、三角、暴力、死而复生、冤冤相报、天谴与怨天、跪下起誓、各色人物特别是痞子疯子的均衡配置、命运感与沧桑感、巧合王蒙谈《雷雨》及曹禺创作•悬念，特别是各种功亏一篑、失之毫厘差之千里的“寸劲儿”，都用得很满。……关于曹禺解放后未有得力新作，一般认为是由于环境与政策所致，或者如吴祖光先生所说，是由于曹禺太“听话了”，对此我无异议。但是，我想提出一个问题：即除了上述公认的原因之外，是否还由于他的这王蒙谈《雷雨》及曹禺创作•种经典加通俗的范式使他难以为继呢？……曹禺23岁就写出了戏得无以复加的，生命力至今不衰的，其地位至今无与伦比的，雅俗共赏的《雷雨》，幸耶非耶？他后来的剧作乃至生活，究竟有没有突破他自己感到的这个太像戏（经典加通俗）的问题呢？四、《原野》：从受争议到被认可（一）、主题内涵的争议性：阶级斗争主题还是家族复仇？仇虎、花金子、焦阎王、焦母、焦大星“父债子还”与朴素的人性情感的冲突、《原野》的艺术成就•“心理”话剧形式的大胆探索•奥尼尔：《琼斯皇帝》五、《北京人》：曹禺话剧的高峰（一）、深沉冷峻的文化批判意识（二）、细腻、平淡而丰腴的戏剧艺术（一）、深沉冷峻的文化批判意识•曾皓：垂朽而虚伪的封建家长•愫方：东方女性的审美理想•曾文清：“高雅”的败家子形象深沉冷峻的文化批判意识•曾思懿：被丑化的妻子形象•曾霆曾瑞贞袁任敢袁圆•曾文彩江泰（二）、细腻、平淡而丰腴的戏剧艺术•在取材上，从日常生活入手，表现人物内心的风暴和争斗•在情感基调上，剧作悲中喜，充满多重的抒情色彩。•在艺术风格上，既平淡从容又紧张激烈。六、曹禺话剧的整体特征（一）、“家的梦魇”：曹禺话剧的基本主题（二）、“走”与“留”：剧中人物的命运模式（三）、“蛮性的遗留”：曹禺作品中的原始崇拜情结曹禺话剧的整体特征•（四）、“压抑”与“憧憬”：曹禺话剧的深层结构•（五）、历史地位与成就原因：中外戏剧的成功融汇七、田汉、夏衍等人的戏剧创作一、田汉：1、生平与创作历程1898生于湖南长沙；1916年赴日本留学；1919年发表《环娥琳与蔷薇》1920年：《咖啡店之一夜》1928年，发起组织南国社1929年，与夏衍等发起组织上海艺术剧社，创作《名优之死》1935年，《回春之曲》1968年，在文化大革命中被迫害致死2、作品主要特色：主题的时代性情节的传奇性语言的抒情性夏衍的生平与创作•二、夏衍：•生平与创作历程•原名沈乃熙，字端先，1900年生于浙江杭县。•1920年赴日本留学。•1927年回国并加入中国共产党1935年发表《都会的一角》1936年《赛金花》1937年《上海屋檐下》1940年《心防》1942年《法西斯细菌》1945年《芳草天涯》1996年去世。《上海屋檐下》的艺术成就：•（1）以上海弄堂房子的独特结构，巧妙地将五户人家搬上舞台。•（2）作者截取了五户人家的生活横断面，在一天的时间里同时展现了五户人家的不同命运，以匡复、杨彩玉和林志成的故事为主线，穿插以黄家楣、李陵碑、施小宝、赵振宇夫妇的情感遭际，在严密的布局中井然有序、跌宕起伏。（3）全剧于朴素、简练和淡雅之中表现着严肃的主题，具有浓郁的生活气息。夏衍剧作的基本特色：深沉、冷峻的现实主义底色浓郁的生活气息和个性鲜明的人物形象平淡、隽永深沉、含蓄的艺术风格三、李健吾（1906——1982）的剧作《这不过是春天》《梁允达》四、陈白尘的讽刺喜剧陈白尘，江苏淮阴人，1908年生。主要作品有《结婚进行曲》（1942）、《岁寒图》（1944）《升官图》（1945）