不同类型电视节目的现场制作与导播

不同类型电视节目的现场制作与导播本章学习要点：新闻类节目的导播方式访谈类节目的导播方式体育类节目的导播方式非诚勿扰机位设置机位设置（一）直播机位是由摄像机的拍摄位置和摄像机的拍摄高度构成的。拍摄位置指摄像机三脚架架设的具体位置，确定拍摄距离。拍摄高度是指确认摄像机的拍摄高度，以获得镜头的正面、侧面、平视、仰视或俯视的拍摄效果。每个机位最基本的配置是摄像机和三脚架，机位:定点机位和游动机位定点机位而定点机位:远距离机位和近距离机位。远距离机位主要功能是展示场面以及场景中各种空间关系，主要包括活动现场制高点机位、升降车和高点机位等。在选用镜头时主要以广角镜头或者标准镜头为主。近距离机位以拍摄活动的各项具体内容为主。游动机位主要是指摄像师在活动现场进行流动式拍摄的一种形式，这种机位以灵活性见长，例如在大型晚会现场直播中，就需要设置活动机位的摄像机，以便随时抓拍位于现场不同观众的状态、表情，以营造现场氛围。不同的机位设置决定了不同的表达方式、表达程度，因而也必然会产生不同的表达效果。任何一个机位的设置，都必须考虑每个镜头的被摄主体是什么，被摄主体的表现形式是什么，包括主体自身的行为、状态、程度；它与周边人或物的关系；它的活动区域和范围的界定等。只有这样才能更好地发挥每个镜头的创作性，以获得镜头表达的深刻性。在直播现场一个机位的镜头只能代表一个独立的视角，一个镜头的视角只能表达和说明事物的某个局部、侧面，而不能涵盖事物的完整意义。因此编导在设置机位时，需特别注意镜头视角的局限性，注重多个机位之间的关联性，多角度、立体式展现事件主体，实现镜头功能的最大化。第一节新闻节目的直播新闻节目是电视中最常见的一类节目，从中央台到地方台每天都有多档新闻节目播出，现在新闻节目大都采取直播的方式，较少录播。一、EFP系统的构成正对播音员的摄像机可在镜头前设置题词器，为播音员提供新闻解说词的提示。题词器分为两种：1.手推式按一定格式打印好解说词，播音员上方吊有一台摄像机，将解说词拍摄下来，经电缆送到播音员对面摄像机前的题词器投影玻璃上。播音员可以看到题词器投影玻璃上的解说词。2.计算机式在计算机中输入文本，计算机与题词器屏幕连接，题词器的投影玻璃上即可显示解说词。播音时播音员自己或助手操纵计算机鼠标，使解说词移动。新闻演播厅内还应在播音员对面配置监视器，使播音员在工作时看到播出的情况，以便在导播切到自己的镜头时及时开口播音说话播音员应有通话耳机与导控室中的导播联络，由导播向播音员发布各种指令。新闻节目的播出时间和时长应该严格限制，演播厅内应装有标准时钟系统，以提示播出时间、剩余时间和结束时间，以便导播、播音员和其他工作人员掌握时间。机位布置一般是1号3号给两位播音员中近景，2号拍大全景，4号可上小摇臂，做片头或片尾字幕的背景。话筒多用有线话筒，因为播音员位置不会移动，也可用无线话筒。灯光系统一般使用冷光源，可减少演播厅内的热量，照明也较为均匀。二、新闻节目的导播方式新闻的制作主要是将播音员的口播镜头与外拍新闻片编辑成为PGM信号，进行播出。直播-录播，为了突出时效性，又改回直播。新闻的直播实质上是新闻串片的直播，即以播音员的口播将一条一条的新闻短片（一般1分钟左右）串联起来，进行直播。1.电视新闻的制作流程采访初编（镜头编辑）精编（镜头修改、上同期声字幕、配音）审片编组制作串联单（主持人口播稿及新闻短片的顺序）新闻演播厅直播导播流程片头（放像）主持人口播导语（摄像机拍摄）新闻短片（放像）播音员口播导语（摄像机拍摄）新闻短片（放像）主持人口播导语（摄像机拍摄）片尾字幕。从新闻直播的工作程序看，有这样几个环节1.导播与放像编辑、播音员、摄像师之间的配合新闻短片一片一盒，即一条片子在一盒磁带上，新闻短片用黑场隔开放像即将结束，编辑还会用倒计时来提示导播注意，及时切出放像镜头，切回到演播厅的播音员口播镜头2.导播、放像编辑、播音员与录音师之间的配合在导播切换播音员口播时，录音师要将话筒输入通道打开并调整音量；在导播切放像时，录音师要拉掉播音员的声音，根据放像1或放像2的次序打开放像机的音频通道。新闻短片的结尾要静帧。3.导播与字幕员具体步骤是：播出前，字幕要按程序清单的顺序做好；播出时，字幕员操纵机负责字幕的播出；字幕何时出、何时下，都由导播下指令字幕的位置有时是叠加在播音员的镜头上，有时叠加在新闻短片上，这应由导播决定字幕的内容和顺序应严格符合新闻串联单的内容和顺序，不能出错。4.导播是节目播出的指挥者，指令必须清楚、明白、简短，不应含混、模糊5.导播要注意播出时间的余量（编播组已计算出新闻播出进行的大概时间，并逐段标注在串联单上，以备直播时参考），经常提醒播音员和其他各部门控制时间。新闻播出长度是严格限制的，连一帧都不许多也不许少。导播应注意倒计时钟，或另外安排人员提醒倒计时。余量放慢语速不够加快语速6.导播在切换过程中一般使用“硬切”，不用混合或其他转换特技。三、新闻节目现场直播，导播应注意的问题1新闻EFP制作是非常快捷、紧张的，新闻的要素决定新闻的内容短小精炼、信息量大。要求全体工作人员通力合作，熟悉自己的本职工作。一旦遇到问题，要明确知道如何应急，如何排除。2.新闻导播没有决定新闻内容的权力，甚至没有决定当日播出新闻顺序的权力，只能按播出顺序清单的顺序，一一切出，做到安全播出即可。3.在直播中必须集中注意力，克服细微的懈怠，保持沉着、冷静，并注意放松情绪，防止过度紧张。4.在直播之前就应该想到可能发生的失误，提前做出应急预案，并进行适当的演练，防患于未然。四、大型社会活动的现场直播大型社会活动的直播在电视界已经成为常态，社会活动的直播不仅要向电视观众介绍该活动的重大意义，交代活动的程序和内容，而且要注意捕捉参加活动的各色人等地动作、神态和情感等细节，发掘具有新闻特点的细节。这样的活动具有较强的政治性，加之场面较大、人物众多，现场直播的难度不可与新闻直播同日而语。注意事项1.直播前应尽可能多地了解与该大型社会活动有关的背景资料和相关知识。资料录像2.直播前应深入现场，勘察现场情况。主席台、讲台和观众的情况，照明情况——色温和照度。室外应注意了解现场布置和相关的建筑，特别注意了解日照风向和气象预报。摄像机应顺光布置机位，提醒音响部门准备话筒防风罩。3.根据大型社会活动现场的情况安排摄像机机位，现场较大——特殊镜头，大倍率变焦镜头，特殊设备摇臂升降车斯坦尼康话筒吊杆。现场分散距离相隔较远或超出移动范围无线摄像机这些特殊要求应早通知相关部门，早做准备。4.草拟分镜头剧本，向摄像师交代镜头分工。注意安排足够多角度的全景镜头；注意各全景镜头和拍摄人物神态、情感、动作细节镜头的编辑；注意镜头之间的过渡和衔接。5.注意捕捉与该社会活动有关联的事物和人物的镜头第二节访谈节目的导播访谈节目是当今电视台上镜率较高的节目。这类节目规模可大可小，小的只有主持人和嘉宾，人数最多一般不会超过4到5人；大的除了主持人和嘉宾之外，还有观众。这些观众不仅上镜，其各种反应情绪可做切换的镜头，而且也参与节目，向主持人和嘉宾提问或发表意见。一、访谈节目的调度1、EFP系统配置小的一般100平米，3-4台摄像机大的一般200平米，4-5台摄像机小型访谈节目主持人和嘉宾通常都坐在位置上不会走动，大型访谈节目主持人和嘉宾会在现场走动。有线话筒无线话筒另外，大型访谈节目的制作现场应配置大屏幕或较大的监视器，可让现场的观众和演职人员看到PGM信号或播放有关的镜头素材。2、景别调度一般说来，访谈节目使用摄像机的基本布局，1号和3号机打交叉，一般给中近景，2号机全景，能带上观众观众席最好。4号机反打观众：观众席的大全景4-5位观众的中近景4-5位观众中近景的揺摄镜头反应较为剧烈的观众特写镜头3、切换要领（1）切入观众的反应镜头访谈节目的节奏一般不快，在主持人和嘉宾讲述的时候，尤其是长篇大论的时候，可以切观众的倾听镜头或反应镜头。但是这些插在主持人和嘉宾叙述镜头中的观众反应镜头不宜过长，应该把主要镜头留给叙述者。观众的反应镜头不要只停留在个别人身上，选择画面要宽一些。（2）切入短片镜头访谈节目如果要播放外拍的素材镜头，或者诸如情景再现、场景再现等由演员表演的镜头，会使现场显得活跃，也会使节目生动好看。四、访谈节目导播应注意的问题1，访谈节目一般不会活跃，此类节目引人入胜之处不是画面如何漂亮，镜头编辑得如何讲究，而是话题的引人入胜。主持人应把握话题的走向，问话要击中要害、恰到好处。2.访谈节目都会经过后期编辑，尤其是带观众的访谈节目，导播工作可稍放松。为活跃节目气氛，可加入背景音乐。由于访谈节目的节奏不是很快，因此导播和放像编辑的配合一般没有太大的问题，这里要注意的是，根据情节的发展、主持人和被采访人地情绪变化，导播应注意提示摄像师捕捉被采访人的表情，及时改变构图。在切换过程中，导播不仅要将镜头切换给讲话者，还要注意听话者的反应情绪，注意在讲话者说话的空隙，切换听话者的反应镜头。第三节综艺节目的导播综艺节目形式多样，场面庞大，气氛热闹，主持人和嘉宾不拘形式，可多可少。主要是晚会，节目一般分为歌舞、相声和小品等，观众一般不参与节目的演出，只需切换一些观众反应镜头作为过渡；主持人多以报幕和串联词朗诵为主。一、EFP系统配置1.机位设置场面较大，600-800平方米的演变厅配置6-8台摄像机，至少配备一台大摇臂作推拉揺移的镜头。演播大厅可配置大屏幕来播放PGM信号或有关节目的素材镜头。2.导控室导控室内的切换台一般使用16路或32路的大型切换台，可对信号进行二级以上的混合和特技（M/E）处理。2台放像机，3台录像机。2台记录PGM信号，一台记录单挂信号3.音频无线话筒为主观众打电话参与的项目，可使用电话桥，将电话的微弱信号放大的设备，现场的主持人可以通过话筒与观众在电话中交流。这些声音都成为PGM信号的音频信号，进入直播或录制4.灯光灯光系统除了一般的照明外，也可采用追光灯和电脑摇头灯，放烟雾，打光柱，以烘托现场气氛。二、景别调度和画面切换1.主持人景别设计拍摄时，如果是一个主持人，镜头可从人全推到中近景，如果两个主持人，可从两人全景推到两人中近景。2.舞蹈节目的景别设计拍摄舞蹈节目时，一般用人的全镜头，要让观众看清演员的动作；在停顿或亮相时可推至中近景或特写。切换的节奏和镜头推拉运动的节奏和舞蹈音乐的节奏合拍；切换和镜头的运用要兼顾舞蹈和音乐切换点不要过多，不要切得过“碎”，可用长镜头拍摄。因为舞蹈是连续的，要让观众看清舞蹈演员的连贯动作。3.独唱节目的景别设计独唱音乐节目如果带伴舞演员，可适当给伴舞演员一些全镜头。前奏和间奏时最好能切一些不带人物的空镜头，如花灯，也可切伴舞的全景独唱或其它音乐节目的切换要特别注意切换点要在音乐的节奏点上。不论是使用硬切或者混合，还是使用镜头的推拉和揺移，都要和音乐的节奏对位，都要合拍。4.相声节目的景别设计相声的切换通常是1号机3号机打交叉，2号机打两人的全景观众大笑时，可切一些反应镜头，但不可太多太长，应把主要镜头给演员。5.小品节目的景别设计多给演员一些中近景，使观众对演员有较深刻的印象，遇到可笑情节时可视情况，切出一些观众欢笑的镜头，但要避免过多过长，不能因切观众的反应镜头，丢了小品的情节交代。6.字幕的处理字幕作为节目的名称提示和唱词的提示，应注意让观众有足够的时间看清，并适时移出画面，让观众欣赏节目三、切换要点：1.舞蹈节目的切换要点舞蹈的语言是动作。拍摄的重点是围绕舞蹈动作，镜头切换不要太碎即切换次数不要台频繁，镜头长度不要太短，否则看不出舞蹈动作的连贯性注意多给演员的人全镜头，让电视观众看清舞蹈动作，以大全景作场景和氛围的烘托，以少量中近景、特写镜头表现人物形象无论是硬切还是混合或是划像，切换点都要在舞蹈音乐的节奏点上。2.歌曲的切换点拍摄重点是表现演员的情感和旋律的融合。音乐节奏点主要演员以人全、中近景、特写镜头表现，但要注意节奏，以大全景作场景、氛围和伴舞的烘托。歌曲的前奏和间奏不要给主要演员的中近景或特写，而要以空镜头或伴舞的全景、个别伴舞演