唐代诗歌发展

唐诗：中国古代诗歌的巅峰初唐盛唐中唐晚唐初唐初步摆脱了齐梁诗风（反映面窄、仿古、追求形式华美），扩大了题材内容，促使诗歌朝着健康的方向发展，使五言、七言律诗的形式得以定型。初唐四杰诗唐诗开创时期的主要诗人。初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂：明确提出反对梁诗风，提倡“汉魏风骨”，从理论上和创作上积极倡导改变诗风，可说是盛唐诗歌的前驱。代表作：《感遇诗》38首盛唐浪漫：以李白为代表。人称“诗仙”、“百代词曲之祖”。善于运用豪迈、热烈、夸张的语言，借神话传说而极力驰骋幻想，创造出壮丽奇谲的意境和巨大的艺术形象，以抒写美好的抱负、强烈的爱憎，形成了壮浪纵恣的独特风格，继屈原之后，发展了古典诗歌浪漫主义传统及其表现艺术。总体风格可说“雄奇飘逸”。《梦游天姥吟留别》《将进酒》《行路难》《蜀道难》：《菩萨蛮•平林漠漠》【行路难三首】李白金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。行路难，行路难，多歧路，今安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。现实：以杜甫为代表。反映盛唐向中唐过渡时期社会现实。人称“诗圣”。杜诗由于广泛而深刻的反映了时代的重大事件，被后人称为“诗史”。五律、七律写得更多，代表了近体诗的最高成就。总风格为“沉郁顿挫”。《茅屋为秋风所破歌》、《登高》“三吏”《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》“三别”《新婚别》《无家别》《垂老别》盛唐【茅屋为秋风所破歌】杜甫八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，骄儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻。安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。盛唐1、山水田园：描写山水田园风光及生活，“诗中有画”。王维：《山居秋暝》孟浩然：《过故人庄》《春晓》2、边塞：描绘西北边疆的壮丽风光和豪迈的军旅生活，歌颂了边防将士英勇的战斗精神。岑参：《逢入京使》《白雪歌送武判官归京》高适：《燕歌行》《别董大》王昌龄：时称“诗家天子”，七绝圣手。《出塞》《从军行》中唐新乐府运动：采用新题材，写作新乐府，以反映民生疾苦，揭示时弊。白居易：《长恨歌》《琵琶行》《忆江南》（词）孟郊：《游子吟》；贾岛：《寻隐者不遇》李贺：人称“诗鬼”；游子吟孟郊慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。晚唐政治、经济恶化，王朝摇摇欲坠。因此这时的诗歌也大都染上凄凉哀伤的色彩。表现忧国忧民或理想与现实的矛盾。杜牧：《江南春》《山行》《泊秦淮》李商隐：《夜雨寄北》《无题》《嫦娥》合称“小李杜”晚唐后期现实主义诗人，代表人物有皮日休、聂夷中、杜荀鹤诗骨：陈子昂温八叉：温庭筠诗杰：王勃杜紫薇：杜牧诗狂：贺知章五言长城：刘长卿诗仙：李白诗家天子、七绝圣手：王昌龄诗圣：杜甫诗囚：孟郊诗奴：贾岛诗豪：刘禹锡诗佛：王维诗魔：白居易诗鬼：李贺诗神：苏轼