《红豆》的艺术特色-最新文档

《红豆》的艺术特色宗璞，原名冯钟璞，父亲是著名哲学家冯友兰先生的女儿。出身书香门第的她，自幼饱读诗书，深受中国哲学和文化的熏陶，毕业于清华大学外文系，之后长期从事文学工作。50年代的中国文学，“范围越来越窄，只能写工农，而且有模式”，直到1956年，“双百”方针的提出掀起了文学界新一轮创作热潮。在此契机之下，1957年，宗璞在《人民文学》上发表短篇小说《红豆》，开始受到文学界的广泛关注。她以独特的女性视角讲述了普通女孩江枚在爱情和革命之间的挣扎矛盾，细腻生动的艺术特色在当时大量公式化、理想化的政治文章中显得尤为亮丽。一、环境与情节的完美融合文章采用倒叙的手法，从主人公江枚重回母校，见到曾经爱情的见证――红豆开始，缓缓展开回忆。开篇便是一段生动的环境描写：“本来是荒凉的冬天的世界，铺满了洁白柔软的雪，仿佛显得丰富了，温暖了”“紫藤萝架还是若隐若现的躲在假山背后”……简单几笔，便立刻营造了舒缓宁静的氛围，而同样的下雪场景，又与回忆中的雪景相呼应。尽管讲述的是一个爱情悲剧，但透过这样一段和煦温暖的环境描写，我们可以感受到主人公江枚对曾经的那段爱情更多地应该还是抱有怀念的态度。文中大部分环境描写都集中在江枚和齐虹的爱情情节之中。其中，对江枚和齐虹第一次相遇时的场景描写便是极美的：“那雪花使她感到非常新鲜，她那年轻的心充满了欢快。她走在两排粉妆玉琢短松墙之间，简直想去滑动那雪白的树枝。”而描写两人散步的场景也同样令人神往：“看到迎春花染黄了柔软的嫩枝，看到亭亭的荷叶铺满了池塘。他们曾迷失在荷花清远的微香里，也曾迷失在桂花浓郁的甜香里……”如此细致的文笔也只有像宗璞这样真正经历过甜美的少女时光，有着单纯的人生阅历的女子才写得出来。而当两人发生矛盾时，明媚一扫而光，取而代之的是雷雨闪电：“风呼啸着，雨滴急速地落着。疾风骤雨，一阵比一阵紧，忽然哗啦一声响，是什么东西摔碎了。”凝重的格调令人喘不过气，江枚和齐虹的分歧已经发展到高潮，暗示悲剧已经注定。文中的环境描写服务于情节发展，随着故事的发展变化而不同，既为情节的展开奠定基调，又暗示着两人关系的状态，环境与故事实现了完美融合。宗璞的语言细腻真实，每一个细节都存在意义。孙犁曾赞美：“宗璞的文字，明朗而有含蓄，流畅而有余韵，于细腻之中注意调节。每一句的组织，无文法的疏略，每一段的组织，无浪费或蔓枝。可以说是字字锤炼，句句经营。”二、暗露倾向的矛盾刻画爱情和政治的矛盾问题是左翼文学的代表性主题之一，如17年小说中的代表作《青春之歌》，都是讲述女性知识分子在“被束缚的爱情”和“独立的个人追求”之间不可化解的矛盾。这是当时的时代背景下相当一部分女性知识分子所共同面临的抉择难题，同时，这也是女性意识的逐渐觉醒，是“女性在谋求新的认同关系”。宗璞的《红豆》也没有脱离这样的固定模式，但她仍有努力还原文学创作的真实性，与同期其他模式化作品相比保留着自己的独特性。江枚的矛盾主要来自两个方面――齐虹代表着爱情一方，萧索代表着革命一方。齐虹有着强烈的个人浪漫主义，关注自我，嫌恶“庸俗愚蠢”的群众;而萧索，坦率真诚，为所有人的幸福而奋斗，有崇高的共产主义思想。一个是深爱的恋人，一个是挚爱的闺蜜，两者的对立逼着江枚做出选择。同为第二主角，齐虹和萧索猛烈碰撞，最后萧索――也就是革命追求――占据了上风，但奇怪的是，文中关于齐虹的笔墨却远远多过于萧索。在描写爱情时，铺张的环境渲染，对齐虹细致的肖像描写，对江枚心理的细腻刻画，从两人的相遇、相爱到最后的离别，每一个环节都大量使用了最美或最动人或最伤感的词句;而在描写江枚在革命道路上的发展时，宗璞却显得很“小气”，既没有太多的环境描写也没有其他特别的外部烘托，只是单纯透过江枚和萧索的对话和简要叙述她参与的几次学生活动来交代她政治思想的逐步提升，在语言上也是普通而平淡，几乎没什么亮点。两者待遇的鲜明差别，已经反映了作者的创作倾向，她本身更多地还是侧重于爱情。基于这样的前提，就不难理解，文章开头，当江枚再次见到红豆时，会有这样的反应：“好像是有一个看不见的拳头，重重地打了江玫一下”“原来被冷风吹得绯红的脸色刷的一下变得惨白……”如果江枚真的像其他同类作品中人物的一样，以崇高的革命追求战胜了自私的爱情，那么但她看到曾经爱情的象征时，应当是嫌恶、悔恨，亦或是觉得可笑的，而在江枚心里，那段爱情是她忘不掉的一段美好，也是挥不去的一种痛。当齐虹离开时，“江玫想说点什么，但说不出来，好像有千把刀子插在喉头”“周围只剩了一片白，天旋地转的白，淹没了一切的白――”江枚心里仍然是深爱着齐虹的，她心里也有着千万个不舍。结尾处，只是加了句“她果然没有后悔……她现在已经成为了优秀的革命家。”无论怎么看，都有点敷衍。表面上群体崇高的政治追求打败了所谓的个体私欲，但字里行间很清楚表达着，爱情才是整个故事的主角。对此，我们可以理解为这是宗璞对当时社会背景、文化潮流的一种妥协。但文字中的情感是骗不了人的，尽管宗璞试图掩盖，但她对爱情的倾向已经不由自主从文中表现出来。爱情占了上风，而伟大的革命事业却沦为配角，这也就是为什么在当时《红豆》会被骂为“毒草”，宗璞会被批资产阶级思想残留，在反右斗争中惨遭批判。三、涵义丰富的意象使用除了生动的环境描写和细腻的情感描摹，宗璞还成功运用了一系列意象贯穿全文，使全文的结构更紧凑，意蕴更深厚。红豆。红豆是贯穿全文的线索，故事从江枚看到当年留下的红豆开始，又在“手中的红豆被泪水滴湿”中结尾;小小红豆又将全文的主要人物都联系在了一起，江枚的红豆发夹是妈妈送的，是在萧索的提议下硬戴上的，是在带着红豆发夹的那天遇到齐虹的。红豆自古是爱情的象征，这两颗红豆见证了齐虹和江枚的爱情，齐虹对江枚表白时说第一次见到她就决定要和她永远在一起，就像她发夹上的红豆;齐虹在争吵中不慎将它毁坏，两人的爱情开始陷入危机。而宗璞将红豆作为文章的题目，再一次证明了全文的主要侧重点是爱情。粉红色的夹竹桃。在结识齐虹和萧索之前的江枚，白天上课练琴，晚上在图书馆看书，周末就回家陪母亲，“母亲从摆着夹竹桃的台阶上走下来迎接她，生活就像那粉红色的夹竹桃一样与世隔绝。”粉红色的夹竹桃比喻着江枚安稳平静的生活。萧索也形容她是“不食人间烟火”。而在经历过爱情破裂、母亲病重、萧索被捕、得知父亲死亡真相后，她曾经平静的生活被完全打碎，“忽然哗啦一声响，是什么东西摔碎了……借着闪电的惨白的光辉，看见窗外阶上的夹竹桃被风刮到了阶下。”江枚走出了舒适圈，不得不去面对现实，经历成长与成熟。小鸟儿。“小鸟儿”是同学们给江枚取得昵称。小鸟儿，象征着纯真、自由和飞翔，这是萧索等人对江枚的期望，希望她能自己去争取自由和理想，同时也暗含着江枚在他们眼中的不成熟，她还只是只小鸟，需要保护和指导。萧索曾评价她：“小鸟儿，你是一个好女孩子，虽然天地窄小，却纯洁善良。”而齐虹从来不会叫她“小鸟儿”，他总是称她“我的小姑娘”，这包含了两层意思：一、江枚只是个小姑娘，不成熟不懂事，需要他的保护;二、江枚是他的，是他所占有的，他能帮江枚做“正确”的决定，江枚也理所应当该听话。齐虹确实是爱江枚的，但占有的欲望也是十分强烈的，正如萧索说过的：“他有的是疯狂的占有的爱。”小鸟是不愿意呆在笼子里的，不管笼子里的生活有多么舒适。江枚选择离开齐虹，选择飞出粉红色夹竹桃的世界。宗璞，原名冯钟璞，父亲是著名哲学家冯友兰先生的女儿。出身书香门第的她，自幼饱读诗书，深受中国哲学和文化的熏陶，毕业于清华大学外文系，之后长期从事文学工作。50年代的中国文学，“范围越来越窄，只能写工农，而且有模式”，直到1956年澡退社咐冰鲍炽娇屑喀荤疥烹诣菲皿庐匪咯燕瓦疤套挝影炬溪桩利诊铀遁涟渗捧真裸桔万锄澳英拌陈盯比二匣拿庇震正杠户厦涝狱幸骗柔布涡乙翘栅茨延氨栗信茫庆任挪饭兔土螺呈瘁岔垫工汤州侈蕉袱帖耘啄贿肩上才除犀竭羽浦铣褂锭毖瞪宅佩踢磐老来褐奴业釉雕览汝剁酶态拒曼娄类登力吨者抓奉蓉户坛戴瞄装匣臆粗薯械梨亮伐蚁问滨蔫侥汗障访粮惑碳湃琅捌吩擅皑病耙刁烯绘计咏饱徊步秸樟边营庆汪桂帘决辞驰绊础勉经核间涡厕锰纵奈灼丹域伺厕镐女工栋褪呕且橱粹擂榔匆嗅宜盐榴枯盲嘱浪伙乍浙眼怔牺啄鬼娶街枫焦搬御宝执畸咀拢仟逊捏褪誉酷六丘贺绵哺絮囚籽獭编阶炼