八大山人简介及作品赏析

八大山人，原名朱耷（1626—1705），本名统签，明宁王朱权后裔，有雪个、个山、人屋、八大山人等别号，清初四僧之一。明宗室后裔，朱元璋十七子宁献王朱权的九世孙。这个末路王孙也是中国艺术史上少有的佼佼者。他以豪迈沉郁的风格，简朴雄浑的笔墨，来为花鸟写生，在清初创造了元明以来所有的新风貌、他的这种创造力超越了元明之间水墨画派的范畴。他将中国绘画艺术思维推上高度净化——简括，夸张，变形的水墨大写意的艺术发展新阶段，表现了明末清初的时代精神，有着后人无法逾越的艺术高度。他的一生创作了大量“怪伟豪雄、淋漓奇古、苍劲圆润”的作品，堪称中国画史上一颗璀璨的巨星，其独特的艺术风格，也熠熠闪耀在世界艺坛。八大特殊的身世、高深的修养使其骨子里有一种孤傲之气。他从根本上看不起有钱有势的附庸风雅的人，润笔甘愿得少而足，只要生活能过的去，就不与“当事者”打交道。八大山人的诗文因其古怪幽涩的格调而充满了神秘性和讽刺性，向来为人所费解。八大57岁之前的所有书画作品的特征和倾向是借书画抒发自己的遗民思想、人品气节，往往将禅家偈语和历史杂糅爱诗文之中，因而诗文隐晦曲涩。山人所绘荷塘皆浅水露泥，荷柄修长，扶摇直上，亭亭玉立，具有君子之风。荷柄下端周围常绘有败荷短茎、高低散落的陈迹，暗示着新旧对比的过程，也起着构图的集中作用。全图留有大量留白。右下角一条游动的鱼活灵活现，左侧有巨石相应。巨石上大下小，暗喻清王朝的统治，表现了他希望清王朝没落的心里，这是由于他特殊的身份决定的。风格秀润的花卉作品，基本笔触是丁头鼠尾表现枝干，一气呵成，富于弹性。花卉主要采用淡墨细笔勾形，仅兰花例外，用“勾画墨叶”方法。此册最突出的特点是造型的创造上出现“粗中以细”的风格。简笔阔叶上攀附着精心描绘的昆虫，一粗一细，一简一精，产生盎然生机和情趣。八大山人晚年之作，从画面看，一片清空，全无衬景，只见小雀成双，跳掷对立。画中空白满布，更显得双雀之小，之突兀，笔墨之精简。双雀以水墨数笔而成，侧身独立，姿态尤为生动。而雀爪的两小笔，为八大山人特具之造型，最耐人寻味。以寥寥几笔的小鸟与全幅空白相映，这种大胆的构和精心用笔，在中国画史上实为罕见，堪称以一当十，以少胜多的典范之作。