中国古代文学史论述题答题要点

..中国古代文学史论述题答题要点1、论述《诗经》的主要文学成就2、试论《左传》的文学特色3、试论《孟子》文章的主要特点4、试论《庄子》的寓言特点5、分析《离》的思想容6、论《史记》描写人物的艺术特点7、结合作品，说明东汉乐府民歌的艺术特点8、论《古诗十九首》的艺术特点9、试论植诗歌的思想容10、分析植诗歌的艺术成就11、试论阮籍《咏怀诗》的艺术成就12、试论左思《咏史》的艺术成就13、说明鲍照诗歌的艺术成就14、试论渊明田园诗的艺术境界15、试述白诗歌的主要艺术特点16、分析孟浩然与王维山水田园诗的不同17、试述杜诗的“集大成”18、说明愈“以文为诗”的特点及其在诗歌上的创新19、试论柳古文理论对散文革新运动的推动作用20、分析商隐诗歌的艺术特色21、试论煜前期词与后期词的不同..22、试论欧阳修在诗文革新运动中的贡献23、试论轼对宋词的贡献24、试论清照词的艺术特色25、试论陆游国主义诗歌创作的成就26、试论辛弃疾词作的艺术成就27、试论《西厢记》的艺术特色28、试论《窦娥冤》中窦娥的形象以及此剧的悲剧艺术特色29、试论《三国演义》艺术构思的特点以及人物塑造的方法30、试论《水浒传》人物塑造的特点以及小说语言的特色31、试论《牡丹亭》的浪漫主义特色32、试论《长生殿》中情描写与政治批判之关系33、论《桃花扇》的思想容和社会意义34、试论雪芹《红楼梦》对以贾府为代表的封建家族的悲剧命运的揭示参考答案五、论述题（答题要点）1.（1）写实和抒情的融合。①作者所抒发的情感是真实的。②作者抒发情感的方式是坦率的。③叙事的诗作中也饱含着作者的感情。（2）赋、比、兴的艺术手段。①赋是《诗经》中运用最多的表现手法。它可以直接叙事，也可以是直接的刻画描写，可以是直言其志或直抒胸臆。②比一般说就是比喻。..③兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。就兴与诗歌情思的关系而言，基本有相关和不相关两种情形。（3）形式和语言方面的特点。①重章复沓的结构形式。②以四言为基本句式。③节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。④语言也很有特色。一是词汇十分丰富，二是大量运用双声叠韵的联绵词和叠字，不但增加了诗歌的韵律美，更细腻地传达出诗人曲折细微的情感和物象的活泼情状。2.（1）文学的剪裁和历史事件的故事情节化。（2）刻画人物格神形毕现，有立体感。（3）生动的场面描写和传神的细节描写。（4）善于叙写外辞令，理富文美。3.（1）雄辩色彩。具有两个特点：一是把握对方心理，循循善诱，引导对方不知不觉地投人到己设置的机彀中来，便对方心悦诚服；二是气势丰沛，是非鲜明，一旦被纳入机彀，便铺扬厉，纵横恣肆，步步紧，不给对方辩驳的机会。两个特点在文中配合，构成了孟子的雄辩。（2）善于以典型事例、比喻和寓言说理。..4.（1）奇幻谲诡的想象。（2）人物形象的出神刻画。（3）细腻真的描写。（4）谐趣和讥刺横生。5.（1）“美政”理想。（2）深沉的国情感。（3）追求理想九死不悔的坚韧品格。（4）疾恶如仇的批判精神。6.（1）精巧的剪裁和安排，使用“互见法”。（2）人物之间相互对比映衬。（3）在特定的环境和场面中凸显人物特点。（4）出色的细节描写和心理描写。7.（1）叙事成分相对增加。（2）抒情真挚浓烈。（3）在形式和语言方面，突破了《诗经》四字句格式，以五言和杂言为主。8.（1）《古诗十九首》遣词用语非常浅近明白，“平平道出，且无用工字面，若秀才对朋友说家常话”（明人榛《四溟诗话》卷三），却涵咏不尽，意味无穷。（2）质朴然，没有雕饰的痕迹。从情感说，《古诗十九首》感情醇厚真挚，没有矫揉造作；从艺术表现说，它的写境用语好像都是信手拈来，没有错采镂金式的加工，而是出水芙蓉..般的然诗境。（3）《古诗十九首》所描写的景物、情境与情思非常切合，往往能够形成情景融、浑然圆融的艺术境界。（4）《古诗十九首》语言浅近然，却又极为精练准确。传神达意，意味隽永。无论叙述描写，全都明白如话，而细加体味，又无不含蕴丰富，表现了多层次的真挚情感。9.以建安二十五年（220）操死为界，植的诗歌创作明显地分为前后两期。（1）前期多抒发远想和宏伟抱负之作。他前期作品，在抒写志向与抱负的同时，也常常弥溴着战乱环境所赋予的悲凉慷慨情思和人生无常的叹息。即使他前期的宴游诗，也时带一种苍凉意味。（2）植后期的作品则多是表现己壮志难酬，倍受压抑的郁愤心情，典型代表作是《赠白马王彪》。10.（1）植的诗歌被誉为”骨气奇高，词彩华茂”，就是说他的诗既容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又生动形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅。形成了既华丽绮美、又浑厚雄健的独特艺术风格。植诗歌语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色。（2）植诗艺术的成就还表现在注重对称之美、注意语言锻炼方面。植还善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗。（3）植的诗歌艺术对后世影响很大，博得极高的评价，被灵运誉为“天下才共..有一石，子建独得八斗”。钟嵘也说他的诗“粲溢古今，卓尔不群”。认为他兼操、丕之长，而各避其短，“诗至子建始盛。武帝雄才而失之粗，子桓雅秀而伤于弱，风雅当家，诗人本色，当推此君。”（成书《多岁堂古诗存》卷三）11.（1）阮籍的《咏怀》诗有一种意蕴深沉之美。因为阮籍是用深刻的哲理思索观照人生，他把人生的悲哀挖掘得更全面、更深人，因而也就更沉痛。他不是个人命运的“忧生之嗟”，而是理思索后对普遍人生悲剧的阐发，所以显得忧愤深广。在艺术表现方式上，阮籍用典颇多，多用比兴、象征烘托意象渲染气氛，来表达己的深切情思，所以也显得意蕴深沉。（2）另外阮籍的诗还有一种清逸玄远之美，被人称为“玄远”。这是因为，阮籍的诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。他除了在生活上饮酒狂放之外，在精神上寻求解脱的方式就是越名教而任然。由于玄学老庄的影响，他就在理想中向往一个由翱翔的无何有之乡，一个心境澄明与道合一的人生境界。这种玄远朗澈的境界，这种富于神话色彩的瑰丽想象。再加上清丽流畅的语言，便读者获得一种清逸玄远的感受。阮籍的《咏怀》诗，熔哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉、清逸玄远，不但成为正始时代诗歌的高峰，而且刨造了抒情诗的新形式。12.（1）左思的诗歌有一种建功立业，功成身退的阔大胸怀。..左思家世儒家，他的立身之道主要是儒家的人世思想，他的诗中充满了坚定的信与慷慨的抱负。（2）左思的诗歌充满一种悲愤不平之气。出身寒素之家的左思，他的诗歌对门阀制度的批判极其烈，对贫士失志极为愤慨，一股磊落不平之气迸发于诗中。（3）既然建功无门，左思在另一部分诗中表现了遗世归隐的超脱思想。即使这样容的诗，左思也是写得气象阔大，笔力雄健。左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被誉为“文典以怨”，“左思风力”（《诗品》卷上、卷中），就是指他诗歌引用历史典故以抒时愤，刚健有力。13.（1）鲍照的乐府诗具有抒情浓烈、气势流畅之美。他把惯用的比兴、善叙他人他事的乐府诗，发展为一种直接抒写己感情、叙说己遭遇的诗体。把浓烈的抒情与构辞的美丽融为一体。来表现己的澎湃情怀。其抒情特色是外露、烈、流畅而节奏急速。常常是一种感情突然爆发，发则滔滔不绝。（2）鲍照的诗语言亦有特色。他注重锤炼字句，辞采瑰丽，有震憾人心的效果，所以被称为“雕藻艳，倾炫心魂”。（3）鲍照对于七言诗的发展作出了巨大贡献。鲍照《拟行路难》是以七言为主的杂言。..前此的杂言是以四言或五言为主，七言为辅。丕的《燕歌行》每句用韵，且一韵到底，不利创作。鲍照加以大胆变革，改逐句押韵为隔句押韵，而且创造地由换韵，便诗歌音节节奏铿锵顿挫，更便于表达奔放恣肆的感情应。鲍照的大胆革新积极创作，便七言诗体大大发展，直接影响到唐代七言诗的创作。14.（1）渊明在中国文学史上的一大贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。他诗作的境界韵味，是一种平和淡泊，于世事无所争、无所求，是心与然泯一的人生境界的然流露，表现为宁静平淡的境界，是一种新的意境美的类型。（2）形成诗平淡然之美的原因，一在于诗人心境的平和散淡，二在于诗人语言的平易质朴。由于他委运任化，顺乎然，不汲汲于富贵，不戚戚于贫贱，所以在诗歌创作中情绪平和，没有烈的，情绪变化，没有巨大的情感起伏，远离了在政治上建立事功的烈追求或怀才不遇的无限悲慨，而于田园生活日月之中得其乐。诗语言是不露斧凿却高度艺术化的传神之笔，是诗歌大师语言功力炉火纯青的极致化境。元好问说诗“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”（《论诗绝句三十首》其四）。15.（1）白诗歌的主观色彩：白的诗歌创作带有烈的主观色彩，主要表现为侧重抒写豪迈气概和昂情怀，白诗歌很少对客观物象和具体事件做细致的描述。洒脱不羁的气质，傲世独立的人格，易于触动而又爆发烈的感情，形成了白的抒..情方式的鲜明特点。它往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出力，让人直接感受到心灵的震撼。（2）白诗歌的想象特色：白诗歌的想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随着生发的狂放精神。白诗的想象，常有异乎寻常的衔接，常随情思的流动而变化万端。一个想象与紧接着的另一个想象之间，跳跃极大，意象的衔接组合也是大跨度的，离奇惝恍，纵横变幻，极尽才思敏捷之所能，与庄子的散文特色相类似。（3）白诗的意象和语言风格：白诗中颇多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，也不乏清新明丽的优美意象，由此可以看出，白诗的意象，有壮美与优美两种类型。16.由于生活知环境和格气质的不同，在诗的写法和艺术风格方面，孟浩然与王维是有别的。（1）孟浩然的山水田园诗更贴近己的生活，“余”、“我”等字样常出现在诗里。出现在孟浩然诗里的景物描写，常常就是他生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕琢的特点。相比较而言，比王维的诗更显淳朴，更接近渊明的”豪华落尽见真淳”的境界。（2）孟浩然遇景入咏时，常从高远处落笔，寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡而意兴无穷的明秀诗意。..比王维帜做更能给人以洗尽铅华之感，情思的净化、语言的清省和诗境的明秀融为一体。（3）然平淡是孟浩然山水诗的风格恃点。尽管他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整，但非有意于模山水，只是一时兴到之语。观其全诗，多以单行之气运笔，一气浑成，无刻画之迹。妙在然流走，冲淡闲远，不求工而工，不似王维的工笔。17.（1）杜甫“别裁伪体亲风雅，转益多师是汝师”（《戏为六绝句》其六）所谓“亲风雅”，实际是重兴寄，表现为写时事的写实倾向，把文学从侧重抒发个人情怀襟抱引向写民生疾苦，开拓创作野。（2）在艺术上“转益多师”，广泛学习前辈作家，总结文学艺术经验，对诗的艺术形式，表现力进行深入的探索追求，因而成为诗歌的集大成者。（3）杜诗集大成的体现：一是“不薄今人古人”，虚心学习前人和时人经验。二是作诗兼备众体，风格多样。三是功力深厚，能融会贯通，铸伟辞。18.（1）愈今存诗歌近四百首，其多是长篇古体诗，以气势雄放和意象诡奇见长，波澜壮阔，滚滚不穷，手法变怪百出，可惊可叹。。（2）愈主观意识旺盛，勇于创新，在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界。但他作诗追求险怪，终会走到“以丑为美”的地步，即将生活中丑陋事物写入诗中。追求非诗之诗和以丑为美，可以造成艺术表现形式的怪奇和生新，但也容易将诗..写得不是诗，毫无美感，令人难以卒读。不过，愈总是以文为诗，且着意收罗奇语，多险怪意象，但因为有真情实感贯穿，所以仍然不失诗的感染力。19.（1）唐代古文运动之所以至、柳始成，主要是因为、柳在批判继承古文运动先驱之文化的基础上对儒道进行全面的清理，提出了许多反传统观念的新解，以文章容的变革带动形式的变革，使“文以载道”说产生了实践意义，并在理论上臻于完善。（2）在具体的创作实践中愈提出了”不平则鸣”的口号，“明道”与对现实的批判联系了起来，为“古文”的发展奠定了坚实的现实基础。又明确提出“唯言之务去”的主，要求从字句到文章全面创新，反对因袭、模拟。此外，还要求文字的表达要流利畅达，“言”与“文”进一步接近与统一，使得语言的革新获得成功。（3）柳宗元在反对绣绘雕琢的文风方面，也持与愈相同的态度，对于文体、文学语言的改革