思潮结课论文论文

兰州理工大学西方当代建筑思潮（专业选修课）结课论文题目：西方当代建筑思潮与中国当代的建筑现象---解构主义对中国建筑的影响学院名称：专业班级：学生姓名：学号：指导老师：考试分数：日期：西方当代建筑思潮与中国当代的建筑现象---解构主义对中国建筑的影响姓名:学号:学院:文章摘要：德里达的“解构主义哲学”晦涩难懂、玄虚深奥，但由于其观点的激进性和极端性，思想的启发性和巨大冲击力，感染了长期受欧洲理性主义统治和奴役的西方文化界，一股解构热随即掀起。对建筑理论的影响主要表现于三个层面：首先，解构主义瓦解了在西方占统治地位的二元对立的思维方法的权威性，从哲学的高度，为建筑界重新认识和评价置于真理与谬误、理智与疯狂、中心与边缘、虚与实、表与里以及整体与局部、图形与背景等等之间的传统界限及对立关系作出启示与指导；其次，解构主义学说极大地影响了建筑思想活动的具体内容，建筑师开始用解构主义观念来重新评价设计；他们“颠倒”现有的规则约定；他们坚持“共时性”观点，认为设计可以不对历史、环境、关联、踪迹作出反应；他们重视“推理”和“随机”的对立统一，强调“疯狂”和“社会”也是建筑学语言中肯定性因素等等；第三，随着解构主义的引入，建筑理论与评论活动出现了大量具有强大解释功能的跨学科的研究术语，比如，“文本”、“分延”、“差异”、“所指”与“能指”、“共时性”与“历时性”等。关键词:解构主义、文本、共时性、非理性、反传统ArchitecturalphenomenoninContemporaryWesternarchitecturetrendsandChinesecontemporary---InfluenceofdeconstructiononChinabuildingname:studentmunber：college：OptionalExcerpt:Derridasphilosophyobscuremystery,esoteric,butduetotheradicalanditsextremeview,enlightenmentandthehugeimpactforceoflongthought,infectionbytheEuropeanrationalismdominationandslaveryWesternculturalcircles,adeconstructionofheatimmediatelysetoff.Influenceonthearchitecturaltheoryismainlymanifestedinthreeaspects:first,thedeconstructionofthecollapseoftheauthorityofthethinkingmethodinthetwoopposingWesterndominatedthe,fromtheheightofphilosophy,reunderstandingandevaluationonthetruthandfalsehood,sanityandinsanity,centerandperiphery,theoreticalandpractical,andthetraditionalboundariesandoppositesinbetweenthewholeandlocal,andgraphicsandbackground,inspirationandguidancetomakeconstructionindustry;secondly,deconstructiontheoryhasgreatinfluenceonthespecificcontentofarchitecturalthoughtactivity,architectsbegantoreevaluatethedeconstructionconceptdesign;theyupsidedownexistingrulesofengagement;theyadheretothesynchronicpointofview,thinkdesigncannothistory,environment,association,traceresponse;theyattachimportancetoreasoningandrandomtheunityofopposites,emphasizingtheCrazyandsocialisalsothearchitecturelanguageinthepositivefactorsandsoon;third,withtheintroductionofdeconstruction,architecturetheoryandcommentactivitytheemergenceofalargenumberofgreatexplanatoryfunctionacrossinterdisciplinaryresearchterm,forexample,text,difference,difference,referstoAndsignifier,whenanddiachronicetc..Keywords:deconstruction,text,synchronic,nonrational,antitradition前言：作为20世纪后半叶西方哲学的先锋。解构主义在生球范围内对当代社会造成7广泛的冲击。解构主义思潮在建筑界作为现代主R风格的商经叛道者，十数年来成为瞩目的焦点。尤其是央视新大楼、广州歌剧院等代表性建筑相继建成。引起人们对解构主义建筑的再次关注。可是，面对纷繁芜杂的建筑流派，解构主义建筑的创作手法究竟是什么，它具有什么样的形象，它的生命力何在？正文：解构主义是从“结构主义”中演化出来的。目此，它的形式实质是对于结构主义的破解和分解。结构主义所指的“结构“．指的是“事物系统的诸要素所固有的相对稳定的组织方式或联结方式”。即结构主义强调结构有相对的稳定性、有序性和确定性。但在发展过程中。与之相对立的观点指出，结构是不断变化的．并没有一成不变的固定静止的结构。例如，不同的读者对同个文学作品有不同的理解和解释，作品结构在读者曲阅读中就成了不断运动，不断变化的东西，作为的静止结构就消失了。该观点被称为“后结构主义”对“结构主义“攻击最猛力的是法国哲学家德里达，他原是结构主义者。从哲学上来讲，解构主义早在1967年前后就已被德里达从语言学研究中提出来了，但作为设计风格的形成，却是80年代以来的事情。1967年，德里达的(论文字学)、文宇与差异和(言语与现象)的出版标志着解构主义的正式诞生。他主张彻底解构西方形而上学的整个“存在——“神学的”“言语中心主义传统，用书写语言取代哲学言语学。形而上学把语言和历史放在同一个现在的关系中，主体有走向实在的直接通道，这种情况和认为上帝把自己显现在其创造物中的神学概念相同．这时作就低于说话，说话之所有以有首要性的特权，是因为它似乎最接近于意识的自我——出场，是纯意义，纯存在。德里达认为，把写作从语言中排除出去的做法，是一种把语言当作一个封闭系统的办法的产物。解构分为两个阶段：一是颠倒，破除古典哲学价值论和逻辑上的等级制，而是改变，引入一个新概念。德里达的“解构主义哲学”晦涩难懂、玄虚深奥，但由于其观点的激进性和极端性，思想的启发性和巨大冲击力，感染了长期受欧洲理性主义统治和奴役的西方文化界，一股解构热随即掀起。对建筑理论的影响主要表现于三个层面：首先，解构主义瓦解了在西方占统治地位的二元对立的思维方法的权威性，从哲学的高度，为建筑界重新认识和评价置于真理与谬误、理智与疯狂、中心与边缘、虚与实、表与里以及整体与局部、图形与背景等等之间的传统界限及对立关系作出启示与指导；其次，解构主义学说极大地影响了建筑思想活动的具体内容，建筑师开始用解构主义观念来重新评价设计；他们“颠倒”现有的规则约定；他们坚持“共时性”观点，认为设计可以不对历史、环境、关联、踪迹作出反应；他们重视“推理”和“随机”的对立统一，强调“疯狂”和“社会”也是建筑学语言中肯定性因素等等；第三，随着解构主义的引入，建筑理论与评论活动出现了大量具有强大解释功能的跨学科的研究术语，比如，“文本”、“分延”、“差异”、“所指”与“能指”、“共时性”与“历时性”等。“非理性”成为创作主题逻辑、后现代主义的创作主题侧重于表达文脉及建筑的含义，这些在解构主义建筑师的眼里都是“理性”的，他们树立“非理性”的旗帜，力图表现冲突、无序、不完整、形式和功能的非逻辑成分等等。屈米参与设计的巴黎拉维莱特公园，在理性的平面格网中，设置了30多个被称为“folies（疯狂）”的大型构架。这些涂成大红色的架子，有的有明确功能，有的则没有任何功能。在设计中，屈米力图在理性格局中陈列出非理性建筑，从而证明，有可能建构一个复杂的建筑组织而不囿之于构成、分级和秩序的传统规划。本世纪初开始，位于北京城区东北部-----工业厂区附近的电子城在经过一段时间的废弃之后，被一些艺术利用并逐渐改造成一个具有很强艺术氛围的艺术设计，各种形式的艺术家工作室、画廊、展览馆和配套的服务设施取代了原有的厂房。这个就是798工厂。建筑原有是包豪斯风格。经过长时间的发展，在粗犷、杂乱中却依稀闪耀着实验性和先锋性，给旧厂房带来新的活力。解构者要把解构的客体拿来拆解、重组。解构的目的不是复制，而是用智力去理解、创新，是重构一个新的物件与空间。“798”整体上是由一样的单元简单重复排列而成。其结构形式与大跨度要求和钢筋混凝土这种材料相适应，从结构到重构。反传统的审美观念衍生出的创作手法一般来说，理论与实践的关系是多层次的、复杂的、曲折的。建筑不能直接再现某种思想理论，而是通过一些中介因素间接地表达。其中经常起作用的、重要的中介因素之一是美学观念。解构主义建筑师们力图创造出新的有意味的建筑形式，以求探寻能够体现新的审美观念的途径。他们突破传统建筑的形式禁忌，完全拒绝传统建筑艺术所强调的完满统一、和谐规整、严谨有序的构图章法，对传统建筑观念进行消解、淡化，把建筑艺术提升为一种能表现更深层次的纯艺术，尝试塑造一种前所未有的建筑形象。审美观念的改变必然导致设计手法的改变。在解构主义建筑活动中，建筑师们开创了一系列与机遇、偶然性相联系的设计手法。例如，哈迪特在香港山顶俱乐部的设计中，用三组内容不同的层叠的箱梁，以不同角度搁置，非理性穿插，形成错位的空间构成。破裂、倾斜、畸变、扭曲等等处理手法，在解构主义建筑创作中屡见不鲜。这些设计手法，强调了具有特殊性或偶然性的事物，丰富了设计手段和语汇，填补了建筑创作技法上的空白。如库哈斯设计的CCTV大楼。造型奇特：单体建筑面积为47hm²，主楼屋顶最高处标高234m。中央电视台总部大楼主楼的两座塔楼双向内倾斜6度，在163米以上由“L”形悬臂结构连为一体，建筑外表面的玻璃幕墙由强烈的不规则几何图案组成，造型独特、结构新颖、高新技术含量大，在国内外均属“高、难、精、尖”的特大型项目。建造复杂：被称为“好看难建”的央视新大楼在2004年10月21日动工。除了“侧面S正面O”的奇特造型外，央视新大楼的安全也一直备受关注。国内许多专家仍认为大楼设计过于复杂，全楼先天性倾覆力巨大，抗冲击破坏力差。就此，莎瑞详细介绍了大楼设计的安全考虑。整体构架：据设计师介绍，央视大楼的结构是由许多个不规则的菱形渔网状金属脚手架构成的。这些脚手架构成的菱形看似大小不一，没有规律，但实际上却经过精密计算。作为大楼主体架构，这些钢网格暴露在建筑最外面，而不是像大多数建筑那样深藏其中。奥雷·舍人说，这样压力基本都能沿着系统传递下去，并找到导入地面的最佳路径。从外观上看，大楼有一部分钢网结构（包括拐角等压力较大部位）比较密集，它们也是整体设计思想的一部分。由于大楼的不规则设计造成楼体各部分的受力有很大差异，这些菱形块就成为了调节受力的工具。受力大的部位，将用较多的网纹构成很多小块菱形以分解受力；受力小的部位就刚好相反，用较少的网纹构成大块的菱形。塔楼