《摄影构图》周德尤

摄影构图主讲：周德尤目录一、摄影构图的意义二、摄影构图的原则三、摄影构图的模式四、摄影构图的禁忌第一章：摄影构图的意义我们在拍摄的时候，为什么明明看到一个漂亮的主体和美丽的色彩，引起了我们的拍摄冲动，让我们对着它举起相机，但是拍摄出来却是一张很普通的照片，而有时平常看起很普通的东西，看到别人拍出来却又让人觉得很漂亮。有人说摄影是减法，从缤纷繁杂的环境中，减出简单而美丽的部分。构图就是如此，如何把你看到的，想要表现的，合适的东西“框在”取景器的画面中，是需要细致考虑的。古人说：“凡作一图，若不先立主见，漫为填补，东添西凑，使一局物色，各不相依，最是大病。先要将疏密虚实，大意早定，洒然落笔，彼此相生而相依，浓淡相间而相成，其烟岚云树，村落平原，曲折可通，总有一气贯注之势，密不嫌迫塞，疏不嫌空松，增之不得，减之不能，如天成，如铸就，方合古人布局之法”（《芥舟学画编》）。虽是谈画，同样适用于摄影。一切摄影行为的目的是为了表现美，这是我们摄影的出发点。但是我们最常遇见的问题，为什么自己拍不出美的片片，如何才能表现出美，照片的美感又是怎样呈现的？亚里士多德说，美的形式在于秩序、对称与明确。在构图的时候，我们也是把客观事物套上一种含有对称性或有秩序的排列或结构。“美感是由无数微小感觉形成的结合体”，或者说美是各细微部份、各个结构的相互协调。学习构图的目的，就是为了解决画面中各部分的相互协调问题，并拍摄出具有美感的照片或者摄影作品。摄影构图的概念有人说过一句精辟的话：摄影家的能力是把日常生活中稍纵即逝的平凡事物转化为不朽的视觉图像。只要是摄影，面对着丰富的大千世界，不管你有意无意，都要对纷繁的对象进行选择与取舍，都会对画面进行组织安排，以得到你想要表达的主题以及最好看的画面为最终目的。这种对画面的组织安排就是构图。摄影构图就是运用摄影的手段在画面当中进行安排和布局，把各种造型元素组织成一个整体，以寻求一个最佳的画面形式，以求最好地表现主题思想。摄影构图的初级目的：最佳的画面形式摄影构图的最终目的：最好地表现主题思想评价画面优劣的标准一、画面要具有普遍性的主题二、画面的形象表现力要强三、画面要简洁四、画面要具有一定的形式美一、普遍性主题摄影画面应该具有鲜明特色的对象摄影画面必须是绝大多数受众能够在很短的时间内理解、认同和接受的内容。二、形象表现力强摄影传播主要依靠视觉手段画面是跨国界、跨文化的世界性语言“百闻不如一见”、“一图胜千言”三、画面要简洁简洁可以突出主体简洁可以带来视觉快感绘画是加法摄影是减法•《第一乐章》北京广播学院王生摄•《岁月》薛国庆摄四、画面的形式美画框内的事物都是经过了我们重新组织的事物画面形式美感的强弱，不完全是“观念问题”，而应是“条件、时间是否允许”的问题观察力、想象力是摄影师的必备能力《路旁偶拾》郭艳民摄第二章：构图的原则突出主体平衡画面简洁画面2020/7/5第一节突出主体一、主体的定义主体是画面的主要表现对象，是画面主题思想的重要体现者，是画面存在的基本条件，是控制画面全局的焦点；通俗地讲，主要的被摄对象，想给观众观看的主要事物，就是画面的主体。二、主体的作用表达内容的中心结构画面的中心三、处理主体的原则突出主体突出，是画面构图的出发点和基本任务四、突出主体的方法主体位置1、黄金分割构图；2、九宫式构图；主体面积1、直接突出主体；2、间接突出主体•《郁金香》•《缝隙》北京广播学院电视工程系王生摄摄影构图的两个规律根据被摄事物的骨架结构根据拍摄者的主观创作意图主体的面积直接突出主体间接突出主体直接突出主体主体在画面当中面积比较大采用近距离拍摄或者长焦距镜头拍摄直接突出主体的画面偏重于“写实”间接突出主体主体在画面当中面积比较小间接突出主体的画面偏重于“写意”间接突出主体的方法利用明暗对比•《窗前》•《静夜的窗口》利用色彩对比利用线条引导人的视线•《搅麦场》利用框架性前景•《红棉帆影》利用动静对比五、支点当拍摄以表现场面、规模、数量、气势为主的大景别画面时，往往需要在拍摄场景当中寻找一个事物或者一个点，以起到统帅全局、结构画面的作用，这个事物或者这个点就是画面的支点。•《长江万里图》陈复礼摄•《火焰山》陈复礼摄《沧海一粟》郭艳民摄第二节平衡画面一、对称与均衡二、陪体的处理•《裸跑者》对称式构图（4）•《秋塘清趣》钟大年摄对称式构图给人平衡感•《水乡怀想》林森摄均衡画面各部分的重量感要平衡一、陪体的定义陪体是画面中陪衬、渲染主体，并且和主体构成特定情节的次要对象，是和主体联系最紧密的次要对象。二、陪体的作用（1）解释、限定、说明主体；•《天使之光》•《口琴演奏家阿莱德》二、陪体的作用（2）点明、深化主题；•《乌干达的干旱》威尔斯摄（3）陪体有时可以同时做前景。•《讨价还价》王新华摄三、陪体的处理直接处理陪体间接处理陪体直接处理陪体陪体在画面内，偏重于“写实”；位置：往往处在四边、四角等非优越性位置；色调、影调：明暗和色彩方面不会压过主体；形象完整性：往往不完整，只是保留足以说明问题的局部。•《第一次进城》北京广播学院83摄影韦大军摄《封建王朝的最后一个太监》间接处理陪体陪体在画面外，偏重于“写意”；画面中要保留必要的“桥梁”或“媒介”，引导、限制观众的想象。•《射箭》第三节：简洁的画面一：前景二：背景三：空白四：运动前景一、前景的定义二、前景的作用三、框架性前景四、需要注意的问题一、前景的定义前景是画面中位于主体之前、距离镜头最近的景物。二、前景的作用加强画面的空间感；《西校园七桥之一》郭艳民摄《路边的问候》郭艳民摄《西校园的教堂》郭艳民摄AutumninCentralPark前景景物与主体、背景景物形成联系或对比，表达主题；•《春色满园关不住》北京广播学院95文编范苇菁摄填补画面中过多的空白；•《清华园的历史》•北京广播学院77摄影马国力摄DucksinCentralPark交代主观视点，拍摄主观镜头。马克•吕布摄•《伴儿》北京广播学院97电编续本吴冰摄•《琉璃厂》马克。吕布摄•《构图》梁国太摄HowardBlanning《林肯纪念堂》郭艳民摄•《千秋业绩》佟毅夫摄四、需要注意的问题“不要为前景而前景”；一般忌讳过大、过亮、过虚；注意前景和主体的配合。背景一、背景的定义二、背景的作用三、背景的处理一、背景的定义背景是画面中位于主体之后，起陪衬和渲染作用的环境景物。**背景运用的常见问题前后景物的不良重叠二、背景的作用交代画面的时间和空间特点；渲染气氛；与主体和前景中的事物构成特定主题。三、背景的处理(1)对于主题表现有意义；FatherandSon•《冯巩》牛群摄•《咱们那时候》北京广播学院田广摄《深圳。1985》马克。吕布摄《喜庆佳节》伯伟摄00函授(2)在明暗和色彩方面要和主体有对比；•《花卉素描》黎照芳摄《风•草》Linusyin摄(３)背景要简化；（画面简洁与否主要取决于背景简化的程度）《SantaMonicaBeach》郭艳民摄简化背景的方法角度：仰拍和俯拍；光线：逆光照明；镜头焦距：长焦距镜头；光圈：大光圈；追随拍摄：主体实，前后景成为虚线条；天气条件：风、霜、雨、雪、雾等。（1）角度：仰拍和俯拍；《东校园教堂》郭艳民摄•《牲畜交易》王世龙摄（2）光线：逆光照明；（3）镜头焦距：长焦距镜头；《蜻蜓》杨秋玲摄00函授《小女孩》杨秋玲摄00函授•《友情》戴力群摄（4）光圈：大光圈；•《路边的问候》北京广播学院83摄影韦大军摄（5）追随拍摄：主体实，前后景成为虚线条；•《瞧闺女》詹耀福摄运用动感虚化背景•《红舞》宋海晖摄《穿梭》孔艳铭摄00美术《车流》王琎摄01电编续本•《洪流滚滚》刘春英摄•《雏燕于飞》（6）天气条件：风、霜、雨、雪、雾等。•《雾》•《回娘家》刘广辉摄空白一、空白的定义二、空白的作用三、空白的处理一、空白的定义空白不一定是纯黑或者纯白，凡是在画面当中没有实体意义的部分，都可以被看成空白，如天空、地面、水面或被虚化的背景。二、空白的作用影响主体的突出程度；（空白大，则突出，反之，不易突出）；使画面简洁；营造意境；（空白较多的画面往往偏重于写意）三、空白的处理注意被摄事物的方位和朝向；（“人有向背，物有朝揖”）注意空白部分与实体部分的比例；大面积的空白要“破”。•《在英王加冕仪式上》布列松摄•《江南春早》李保国摄•《早晨》•北京广播学院83摄影韦大军摄•《高远的天空，贫瘠的土地》《原野》朱远祥摄•《空》何藩摄《霜叶红于二月花》陈复礼摄《SantaMonicaBeach》郭艳民摄第三章：摄影构图的方式摄影构图的元素构图的基本元素：点、线、形、色照片构图时，可以将被摄取对象看做是点、线、面、色的组合、调和的结果，通过照片的画面构成达到体现摄影者的表现意图1，点,指较小或者较为集中的视觉主体，在画面上呈现为一个视觉上的点。2，线包括山水或者可以呈现出线条的被摄体，通常线表现为方向性和韵律感。比如地平线、水平线、对角线、波浪线、S曲线等，它们都能引导读者的视线，其视觉效果和情感表现力都很强。3，形，多个线条会构成各种不同的形状。比如方形、三角形、圆形、多边形等。线的作用在于集中视线，形的作用在于体系化图像。色，包括明暗和色调，能表达照片的情感或者感受，主要以明显的冷暖对比或者色调区分来表现。它的载体最后仍然是在点、线、形上去体现。构图的画幅1、画幅：指横画幅、竖画幅与方画幅：当我们举起相机时，往往会不自觉的横持相机拍摄横画幅的照片，其实很多时候我们可以把相机竖起来拍会更精彩。一般而言，横画幅适宜于表现平坦，开阔的场景，比如拍摄全景式照片。竖画幅适宜于表现高大，向上的场景以及高度大于宽度的被摄体，比如高楼，大树，全身人像等。值得提醒的是，除部分特殊被摄体必须用横或竖的一种画幅进行拍摄外，有很多景物都是两种画幅可以同时进行拍摄的。正方形给人的视觉感受是从中心向四周扩散的，均衡而对称。作为有四条等边的抽象几何形状，正方形缺少张力，显得静止。所以在拍摄对称结构的物体时，正方形构图显得既简单，又可以达到很均衡的效果。画幅形式并无优劣之别，更主要的是用途会有区别，比如电脑桌面只能是横画幅的，杂志封面则多为竖画幅的，在报刊杂志上的排版时也须要横竖混排，以避免版面单调。因此我们拍摄图片时，最好尽可能的同时拍摄两种画幅的照片，以便满足不同的用途。构图的景别2、景别：指根据取景范围的不同而划分的远景，中景，近景，特写等。（1）远景远景构图，画面包括了广阔的空间，所容纳的景物范围大，数量多。擅长表现被摄景物自然气势，强调其整体结构，给观众一种气氛上的渲染。但对于画面中某一个别的局部细节则不要求再现得十分具体。远景构图多用来表现山川的壮丽，江湖的秀美，是风光摄影、环境摄影的主要景别。拍摄远景画面时，要注意从大处着眼，处理好大自然本身的线条，如山川河流的走向，海洋沙漠固有的色调，结构成一幅美丽的图画。（2）全景全景构图包括被摄对象的全貌和它所处的环境。全景范围取决于被摄对象的大小，被摄现场的大小。只要能够反映全貌，给观众一个整体印象，就称为全景。全景有较明确的内容中心，范围大小与被摄主体大小相对而定。拍摄全景要注意环境与主体对象呼应关系和主体整体富有特征的轮廓，以达到内容的丰富和结构的完整。（3）中景中景的拍摄距离比全景要近些，如果有人物的画面，常以人物腰部以上来结构画面。中景的特点是，擅长表现人物动作、情节的局部，环境降为次要地位。交待人与人，物与物、人与物之间的关系，以动作情节来说明画面内容。拍摄中景人物时应注意，人物的面貌、神态、活动的情节以及他们之间的相互关系。（4）近景近景构图主要突出人物的神态或物体的质感。如人物摄影的拍摄，自胸前到头部充满画面，可称为是近景构图。运用近景构图应注意，处理好人物的眼神光，表现好物体的纹理、质地，这主要是要运用好摄影光线才能实现。（5）特写特写构图只表现人物或物